這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

倉促看完，不太好看，半成品趕工的感覺很強(qiáng)。

從教團(tuán)那里開始節(jié)奏就有問題了，末世的緊迫感飛速下降，老頭這個(gè)角色很不倫不類動(dòng)機(jī)牽強(qiáng)，也沒看出來和他關(guān)系最密切的小剛因此獲得了什么成長(zhǎng)還是觸動(dòng)?！帮w葉子”那么有存在感，反復(fù)用臺(tái)詞和鏡頭強(qiáng)調(diào)，但這個(gè)細(xì)節(jié)也沒能揭示或者反思這個(gè)宗教視域里的什么人性啊、道德問題啊，也沒有回歸到日本毀滅的國(guó)家末世主線中去，在“日本沉沒”里顯得相當(dāng)莫名其妙。教團(tuán)篇最后只是為了救原作的潛水員和讓死宅振作，連母女和解的鋪墊刻畫也不太足。因此女主的腿傷的伏筆并不好，在教團(tuán)修養(yǎng)那么久居然都沒好。而后期的生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折情節(jié)很生硬，大有黔驢技窮的感覺，主要角色是為了死而死，為了救活主角而救活主角，強(qiáng)行煽情的效果實(shí)在不佳。我也知道右翼的人很討厭、情況很危急，但安排一個(gè)存在感似乎挺強(qiáng)的老頭把主角一行救下來，立馬公開處刑右翼分子的同時(shí)，馬上老頭的船也裂開要沉，跟著就有個(gè)壞逼掏槍把兩個(gè)小主角拋到救生筏送老頭便當(dāng)是幾個(gè)意思？刻意為之欠缺考慮的感覺太濃厚，明顯是為了要把兩個(gè)小主角推入絕境而設(shè)計(jì)出來的，看到這里觀眾心里恐怕還在吐槽著局勢(shì)突然的180度大轉(zhuǎn)彎，因而令后面小主角之間的絕境中的親情展現(xiàn)和人物形象的升華在動(dòng)機(jī)和效果上大打折扣，很是倒胃口。之后老娘、學(xué)長(zhǎng)和凱特大神的搭救環(huán)節(jié)更是唐突，簡(jiǎn)直玄幻，觀看體驗(yàn)實(shí)在不佳，所以我看來他們的犧牲帶來的張力和沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而且實(shí)在很想吐槽每每都是凱特來救場(chǎng)這點(diǎn)，安排一個(gè)湯姆克魯斯式的愛沙尼亞日耳曼白人來做蝙蝠俠、superman和機(jī)器貓就巨離譜。此外雖然日本政府是挺屎的，但一方面能讓運(yùn)營(yíng)商在深山老林里恢復(fù)移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)，另一方面卻始終看不到國(guó)家力量被動(dòng)員起來救援群眾也有點(diǎn)離譜，唯一一次國(guó)家最為鮮明的在場(chǎng)就是停泊救援船的安全港的那幾個(gè)小公務(wù)員，不信任政府，去國(guó)家政治化有點(diǎn)太過……

也能看出來確是有野心試圖在這個(gè)多事之秋重構(gòu)民族國(guó)家“日本”毀滅的新時(shí)代意蘊(yùn)，超脫原作和電影的家國(guó)情懷的框架，意圖將之放在一個(gè)更國(guó)際主義和多元主義的視角去詮釋日本沉沒的主題和“日本人”的身份認(rèn)同以及拓展在傳媒、網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化維度，正是因此主角一家被設(shè)定成跨國(guó)家庭，小剛被設(shè)定成電競(jìng)選手，凱特是網(wǎng)紅youtuber，而更重要的是日本的“重生”端賴于田所博士留存的云端數(shù)據(jù)。但主創(chuàng)的功力和火候?qū)嵲诓粔?，沒有挖掘出這些要素和主題更為深層次的內(nèi)涵，對(duì)角色缺乏更細(xì)膩的刻畫，從而使這些設(shè)定流于表面，典型的就像前面說的一樣，安排個(gè)好萊塢式的頂著小野賢章池面聲線的白人帥小伙來當(dāng)救世主就頗為滑稽?？傊@個(gè)番實(shí)在沒能很好的把這些關(guān)懷和反思貫通在普通人末世生存這個(gè)主線以及家國(guó)危難和大自然與人類關(guān)系的宏大敘事內(nèi)，致使本作很難稱得上差強(qiáng)人意。