FIRST專訪丨季竹青導(dǎo)演：每個人都可能是加害者?。?/h3>

《加害者，被害人》是一部引人深思的犯罪劇情電影，故事發(fā)生在吉隆坡的德誠華人高中附近。一系列連環(huán)殺人事件的發(fā)生震驚了整個社區(qū)，而單身母親劉梅的高中生兒子辰辰卻成為了殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，并且下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬在兒子突然死亡后陷入了精神恍惚的狀態(tài)，生活也因此陷入了僵局。顧毓芬成為了所有人同情的對象，而劉梅則成為了眾矢之的。然而，事情并不像表面看到的那么簡單。在這個如今充斥著“監(jiān)視型社會”的時代，兩位母親偶然發(fā)現(xiàn)了自己兒子另一面的真相。她們不得不面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有許多意想不到的抉擇。事實往往并非真相，眼睛所看到的只是冰山一角?！都雍φ撸缓θ恕吠ㄟ^劇情的發(fā)展，引發(fā)觀眾對于社會監(jiān)視、真相與表象之間的思考。影片通過展現(xiàn)兩位母親的心理變化和抉擇，揭示了人性的復(fù)雜性和社會的殘酷性。同時，影片也提醒觀眾在評判他人和事情時要保持客觀和謹慎，不要輕易相信表面的一切。導(dǎo)演巧妙地運用影像語言和劇情的張力，將觀眾帶入了一個撲朔迷離的世界。演員們的出色表演更是為影片增添了許多亮點，他們將角色的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致。總之，《加害者，被害人》是一部令人深思的電影作品，它通過犯罪劇情展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和社會的殘酷性。觀眾在欣賞影片的同時，也會被引發(fā)對于社會監(jiān)視、真相與表象之間關(guān)系的思考。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一次心靈的洗禮。

8月3日，第14屆FIRST青年電影節(jié)落下帷幕。在這一屆FIRST影展上，《加害者，被害人》也許不是最受關(guān)注的電影，但卻是無比獨特的一部處女作。同大多數(shù)處女作一樣，關(guān)于本片的爭論從來沒有斷過。有人感同身受，深切認同；也有人不以為然，提出質(zhì)疑。而“輿論”和“爭議”恰恰是正是本片的主題之一。另一重主題是真相，這部關(guān)于校園問題和網(wǎng)絡(luò)輿論的電影同樣需要在面向更廣大的觀眾之前呈現(xiàn)一些面紗之下的“真相”。影展結(jié)束的前一天下午，我們在西寧幾何書店有幸請到了本片的導(dǎo)演季竹青，并和她談到關(guān)于這部電影，關(guān)于電影中的社會表達，關(guān)于電影創(chuàng)作的想法。加害者，被害人 預(yù)告片 (中文字幕)

導(dǎo)演簡介

季竹青，85后，青年女導(dǎo)演，編劇。畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)電影系碩士。2015年，其兩部長篇劇本同時入圍了中國電影基金會吳天明青年電影專項基金，獲得了“最佳青年導(dǎo)演電影項目獎”，并參加了第72屆威尼斯電影節(jié)威尼斯日。2016年，其長篇劇本在北京國際電影節(jié)創(chuàng)投獲得“最具商業(yè)潛力獎”和美國MPAA大獎，2018年到2019年期間在馬來西亞完成了第一部導(dǎo)演長篇處女作《加害者，被害人》。

劇情簡介

吉隆坡的德誠華人高中附近發(fā)生了一起連環(huán)殺人事件，單身母親劉梅的高中生兒子辰辰被列為殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬面對兒子的突然死亡精神恍惚，生活陷入僵局。作為被害人的母親，顧毓芬成了所有人同情的對象，而作為兇手的母親，劉梅卻成了眾矢之的。然而事情并沒有表面看到的那么簡單。在如今的網(wǎng)絡(luò)輿論的壓力下，偶然發(fā)現(xiàn)了自己兒子另一面的兩位母親,要面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有很多意想不到的抉擇。眼睛看到的是事實，卻未必是真實。

導(dǎo)演闡述

《加害者，被害人》是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)暴力和校園暴力的社會題材影片，講述一場高中生殺人案背后加害者和被害者的母親尋找真相，并面對媒體與輿論的故事。在選景的過程中，僅僅是吉隆坡地區(qū)，我們就被超過70家學(xué)校拒絕拍攝。這部電影從劇本到拍攝完成經(jīng)歷了五年左右的時間，由一支來自“聯(lián)合國”的團隊合作完成。我和我的團隊都認為電影是一種語言，它允許我們對世界拋出疑問，并在討論的過程中共同尋找答案。

全球·網(wǎng)絡(luò)·馬來西亞

Q:作為一個中國導(dǎo)演，您為什么會將您的第一部長片作品的背景選在馬來西亞？

A：馬來西亞是一個多民族多文化的國家，比較符合我們電影中探討的校園問題，網(wǎng)絡(luò)輿論這個話題的背景和文化，也符合我們想要追求的全球化的概念。同時我們的資方也是東南亞的資方，所以馬來西亞相對拍攝成本會低一些，性價比也會相對高。這個片子刻意模糊了它的地域概念，不太想讓大家覺得這只是一個華人的或馬來西亞的事件。 Q：以《加害者，被害人》【Victim (s)】為片名是做了哪些考量呢？

A：因為我們在探討的就是一個全社會的問題和概念，這個片子最早的概念海報上面也有一句話，說這是“社會性的他殺”。因為剛子的死也是由于眾多社會性原因造成的，如果一個社會對于跟我們不同的人的接受度不夠高，就會造成一種壓抑的狀況。

風(fēng)格·大眾·視聽語言

Q：您能談一談?wù)科右暵犝Z言的選用嘛？

A：像這樣的片子其實最常見的就是全篇手持的方式。我們沒有選擇這種方式，是因為本身5段式的結(jié)構(gòu)有它的邏輯，表象、事實、真實，然后結(jié)果和反思。我們是根據(jù)5段式的邏輯去配的顏色跟打光。表象，就會用新聞的顏色，然后事實就會用法庭的顏色，真實的就用青少年校園的這些顏色。

色彩配置是從一開始就決定好的，刻意沒有走那種特別手持、特別晃、特別陰暗的那種，是因為我覺得本身故事已經(jīng)夠沉重了。我不希望它在視覺上缺少大眾性，這會損失一部分觀眾。而且對于這樣的片子，它存在的意義就是要被更多人看到，才會引起對我們這個社會更美好的推進作用。所以在這個層面，我們選擇了一種更商業(yè)的更有大眾性的拍攝方式，讓他能夠被更多的普通觀眾接受。

Q:辰辰有一個鏡頭整體風(fēng)格和之前差異很大，他身上的光斑是在暗示些什么呢？

A：算是他精神崩潰的一種表現(xiàn)。因為題目就《加害者，被害人》，“加害者”可以有很多人，“被害人”只有一個。大多數(shù)在網(wǎng)絡(luò)上留言的

這些人，他們?nèi)e人的時候可能都意識不到在電腦的另一端或者手機的另一端，有一個具體的人在受到這種傷害。這個是題目的重點，所以那場戲幾乎在講他就是手機和電腦另一端受到的具體傷害的這個人。接受了那么多的社會的抨擊傷害，甚至威脅到他唯一的親人。說他精神崩潰也好，或者說已經(jīng)達到了一種被洗腦的狀態(tài)。所以那場戲幾乎就是一個精神崩潰的展現(xiàn)。

女性·少年·社會群像

Q：片中三個主要的女性形象：兩位母親，一位女同學(xué)，她們有不同的困境。您是怎么去表現(xiàn)和理解這三個比較重要的女性角色的？

A：在我筆下的人物，無論男性和女性都比較平等，而且我都希望他們能夠不僅僅是單方面的人物，他可以有多維度，我不會給他們設(shè)限制，我覺得每個人都是多維度的。我筆下的女性都是有她柔弱的部分，但我不會把女性寫成一個純受害者的角色。如果你看過片子的話，會發(fā)現(xiàn)片子里面的女性都是有奮起反抗的，或者有面對世界的獨特方式。

于我個人來講，我是不會從工作的角度來給自己定位說因為我是女導(dǎo)演，所以我要怎么樣。很多海外的女導(dǎo)演他們會去拍戰(zhàn)爭片，也可以拍很多男性，就跟男性導(dǎo)演會拍女性為主的題材一樣，其實我們也是在跨界。

Q：片尾為什么做這樣的設(shè)計？

A：其實也是通過一種借助于網(wǎng)絡(luò)輿論的力量來還事情真相。因為她知道公布另外一個視頻會毀掉另外一個還活著的孩子的人生。所有無論從女性的角度也好，從母親的角度也好，她保護了另外一位女孩子。在全片結(jié)尾時，真相對我們來講并沒有那么重要。重點不是真相到底是什么，是這兩個母親的善意。雖然有些傷害已經(jīng)造成無法修復(fù)，但是有時候其實只需要一點點的善意就能讓一些人得到繼續(xù)生活下去的希望。Q：網(wǎng)上有一些批評認為片中除了三位主要的少年角色和兩位母親形象外，其他的角色設(shè)置略顯單薄，您怎么看待這種批評？

A：對于這種評論我自己沒有受到太大的影響。首先它是一部5個主角的故事，這5個主角能夠做豐滿了，我覺得對于一部不到2個小時的片子來講，已經(jīng)是一件非常難得的事情了。其次我覺得所有的配角，包括群演也是這個片子的另一個主角，因為我們在探討社會問題，所以你會經(jīng)?？吹接幸恍┯^眾會覺得說這個東西就應(yīng)該剪掉，你為什么留著，這些根本跟主角無關(guān)。但是對我來講，那些人才是主角，這些群演、這些指手畫腳的人、這些分享輿論和消息的人、還有一些見死不救的人，他們也是這個片子的主角之一，所以他們是整體作為一個角色存在在片子里面的。

批評·爭議·網(wǎng)絡(luò)輿論

Q：《加害者，被害人》在今年的FIRST上關(guān)注度似乎不太高，您怎么看這個結(jié)果。

A:其實我覺得入圍本身就是一種肯定。而且我們這個片子其實之前也接觸接到過韓國那邊翻拍的提議。對于這種提議我覺得本身就是一種肯定，因為我們是受到那樣的影片的影響來做這樣的現(xiàn)實題材的影片?，F(xiàn)在反過來人家要來翻拍你的東西，其實是一個很大的鼓勵。

Q：您會關(guān)注自己的作品在一些網(wǎng)站比如豆瓣上的評價嘛?

A：我其實原本是不玩豆瓣的，然后幾個月之前開始想要記錄我看過什么片子后開始用。我們片子開始出現(xiàn)評分之后我去看了看，發(fā)現(xiàn)還是有沒看完就惡性的刷分，我就覺得我沒有必要去一一回應(yīng)。我后來想想我特別感謝他們，因為我拍了一個網(wǎng)絡(luò)輿論相關(guān)題材，然后他們有點像配合了我完成了一場大型的行為藝術(shù)。

我覺得一些很客觀的評論，在講這個片子哪里好，哪里不好，那個是對我有鞭策作用的，我就很感激這些評論，即使給我一星，我也尊重他的選擇。我對大家的一些負面評價其實有看過，他們覺得我們不夠藝術(shù)范。你太直白了，像電視劇，像舞臺劇。就像剛才我說的關(guān)于色彩，關(guān)于為什么沒有選擇一些所謂的電影感的東西，我覺得這個片子如果我全篇手持一直用黑暗的方式拍，一定會有人說我有電影感，分數(shù)也可能往上漲。那個東西在制作過程當(dāng)中并不難做，很簡單，反而是像現(xiàn)在這樣稍微偏商業(yè)化的制作，對于我們這種成本這種預(yù)算的片子來說是非常艱難的。

形式·內(nèi)容·電影創(chuàng)作

Q：您之后更多的是繼續(xù)拍獨立電影，或者是去電影節(jié)，還是更大眾化的去做一些商業(yè)片？

A：電影節(jié)也會繼續(xù)參加的，同時也在籌備我的下一部片子，會是一個商業(yè)片，但是不代表說我從此就只做商業(yè)片。對我來講要做一部片子最重要的動力就在于我要看它表達的東西，它的內(nèi)核，它能不能對我長遠的目標(biāo)有一個助力的作用。

Q：您之后的電影還會傾向于社會現(xiàn)實題材嗎？

A：多少會有一點，但我不會特意為了去表達社會問題而表達社會問題，也不是說每個社會問題我都會想拍。還是會要看它真的能夠觸動我本人，有感覺之后才會做這個東西。

下一步希望能夠做有表達內(nèi)核的商業(yè)片，表達的同時也證明一下自己的市場價值。之后能再有機會用更商業(yè)一點，以更能被大眾看到的方式做一些跟社會題材有關(guān)的東西。

Q：今年FIRST影展有很多注重影像形式的片子，而《加害者，被害人》更側(cè)重于講故事，那您怎么看那些注重形式的片子？

A：說實話今年FIRST我沒有太多的機會去看其他的片子，主要是因為搶不到票，同時因為行程原因，沒有機會去看。

電影本身是一種藝術(shù)，所以就應(yīng)該是自由的，任何一種藝術(shù)形式都是應(yīng)該可以存在的，無論你是玩形式也好，玩內(nèi)容也好，或者是玩表達也好，你玩什么都可以，這個應(yīng)該是純自由的，所以不會有一個絕對的對與錯。我個人很羨慕也很敬佩那些很有藝術(shù)范的導(dǎo)演。他們在電影藝術(shù)的層面去做一些推進和一些嘗試，我覺得他們的存在是絕對有必要的，確實需要有一群人去去探索藝術(shù)的邊緣，不斷的去擴展可能性。

對我來講，電影更多的是一種媒介，它就是一種語言。如果它傳播不了內(nèi)容就傳播不了我要表達的東西，它對我來講就沒有意義。這個是我個人的價值標(biāo)準(zhǔn)，我也知道有一些觀眾會覺得說我們的片子不夠藝術(shù)化，但是我覺得我們這個片子更注重的的是敘事，我就是一個講故事的人。

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采訪 | 海妖墨鏡

編輯 | 海妖墨鏡孫勝男

圖片 | 孫勝男

聯(lián)合|海妖電影 二十四幀電影

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