《從未扣動扳機》是一部犯罪電影，講述了一位作家兼無聲殺手的故事。市川進是一位冷酷的作家，他的手稿長時間未被采用，導致他的聲譽下降。然而，市川其實并不是真正的殺手，他只是幫助朋友調查目標人物。當他的朋友石田成為黑幫的目標時，市川意識到自己也面臨生命危險。電影探討了善惡報應的主題。

隨筆影評一篇。

說實話很久沒看院線電影。尤其我不喜歡看沉重的片子，本來學習工作壓力就夠大了還要被虛構的破事破壞心情。 這部片子標榜為喜劇，也正好自己的研究對象包含了一些日本殺手電影，非常隨意地就決定看一看。

導演阪本順治從去年電影旬報十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的電影院線也還是有商業(yè)與藝術（或者大眾與小眾）之分，很多上電影旬報十佳的片子其實并不是在主流電影院能看到的，而《半世界》和這部《從來沒有開槍》都在JR站里（主流）電影院里有上映。作為一個曾經在電影院打了三年工的人，我知道對這樣的作品電影院本身態(tài)度還是矛盾的，畢竟“動員數”是他們追求的最終目標。而電影旬報每年十佳的電影，說句難聽的，都是“觀眾不入場”（至少是日本觀眾）的類型。

但讓我非常羨慕的是，島國大眾對邦畫本身的奇怪態(tài)度并沒有影響純邦畫的發(fā)育。比如有圍繞資本轉的商業(yè)電影，有以電影獎賞為目標的藝術電影，但《從來沒有開槍》不屬于其中任何一類。維基上說阪本順治被成為北野武之后的“后攝影所時代”的導演，個人覺得非常確切，——就是那種在商業(yè)與獨立的夾縫中生存，不為表現(xiàn)，不為思想，不為社會，只以“拍電影”為目的的那種電影。

1

這種感覺很大歸功于“殺手電影”這個在日本其實發(fā)育相當猥瑣的類型，前有日活番片(program picture,筆者翻譯參考了電視劇的日語：番劇，簡單而言就是兩部連映打包賣票。主打的電影為A，附帶的就是B級。而日活番片的類型以太陽族和黑幫動作片最為盛興，也因為大多是在攝影所拍攝的，番片時代也約等于攝影所時代——其實《從來沒有開槍》雖然不是日活出資，卻也用了日活的攝影所），后有北野武的黑幫片，還有已經以被日本玩壞的HardBoiled風格改編的《泡吧偵探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一個很有趣的事）。

但其實，我個人認為這部電影的淵源還是來自于以鈴木清順的日活時代為主的硬漢動作片，發(fā)展至今最接近的應該還是《泡吧偵探》還有《假面騎士W》里的看似“硬漢追隨者”其實有反差的形象。

2

在這種已經被日本人玩成“非類型”的類型片里，就這部片子而言還是對劇本的成熟程度還是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深長的亮相與懸疑解謎之后，后半段突然轉為普通動作片那種的“所有沖突開始爆發(fā)”的俗套路。所以我基本上非常喜歡前半段，即便是做懸疑也沒有刻意的空鏡和停頓，在市川的作家身份與殺人事件之間的關系表明之間，不斷插入新的人物，復雜整個事件，漸漸撲朔迷離的那種巧妙的迷宮感，其實是很日本電影的（可能是和私小說的發(fā)展有關，待深究）。

3

攝影方面與其說有想法， 不如說是做了一些風格。就像劇本主題本身就是有“愛好者”（物好き）的元素在，攝影手法上也看得出很有玩興。中間幾段王家衛(wèi)式的看得我笑死。

4

總得來說，雖然后半段有些劇情走向實在是太Typical了，但這依然是一部可以說非常合格的日本電影了。其實，這背后也反映了后攝影所時代作品的一種課題所在吧，畢竟攝影所時代也就是日本電影動員數巔峰時代已經過去半個多世紀了，已經不是“只要是電影/只有是小林旭的動作片就看”的單純時代了。在如今這個時代以一種“愛好者”的方式去摳人物出場，摳攝影移動，摳畫面比例，這種半地下實驗的方式要做出動員口碑雙豐收的作品實在是太難了。中間我也有幾段沒跟上的地方。（其實從攝影所時代末期開始發(fā)展的日本新浪潮的電影少表達，多表現(xiàn)，——這是我現(xiàn)階段的一個小結論吧）

5

能感覺到這應該不是一部典型的阪本順治電影，畢竟腳本不是他自己寫的。雖然我也沒看過他其他片子，《半世界》的簡介一看就知道又是那種糾結沉重的話題，提起興趣看的話也不知道是猴年馬月的事了。

多拍些《從來沒有開槍》這種有反差萌的片子吧！有一個日語形容就是微笑ましい。這里面的人物多可愛啊。