在整體風格上是紀錄片式敘述，畫面內(nèi)容為即時拍攝畫面、備采以及歷史影像資料，輔以大量旁白。故事內(nèi)容則以尋親人、尋恩師、尋舊家、尋老同學等線索多線串聯(lián)。

大量的前期了解，保證了于和偉在每條線索中的情感表現(xiàn)得無比細膩和真實，并且與當下拍攝場景的強聯(lián)系能勾出一段確切并清楚描述的往事。他與每個素人走街串巷之間的互動保持了一種慢和親切的節(jié)奏，這樣的慢得以讓明星最真實、大眾所沒有機會了解的一面被鏡頭捕捉。比如回嫂子家吃飯，餃子的配方一問都是照舊的，睡在這里感覺無比踏實，等等細節(jié)在節(jié)目的前端都已慢慢鋪墊出于和偉對家的概念。想要突然上門拜訪見恩師，卻在門口得知恩師搬去異地居住的失落，失落感也是這個節(jié)目不加以過分安排的真實一面。但真人秀巧妙的情節(jié)設置，也在于和偉回劇團尋找一位恩人的故事中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來：在于和偉向院長表述了想尋找此人的緣由之前，院長先是潑了一盆冷水表示年代久遠很難找到此人，而在于和偉講述完了緣由，觀眾知曉了其中故事并陷入遺憾的情緒中時，院長又突然改口說只要想去做沒什么事完不成，恩人也突然入門，給于和偉以及觀眾們一個措手不及，在強大的反轉(zhuǎn)下于和偉的情緒也轉(zhuǎn)折到了一個高點。

求真無疑是此節(jié)目的大前提，而如何講述一個有趣的故事需要將嘉賓本身的性格和形象與故事場景產(chǎn)生某種不可磨滅的聯(lián)系，這樣營造出來的溫暖氣氛才能自然傳遞到觀眾眼中。

用多維度多角度的鏡頭去探索，當我們提及‘家鄉(xiāng)’時所覆蓋的各種意義。回家一路的素材量一定是無比巨大的，而應該篩選出，最好能與平凡大眾的真實回憶有著千絲萬縷相近的細節(jié)。比如我們家中都有那一副發(fā)條掛鐘，比如當我們和老同學團聚時一定會回憶當年的糗事，某某人的外號。因為這不僅是主人公一人的故事，還是特定時代背景下身邊人的人生概述，通過了解他身邊這些不平凡的素人，更襯托除了主人公的情感和人格魅力。

值得關注的是，在播出模式上，此節(jié)目采用開年先推出兩期節(jié)目作為先行篇的新形式，實現(xiàn)綜藝IP與藝人IP交叉互動的同時，利用總臺融媒體優(yōu)勢，極大擴展了節(jié)目影響力。