愛莎

導(dǎo)演: 露西·普里巴

編劇: 露西·普里巴

主演：艾琳娜·伊夫/ 希拉·哈斯

類型: 劇情

上映日期: 2020-04-17（翠貝卡國際電影節(jié)）

2020-10-11（平遙國際電影展--亞洲首映）

以波瀾不驚的方式呈現(xiàn)了普通家庭里樸實(shí)的生命狀態(tài)，在平靜而緩緩流淌的劇情中卻逐漸顯現(xiàn)出強(qiáng)大情感力量的《愛莎》（Asia, 2020）是一部極適配于電影節(jié)的影片。早在今年的翠貝卡國際電影節(jié)上，《愛莎》就斬獲了最佳國際女演員、最佳攝影，和諾拉·以弗侖（Nora Ephron）大獎——獎項(xiàng)旨在鼓勵“具有獨(dú)特觀點(diǎn)”的女性電影人。本次《愛莎》作為臥虎單元最受歡迎題名影片，在平遙國際電影展亮相，也是本片在亞洲的首度展映。

《愛莎》聚焦在一個單親移民家庭，講述了單親媽媽愛莎（Asia）與身患漸凍癥、處于青春期的女兒維卡（Vika）的生活故事，與母女間微妙的情感關(guān)系。在女兒身體日漸衰弱的狀況下，兩人需要共同面對死亡的迫近，與滿足維卡人生最后的心愿。

大部分主創(chuàng)為女性成員的《愛莎》，并無意外，是一部細(xì)膩的女性題材佳作。從靜謐柔和的敘述，到積蓄之力的最終爆破，《愛莎》無疑發(fā)出了捍衛(wèi)女性獨(dú)立與尊嚴(yán)的一次響亮呼喚。

親情

叛逃、對抗與相愛

《愛莎》對母女關(guān)系的描述，不免讓人想起2018年楊明明導(dǎo)演的作品《柔情史》（2018）。兩者都一針見血地真實(shí)復(fù)刻出現(xiàn)實(shí)中支離破碎卻不斷在自我彌合的親子關(guān)系——相互攻擊、針鋒相對，卻又能在某些生活的日常時刻拾回血緣紐帶中無法割舍的關(guān)懷，與埋在心底的愛。

在本片中，愛莎是一位尚年輕的單身母親，移民至以色列后，獨(dú)自撫養(yǎng)著患病的17歲女兒維卡。作為護(hù)理工，值班工作占據(jù)了愛莎大量時間。生活卻依舊捉襟見肘，不見起色。正處于青春期的維卡生性善良，卻行事叛逆。由于知道自己的病情正在急速惡化，維卡希望在事態(tài)變得太晚前體驗(yàn)一回青春的感覺。

曾入選戛納影視駐留項(xiàng)目的露西·普里巴（Ruthy Pribar）是一位善于提煉生活微觀細(xì)節(jié)的導(dǎo)演。在刻畫愛莎與維卡的關(guān)系時，她從小處入手，完全鋪就了一幅極具寫實(shí)風(fēng)貌的畫卷。維卡乖張叛逆，具有青春期典型陰晴不定的特質(zhì)，時常出言不遜；愛莎一如現(xiàn)實(shí)生活中的母親，困頓于女兒的倦怠不滿，也有著自己間歇性逃避現(xiàn)實(shí)生活苦澀的途徑。

《愛莎》的溫情之處卻在于，它沒有停止于親情表面的沖突對抗，而是在愛莎與維卡伴隨著維卡病情惡化的關(guān)系發(fā)展中點(diǎn)不間斷綴著母女間緊密情感聯(lián)結(jié)的證明。影片一段最風(fēng)格化的處理發(fā)生在在維卡病痛加深時，愛莎向她敘述著她少時為她歌童歌的故事。畫面沒有指向與敘述時間對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)，而是用慢鏡頭跟著母親愛莎穿行在醫(yī)院，空靈的獨(dú)白仿若帶領(lǐng)觀眾穿過十七年的時光，延展出時間的維度，用寫意的方式道出女性成長與母親身份轉(zhuǎn)變的心路。

性

兩性世界中的女性

作為一部女性電影，《愛莎》并未如許多同題材作品一般，完全弱化或貶低處理男性角色。事實(shí)上，在《愛莎》中，我們還是可以通過不少男性形象的塑造，看出女性在兩性世界中的所處位置。

“性”是影片當(dāng)中分量較重的一個議題——它緊密圍繞著著愛莎與維卡兩個女人，“性”也成為兩人間相互溝通、理解的重要橋梁。從影片一開始，魯里巴就近乎平行展現(xiàn)了兩個空間內(nèi)愛莎與維卡的床事：因?yàn)樯畹臒?，愛莎與擁有家室的醫(yī)院同事斯塔斯（Stas）保持著定期的肉體關(guān)系；而正值花季的維卡在死前，希望能結(jié)束自己的處女之身。隨著故事推進(jìn)，愛莎請來醫(yī)院年輕的護(hù)工蓋比（Gabi）照顧身體漸衰的維卡，并希望他完成維卡的心愿。

不論是斯塔斯還是蓋比，事實(shí)上男性在影片之中是以頗為正面的形象出現(xiàn)的。即便斯塔斯是有婦之夫，他對愛莎是真誠的——他全然關(guān)心、尊重愛莎，在維卡處境艱難時執(zhí)意解囊接濟(jì)愛莎。蓋比雖不愛維卡，卻帶著簡單的善意同意幫助維卡。普里巴并未將片中的男性設(shè)定為這個社會的“加害者”，而是將他們中立化了——他們是立體的人，只是也具有了普通人身上存在的一些缺點(diǎn)。

但即便如此，愛莎依舊對追問“性是什么滋味”的女兒說道“要知道，男人兩腿之間那東西沒有你想象得那么好，它給我?guī)碜畲蟮膶毑?，就是讓我擁有了你”——雖然電影并沒有直接對男性群體作出批判，但它明確指出了女性要脫離困境，必須憑借自己的力量，而不是借助性、倚賴另一群體。

這也是為什么影片中斯塔斯與蓋比即使懷揣善意，也無法解決愛莎與維卡困境的原因。當(dāng)蓋比順應(yīng)愛莎之意與維卡開始親昵，維卡將因漸凍癥而蜷曲的手掌貼附在蓋比臉上，蓋比經(jīng)歷了短暫的遲疑。維卡果決地抓住了這一刻，喊停了自己期待的性體驗(yàn)，說道：“我不需要任何人的憐憫?！边@一刻，維卡甩開了對兩性關(guān)系的需索，將女性意志與自我尊重置于了對男性的期待與依附之前。這無疑是影片最華彩的片段之一。

生死

書寫尊嚴(yán)的桌面

另一個層面上，《愛莎》將女性尊嚴(yán)的宣揚(yáng)放到了一個極端的設(shè)定中：愛莎與維卡即將面臨的并不是一般意義上的困境，而是死亡的降臨。

在影片最后維卡漸凍癥終于阻礙了呼吸，臨終的高潮時刻，我們才發(fā)現(xiàn)維卡的臨終心愿是“破處”這個情節(jié)，只是導(dǎo)演筆下一個絕妙的障眼法——維卡真正的心愿，是讓母親愛莎幫助自己懷揣尊嚴(yán)地離開。這一最終轉(zhuǎn)折發(fā)生在故事的最后十分鐘，具有令人震顫的沖擊力——不難想象，女兒對母親提出幫助親手安樂死自己的提議，需要這一動作的兩方具備多么頑強(qiáng)的精神意志。

在此，普里巴在極端設(shè)定中通過極致的手段，為女性的困境找到了某種程度上的出路：絕對意義上的精神自由，牢牢握住自己的命運(yùn)，女性間的相互扶持與彼此成全，能促成將尊嚴(yán)與獨(dú)立置于一切之前。

這個動人的故事尾聲，讓人不禁回溯起片中一個柔情時刻：在照顧身患阿茲海默的鄰居老婦人時。愛莎唯一一次發(fā)出了對生活艱難的哀嘆。仿若一個神跡顯現(xiàn)，神志從不清晰的老婦人忽然記起了忘卻已久的歌詞，歌唱起了動聽的樂句。

這時，女人們聚在一起說：“抱有樂觀，覺得會好過一點(diǎn)?！?/p>

這也是《愛莎》留給女性們最硬朗，也最柔軟的一份寬慰與鼓勵。

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