要把一部殿堂級的漫畫搬上舞臺，不得不說需要極大的勇氣。因為對于經(jīng)典的任何改變都可能遭遇到來自鐵桿粉絲們的集體非議。但要在一塊面積有限的場地上上演魔幻又熱血氣息十足的幽游白書，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整顯得又是如此的必要。本次幽游白書的舞臺劇算是給出了一個中規(guī)中矩的折中方案:在原汁原味塑造主角團的同時，利用相對次要的配角重組故事的敘述方式使場景的切換和故事的推進不會太過生硬。先說這被精彩還原的4人組:孤高的飛影:利用移動的帷幕加上虛化的人物投影，這個風(fēng)一樣的男子動作快到看不清，只能勉強捕捉到他的殘像這樣一種視覺效果被很好的表現(xiàn)在了舞臺上。優(yōu)雅的藏馬:即便是在打斗，也要讓人覺得美，這個就不是靠聲光效果所能呈現(xiàn)的了。索性飾演者鈴木拡樹非常適合沉穩(wěn)有風(fēng)度的帥哥角色。難以駕馭的玫瑰藤鞭在他手上被耍得也算得心應(yīng)手，實在難能可貴。直男桑原:個人覺得這是本場舞臺劇給我印象最深刻的角色。不良青年的痞子氣，呆頭呆腦的蠢萌戲，以及和幽助上演雙簧去掀螢子的裙子這些橋段。反差極大，需要考驗演員快速切換舞臺風(fēng)格的能力。然而，老戲骨鄉(xiāng)本直也做到了，此處應(yīng)有掌聲。主人公幽助:分明是平成年代的漫畫，卻有著昭和男兒的勇氣，自信和活力。這種經(jīng)典的男主形象其實并不難演。但因為有漫畫這個范本，所以要演的像卻不簡單。尤其是放靈丸的架勢，我不得不說我仿佛又看到了漫畫中的那個浦飯。順便還是要提一下舞臺聲光特效的加成，如果沒有這些輔助設(shè)備的幫助，架勢還原再逼真也只是中二青年擺pose而已。畢竟，三次元大活人放不出靈丸。O(∩_∩)O有經(jīng)典重塑，就有大膽的改編。本次舞臺劇最大的變化便是作為旁白兼參與者的小閻王。這個原本在故事前期沒有啥戲份的角色嫣然成為了負(fù)責(zé)自我吐槽和旁白敘述，串聯(lián)每個獨立場景切換的第五主角。而要怎樣讓一個成年演員表現(xiàn)出一個嬰兒的軀體，我不得不說導(dǎo)演的方法真是既經(jīng)濟又有創(chuàng)意。同樣讓我覺得畫風(fēng)有所改變的便是作為助手存在的牡丹，大妹子，你什么時候變成這么絮絮叨叨的一個八婆了囧？總體而言，這部改編自經(jīng)典的舞臺劇既有讓我重拾童年回憶的滿足感，也有許多因為舞臺表現(xiàn)限制所導(dǎo)致的不足之處。由于劇情才展開到四人剛剛開始組隊殺怪，所以我既沒有看到大放光彩的靈劍，也沒能領(lǐng)略到展露原型的妖狐。這個系列應(yīng)該還有許多后續(xù)故事要呈現(xiàn)，有興趣的小伙伴大可拭目以待。