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首頁(yè)電影南法撩妹記評(píng)分7.3分

南法撩妹記

導(dǎo)演:吉約姆·布哈克 編?。?/span>吉約姆·布哈克 凱瑟琳·派勒 

主演:埃里克·南喬,薩利夫更多

年份:2020 類型:喜劇  

地區(qū):法國(guó) 

狀態(tài):更新HD片長(zhǎng):95分鐘

《南法撩妹記》劇情介紹

《南法撩妹記》是由吉約姆·布哈克執(zhí)導(dǎo),吉約姆·布哈克,凱瑟琳·派勒編劇,埃里克·南喬,薩利夫·西塞,愛德華·等明星主演的喜劇,電影。

南法撩妹記是一個(gè)浪漫而充滿冒險(xiǎn)的故事,講述了一個(gè)年輕人費(fèi)利克斯為了追求愛情而踏上南法之旅的故事。他在音樂節(jié)上遇到了一位美麗的女孩阿爾瑪,被她的魅力所吸引,決定去她的家鄉(xiāng)南法給她一個(gè)驚喜。費(fèi)利克斯和他的發(fā)小謝里夫以及好友愛德華一起踏上了旅程,穿越風(fēng)景如畫的南法小城,欣賞大自然的美妙。他們最終到達(dá)了阿爾瑪?shù)募亦l(xiāng),在那里,費(fèi)利克斯得到了阿爾瑪家人的認(rèn)可,他們一起探索南法的美食、文化和風(fēng)俗,感受這片土地的獨(dú)特魅力。費(fèi)利克斯和阿爾瑪?shù)母星樵谀戏ú粩嗉由?,他們的故事在這個(gè)美麗的地方找到了屬于他們的結(jié)局。南法撩妹記是一個(gè)關(guān)于勇氣、愛情和成長(zhǎng)的故事,它告訴我們追求夢(mèng)想的重要性,以及珍惜每一刻的珍貴。這個(gè)故事充滿了浪漫和驚喜,讓人們相信愛情的力量,并鼓勵(lì)人們勇敢地追求自己的幸福。

《南法撩妹記》別名:南法游記,All Hands on Deck,于2020-02-25上映,制片國(guó)家/地區(qū)為法國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共95分鐘,總集數(shù)1集,語(yǔ)言對(duì)白法語(yǔ),最新狀態(tài)更新HD。該電影評(píng)分7.3分,評(píng)分人數(shù)4125人。

《南法撩妹記》評(píng)論

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《南法撩妹記》影評(píng)

48有用

探險(xiǎn)者布哈克??!

南法撩妹記是一部喜劇電影,講述了主人公費(fèi)利克斯在音樂節(jié)上遇到了卷發(fā)女孩阿爾瑪,并對(duì)她一見鐘情。為了接近阿爾瑪,費(fèi)利克斯決定前往她的家鄉(xiāng)南法,拜訪她的家人。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)計(jì)劃,費(fèi)利克斯找來(lái)了他的朋友謝里夫和愛德華,一起踏上了600里的旅程。整個(gè)故事充滿了笑料和趣味,讓觀眾們笑聲不斷。

這篇影評(píng)可能有劇透

在《南法撩妹記》中,我們見證了布哈克的又一次遠(yuǎn)征,甚至可以說(shuō)這部新片比他之前的所有電影更帶有探險(xiǎn)的意味:à l'abordage!在片名的這一感嘆號(hào)中,我們已經(jīng)看到一種向前的決心,然而這一動(dòng)作卻是懸而未決的,通過(guò)這種將一切憂慮拋諸腦后的決心,旅途的種種可能性才顯示出來(lái)。

也確實(shí)是這樣。故事從一次短暫的相遇開始。一次相遇本身就是一次冒險(xiǎn)(冒險(xiǎn)即是“去遭遇”,它不同于探險(xiǎn),并不一定帶有對(duì)新事物的籌劃,但探險(xiǎn)卻是在這種籌劃和一次次未知的冒險(xiǎn)中展開的)——種種斷裂和遭遇的結(jié)構(gòu)已經(jīng)在其中預(yù)備齊全:性別、膚色,甚至是地域的隔閡已經(jīng)存在,只是此刻它們?nèi)猿聊徽Z(yǔ);我們看到的只是Félix與Alma陷入在表層冒險(xiǎn)的激情中,他們相遇、共舞、做愛,并在黎明時(shí)分別——在一夜情的輕率之中,探險(xiǎn)并未展開,因?yàn)榇藭r(shí)種種憂慮還未浮現(xiàn),巴黎是安全的;而正是分別才使接下來(lái)的探險(xiǎn)成為可能:Alma的未知與她居住之地的未知在Félix心中統(tǒng)一起來(lái),這一切都催生出征服的欲望與籌劃。遠(yuǎn)征開始了。

我們可以輕易地在這場(chǎng)旅程中辨認(rèn)出探險(xiǎn)故事的結(jié)構(gòu)。一位友善但之后會(huì)發(fā)生矛盾的伙伴、一位在矛盾中結(jié)識(shí)但之后會(huì)和解的伙伴,以及一片等待著發(fā)現(xiàn)和征服的土地。主角帶著他者的身份深入這片土地,在其中尋求征服與榮耀。探險(xiǎn)在一次次的遭遇中展開,只是種種障礙并非單純物理性的,而是在交流的斷層中發(fā)生,也正是這一點(diǎn)使布哈克的電影從傳統(tǒng)探險(xiǎn)電影的驚險(xiǎn)刺激中解放出來(lái),因?yàn)檫@些斷裂大多是微不足道的瑣事,但它們?cè)陔娪爸袇s以一種緊湊的密度被串聯(lián)起來(lái),這種密度是在語(yǔ)言與身體對(duì)距離的不斷宣示中達(dá)到的,例如Félix對(duì)Edouard的挑釁造成的車禍,或是之后Edouard與Martin的肢體沖突。就算是在溫和的話語(yǔ)中也潛藏著裂隙。之前隱而不現(xiàn)的種種矛盾暴露出來(lái),并在Félix與Alma的爭(zhēng)吵中達(dá)到高潮。這一切都指向Félix作為有色人種身處白人社區(qū)的不適。此時(shí)真正的探險(xiǎn)主題得到揭示:對(duì)規(guī)訓(xùn)的反抗。探險(xiǎn)的場(chǎng)所發(fā)生了改變,我們從角色們身處的白人社區(qū)下潛到身份的斷層中去。跳水一場(chǎng)戲正是這樣的情境:縱身躍入水中,即是投身到矛盾的激流中去。在經(jīng)過(guò)與激流的搏斗之后——在現(xiàn)實(shí)中,原本平靜的水面卻因人們的斗爭(zhēng)而變得動(dòng)蕩不安——角色們?cè)趯?duì)自我的反省中達(dá)成了與彼此的和解。布哈克的愿景在此得到揭示:到自然中去。

到自然中去!從《七月物語(yǔ)》到《南法撩妹記》,布哈克在最近的三部作品中一次又一次讓主角在密林和河流中展開探險(xiǎn)。這些森林與河流大多并非引人畏懼的險(xiǎn)境,它們是已經(jīng)成為公共場(chǎng)所的“被馴化”的自然,卻在角色們的漫游中被重新發(fā)現(xiàn)并開辟了?!督疸y島》中的園區(qū)關(guān)閉后,角色們于夜色中劃船在湖面上游蕩,這時(shí)他們發(fā)現(xiàn)了一座金字塔——盡管他們并非初次造訪。別忘了,作為園區(qū)工作人員的他們此刻卻是在違反規(guī)定。于是,隨著他們的游蕩與撫摸,這座建筑與這片水域一點(diǎn)點(diǎn)從權(quán)力中被解放出來(lái),它作為一個(gè)純粹玩樂的場(chǎng)所被重新發(fā)現(xiàn)了。我們?cè)陔娪伴_場(chǎng)看到的孩子們所做的也是同樣的事,他們反抗園區(qū)的規(guī)定、企圖從人跡罕至的河岸樹林處溜進(jìn)園區(qū),在這種探險(xiǎn)中,自由的、勇敢的探險(xiǎn)-玩樂與園區(qū)監(jiān)視下的平庸玩樂之間的對(duì)抗生成了。自然不再成為限定功能的場(chǎng)所,其中的種種可能性被重新解放出來(lái)。《南法撩妹記》中,最打動(dòng)人的段落發(fā)生在山頂?shù)拇髽湎?。在騎車上山的過(guò)程中,F(xiàn)élix與Edouard之間的競(jìng)爭(zhēng)逐漸消解了對(duì)抗的屬性而逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N玩樂。最終,在山頂?shù)奈L(fēng)中,他們之間的隔閡終于消失了。聽聽Félix是怎么描述這風(fēng)的吧:“它帶回了一些記憶?!边@就是了,在同一陣山風(fēng)中,兩人都被吹回柏格森的綿延中去,這變幻不息的生命之流把他們一起帶到了更為遙遠(yuǎn)的過(guò)去,異質(zhì)的記憶交匯在一起成為一種共享的體驗(yàn)。分歧消失了。

然而,需要達(dá)到的是被解放的想象與印象,而不僅是概念。布哈克選擇將聲音作為解決方案。正如《七月物語(yǔ)》中兩位女主角的遭遇之間的轉(zhuǎn)場(chǎng),我們看到的是類似于雷諾阿《鄉(xiāng)間一日》的影像:樹木在風(fēng)中搖擺,水面泛起波紋…在暴力與安適之間,存在著這樣的一個(gè)過(guò)渡,于是我們的印象也在不安與愉悅之間搖擺不定。值得注意的是,布哈克沒有像雷諾阿那樣用音樂來(lái)灌注單一情緒,這里的聲音是斯特勞布式的環(huán)境音(也就是,它尋求與動(dòng)作和話語(yǔ)的遭遇),他任由印象自由產(chǎn)生。在其他幾部電影中這樣的處理少一些,但他對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音的堅(jiān)持仍不斷為我們帶來(lái)愉悅——Chérif與Héléna以及她的孩子坐在河岸邊時(shí),我們不是自發(fā)地從環(huán)境音中感受到一種田園的印象嗎?

相比之前的兩部作品,《南法撩妹記》有一個(gè)更為歡樂明快的結(jié)尾。所有人都經(jīng)歷了或大或小的冒險(xiǎn),但最終,一切都滑入友愛與歡樂中。在布哈克的電影中,探險(xiǎn)歸來(lái)的人們總是更緊密地團(tuán)結(jié)在一起。我們?cè)诖丝吹桨偷蠚W所說(shuō)的 “在斷裂中創(chuàng)造新的綜合”的能力。布哈克電影的探險(xiǎn)不正是如此嗎?我們?cè)诜N種斷裂之處展開冒險(xiǎn),最終在自由和平等中達(dá)到探險(xiǎn)的終點(diǎn)。影片也由此從傳統(tǒng)探險(xiǎn)電影的殖民傾向中被解放出來(lái),它從陳舊的套路開始,卻在對(duì)其的反動(dòng)中結(jié)束,自然在其中并不被當(dāng)作征服的客體,而成為了民主的烏托邦。

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