《警察》是一部由安妮·芳婷執(zhí)導(dǎo)的電影，改編自雨果·鮑里斯的小說(shuō)。故事講述了三名警察被迫執(zhí)行一項(xiàng)特殊任務(wù)，將一名陌生人遣返原國(guó)。其中一名警察意識(shí)到如果讓這個(gè)人回國(guó)，他將面臨死亡威脅，于是勸說(shuō)其他兩名同事放他離開(kāi)。影片的卡司陣容強(qiáng)大，包括維爾日妮·埃菲拉、奧瑪·希、格萊高利·嘉德波瓦和佩曼·莫阿迪。導(dǎo)演安妮·芳婷以獨(dú)特的才華和視覺(jué)風(fēng)格而聞名，成功將小說(shuō)搬上大銀幕。劇本由芳婷與克萊爾·巴雷共同操刀，通過(guò)情節(jié)構(gòu)建和角色刻畫(huà)，使觀眾完全融入故事。影片探討人性復(fù)雜性和道德邊界，三名警察在困境中重新評(píng)估信念和價(jià)值觀。影片以緊張刺激的節(jié)奏展開(kāi)，每個(gè)場(chǎng)景充滿緊張和懸疑。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)配樂(lè)，營(yíng)造不確定性和緊張氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《警察》是一部令人印象深刻的電影，不僅是警匪片，也是引人思考的作品，觀眾將體驗(yàn)緊張刺激的情節(jié)和深入人心的角色形象，同時(shí)思考道德和人性問(wèn)題。

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安妮·芳婷（Anne Fontaine）這位法國(guó)導(dǎo)演以情感題材出名，早期的《情迷干洗店》和《我如何殺死了父親》算是其代表作。也許是此類題材在歐洲影壇上過(guò)于泛濫所致，近年來(lái)她開(kāi)始轉(zhuǎn)向拍攝社會(huì)議題電影，從LGBT題材的《重塑馬文》到剖析女性情欲的《白雪公主》，都盡可能地向時(shí)下最炙手可熱的話題靠攏，有不甘落后于年輕一輩導(dǎo)演的心態(tài)和創(chuàng)作動(dòng)力。這種不斷求變的精神自然值得欽佩，然而很多時(shí)候，感覺(jué)她的作品只是在社會(huì)現(xiàn)象上打轉(zhuǎn)，并不在意挖掘其深層實(shí)質(zhì)，比如這部去年在柏林電影節(jié)上展映的《警察》就是一部令人失望的典型。

故事改編自小說(shuō)，講述三名警察接受了一項(xiàng)不同尋常的任務(wù)，在一個(gè)晚上將一名難民遣返其原國(guó)。在開(kāi)車前往飛機(jī)場(chǎng)的路上，其中一名警察意識(shí)到，如果讓難民回到自己的國(guó)家，他將會(huì)遭到死亡的威脅。于是這名警官勸說(shuō)其他兩名同事放他走……這種戲劇化十足的情節(jié)讓好萊塢導(dǎo)演來(lái)處理的話，必定能拍出驚心動(dòng)魄或高潮迭起的視聽(tīng)效果。但是在安妮·芳婷的手上卻呈現(xiàn)出節(jié)奏紊亂的不規(guī)則效果。影片并沒(méi)有一開(kāi)始切入這場(chǎng)扣人心弦的難民遣返，而是在開(kāi)頭花去半小時(shí)，以三個(gè)警察的不同視點(diǎn)來(lái)重復(fù)敘述他們的日常工作，這種視角轉(zhuǎn)換的手法像是在湊時(shí)長(zhǎng)，根本沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的作用。

反而導(dǎo)演刻意花去不少筆墨交待女主角和黑人警察的感情線，貫穿前后的女性獨(dú)立形象與她之后對(duì)難民釋出善意的行為之間的內(nèi)在聯(lián)系卻沒(méi)有交待得清楚，這就是節(jié)奏感讓人感到突兀的主要原因。也許是改編自小說(shuō)的緣故，感覺(jué)這個(gè)劇本更像是多個(gè)熱門話題的大雜燴，從女性的情感獨(dú)立到歐洲難民、跨越種族的愛(ài)情，再到人與人的言語(yǔ)隔閡，甚至還有影射獨(dú)裁暴政的隱喻。導(dǎo)演在銜接這些素材時(shí)顯得隨心所欲，故事焦點(diǎn)令人失望地模糊。

不過(guò)，后半段四人在車?yán)锏那楣?jié)不落俗套，各人心里暗流涌動(dòng)的盤算營(yíng)造出懸疑感和戲劇張力，也為老生常談的難民話題提供了一個(gè)較為中立的展示角度，讓觀眾思考?xì)W洲難民政策的利弊。這個(gè)語(yǔ)言不通的難民真是受到迫害要逃離自己的國(guó)家，還是說(shuō)他只為了獲得身份而編造出受迫害的謊言？如果在女主角突然改變主意返回機(jī)場(chǎng)營(yíng)救的一幕戛然而止該有多棒，現(xiàn)在這個(gè)好萊塢式的圓滿結(jié)局又回到那種“白人圣母”腔調(diào)里，顯然掩蓋了更深層的難民癥結(jié)。