《異國(guó)陰宅》是一部驚悚電影，講述了一對(duì)南蘇丹難民夫婦逃離戰(zhàn)亂來到英國(guó)小鎮(zhèn)后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)小鎮(zhèn)隱藏著可怕的罪惡。電影通過緊張的氣氛、細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和出色的表演，帶觀眾進(jìn)入一個(gè)扭曲而恐怖的世界。影片深入探討了戰(zhàn)爭(zhēng)和逃離對(duì)人心理的影響，并展現(xiàn)了難民夫婦適應(yīng)新生活的困境和挑戰(zhàn)。電影不僅是一部普通的恐怖片，還通過劇情和人物刻畫探討了戰(zhàn)爭(zhēng)、逃離和人性的復(fù)雜性。觀眾在觀影過程中除了感受到恐怖，還會(huì)思考更多的問題，引發(fā)對(duì)人性和社會(huì)問題的深思。無論是驚悚片愛好者還是對(duì)社會(huì)問題感興趣的觀眾，都不容錯(cuò)過這部令人難以忘懷的作品。

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這幾年歐洲難民題材一度泛濫，不斷充斥著各大電影節(jié)，從《海上火焰》式的紀(jì)錄片到《木星之衛(wèi)》的奇幻片，各種表現(xiàn)手法層出不窮。而這部來自Netflix的原創(chuàng)新片《異國(guó)陰宅》更與驚悚恐怖類型結(jié)合孕育出新的表現(xiàn)形式，趁著在萬圣節(jié)上線，在剛過去的這周末掀起一陣意想不到的關(guān)注。這位英國(guó)新晉導(dǎo)演雷米·威克斯（Remi Weekes）用類型片情節(jié)拍攝一對(duì)難民夫婦歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)來到英國(guó)時(shí)的不安感，并將各自的心魔具象化為驚悚恐怖的氣氛情節(jié)，這種新鮮的類型化手段值得贊賞。

不落俗套之處在于，導(dǎo)演并沒有將焦點(diǎn)主題放在老生常談的難民話題上，諸如難民給歐洲帶來的嚴(yán)峻社會(huì)問題，或者難民離鄉(xiāng)別井的原因分析，而是超越難民和種族的層面去探討人性弱點(diǎn)。這對(duì)來自南蘇丹的夫婦由于躲避戰(zhàn)亂而偷渡前往英國(guó)，期間不惜利用別人家的孩子作為逃亡手段，卻在渡海過程中害死小孩。于是他們?cè)谟?guó)開始新生活時(shí)，悔恨和內(nèi)疚翩然而至。在面對(duì)緊急和危難時(shí)，普通人免不了會(huì)有自私的心理，做出利己的舉動(dòng)，事后兩夫妻卻各有各的心魔。丈夫一直因害死無辜的孩子而惶惶終日，幻想屋子里有邪靈潛伏，隨時(shí)要來索命，而妻子則是深信夜巫的存在，一想將丈夫獻(xiàn)祭，從而讓孩子死而復(fù)生。

事實(shí)上，沒有什么巫師，全都只是夫妻兩人昔日的創(chuàng)傷和內(nèi)疚的外在化表現(xiàn)。毛骨悚然的聲效和剪輯，致敬《關(guān)燈后》的驚悚情節(jié)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交錯(cuò)融合都給我留下深刻印象（在家吃飯突然轉(zhuǎn)到海上的畫面），在兩個(gè)時(shí)空之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)和銜接也不落俗套，例如妻子逃出家門卻回到屠殺前的家族部落，這些高效的視聽手段不斷增添驚悚恐怖的氛圍。當(dāng)然，資深的類型片影迷可能對(duì)此不屑一顧。不過，結(jié)尾整間屋子擠滿“鬼魂”的鏡頭相信會(huì)令大部分觀眾刮目相看。

這個(gè)畫龍點(diǎn)睛的畫面既呼應(yīng)了先前屋子鬧鬼的情節(jié)，又巧妙地銜接至難民如何融入新社會(huì)環(huán)境的主題：坦然面對(duì)悔恨才能更好面對(duì)未來，要繼續(xù)生活必須與創(chuàng)傷記憶共存，逃避不是解決的辦法。敘事上工整的結(jié)構(gòu)意識(shí)令這位新導(dǎo)演的前途被看高一線。