隨著國(guó)內(nèi)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，音樂(lè)人才市場(chǎng)也逐漸得到回暖，然而不可否認(rèn)的是，無(wú)論是傳統(tǒng)的電視音樂(lè)選秀還是互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)綜造星，在國(guó)內(nèi)音樂(lè)人的成長(zhǎng)軌跡中，音樂(lè)人的上升通道十分有限，從出道到登頂?shù)倪^(guò)程中，中間推廣環(huán)節(jié)缺失，歌手晉升體系的局限直接造成了音樂(lè)生態(tài)體系的失衡。

音樂(lè)生態(tài)上推廣鏈條的缺失直接反應(yīng)在音樂(lè)市場(chǎng)上的表現(xiàn)便是，音樂(lè)人才的外流，許多傳統(tǒng)音樂(lè)人的工作重心更傾向于影視表演或參加綜藝節(jié)目，投入到音樂(lè)創(chuàng)作上的精力反而很少；音樂(lè)新人成長(zhǎng)空間受限，這也是近兩年來(lái)許多音樂(lè)選秀節(jié)目中選手“回鍋肉”現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)的原因之一，新人由于上升渠道有限、推廣曝光不足，因此不得已選擇“回爐重造”。

音樂(lè)發(fā)展鏈條上中間推廣環(huán)節(jié)的缺失造成了近年來(lái)國(guó)內(nèi)音樂(lè)市場(chǎng)的萎靡不振。而就是在這樣的音樂(lè)市場(chǎng)環(huán)境下，國(guó)內(nèi)首檔打歌節(jié)目《中國(guó)音樂(lè)公告牌》應(yīng)運(yùn)而生，愛(ài)奇藝副總裁姜濱在接受媒體采訪時(shí)曾坦言：“我們做《偶像練習(xí)生》時(shí)發(fā)現(xiàn)有的藝人，甚至一些頭部藝人，新的作品面世之后，一年下來(lái)在國(guó)內(nèi)可能就能表演一兩次，沒(méi)有更多舞臺(tái)給他們機(jī)會(huì)。”

而《中國(guó)音樂(lè)公告牌》正是為了給這樣的一群人提供一個(gè)展示自己的舞臺(tái)，節(jié)目上線7期以來(lái)，已累計(jì)為觀眾呈現(xiàn)了四十多個(gè)打歌舞臺(tái)，也見(jiàn)證了這檔新品類節(jié)目如何一步步摸著石頭過(guò)河，探索出國(guó)內(nèi)土壤中最適宜的打歌節(jié)目模式，從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看《中國(guó)音樂(lè)公告牌》亦漸入佳境，行業(yè)影響力不斷提升，舞臺(tái)價(jià)值得到顯現(xiàn)。

蔡徐坤

前來(lái)打歌的音樂(lè)人們都對(duì)這個(gè)舞臺(tái)紛紛給予了肯定，如從《偶像練習(xí)生》中脫穎而出的蔡徐坤表示：“對(duì)于每一個(gè)原創(chuàng)的音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，這樣的一個(gè)舞臺(tái)會(huì)能夠更加有表現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)?！币魳?lè)制作人胡彥斌同樣表示：“打歌是對(duì)歌曲的尊重，給了這首歌新的生命。”

而對(duì)于新人、新歌而言，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》的舞臺(tái)價(jià)值則更為凸顯，王博文在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)感慨道：“我沒(méi)有太多機(jī)會(huì)唱歌，更何況是新歌，所以我覺(jué)得這首歌命運(yùn)太好了。”許靖韻同樣表示：“沒(méi)有太多機(jī)會(huì)讓我去展示自己的歌，希望這個(gè)舞臺(tái)能夠讓更多的人喜歡我的人，喜歡我的音樂(lè)。”

許靖韻

無(wú)論是知名音樂(lè)人、小眾歌手還是初出茅廬的新人，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》的舞臺(tái)為他們提供了一個(gè)可以為自己新歌“添磚打榜”被更多人聽(tīng)見(jiàn)、看見(jiàn)的機(jī)會(huì)，而這對(duì)一直以來(lái)推廣鏈條缺失的中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)而言無(wú)疑有著積極的推動(dòng)意義，正如節(jié)目中汪蘇瀧所言：“有嘗試就代表著它正在往好的方向去努力。”由此，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》的舞臺(tái)對(duì)中國(guó)音樂(lè)生態(tài)發(fā)展而言有著正向的存在價(jià)值。

節(jié)目進(jìn)行到現(xiàn)在可以看到，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》作為國(guó)內(nèi)首檔打歌類音樂(lè)節(jié)目，在面對(duì)國(guó)內(nèi)音樂(lè)市場(chǎng)的諸多不確定性的同時(shí)，正在針對(duì)歌手類型、舞美設(shè)計(jì)、賽制設(shè)置等方面不斷做出自身的探索。

在打歌歌手的類型選擇上，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》的舞臺(tái)展現(xiàn)出了難得的多元性、包容性，集結(jié)了眾多不同類型、不同背景的歌手，既有偶像歌手蔡徐坤、周潔瓊、朱星杰、錢正昊、林彥俊、孟佳；說(shuō)唱歌手艾福杰尼、黃旭、小鬼、馬伯騫；組合團(tuán)體CTO、MR-X、BEJ48、ONER、阿里郎、牛奶咖啡、Awaken-F，還有小眾的民謠歌手陳粒、好妹妹組合；網(wǎng)絡(luò)歌手劉宇寧以及國(guó)外歌手迪瑪希、洪知秀和崔韓率等等。

迪瑪希

豐富多元的音樂(lè)人代表了《中國(guó)音樂(lè)公告牌》舞臺(tái)的開(kāi)放性以及打造中國(guó)權(quán)威音樂(lè)榜單的可信度。在面對(duì)國(guó)內(nèi)樂(lè)壇歌手資源匱乏的行業(yè)難題時(shí)，愛(ài)奇藝副總裁姜濱便曾坦言：“中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)的生產(chǎn)量沒(méi)有那么大，我們節(jié)目在第五期播出后逐漸有藝人會(huì)主動(dòng)聯(lián)系我們上節(jié)目推廣新歌，這就是一個(gè)好的發(fā)展趨勢(shì)?！苯獮I把這一節(jié)目的發(fā)展過(guò)程形容為衛(wèi)星發(fā)射的過(guò)程，當(dāng)成功推動(dòng)衛(wèi)星上了軌道后，它自己就能轉(zhuǎn)起來(lái)，藝人主動(dòng)要求打榜便是這一舞臺(tái)的權(quán)威性和榜單價(jià)值的體現(xiàn)，也是良性循環(huán)正在業(yè)內(nèi)逐漸形成的好兆頭。

其次，在對(duì)節(jié)目舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)上，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》除了對(duì)舞美本身精益求精，為了更好的呈現(xiàn)出每支歌曲的獨(dú)特觀賞體驗(yàn)，節(jié)目組還對(duì)每位前來(lái)打歌歌手的舞臺(tái)都進(jìn)行了定制化設(shè)計(jì)，以專業(yè)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)傳遞音樂(lè)人想要表達(dá)的音樂(lè)情緒和態(tài)度。如蔡徐坤的變裝舞臺(tái)，小鬼的泡泡泳池，劉宇寧震碎玻璃的舞臺(tái)特效，薛之謙執(zhí)傘從天而降等等，以獨(dú)特的舞美設(shè)計(jì)去輔助每一支歌曲所想要向觀眾傳達(dá)的意象。

薛之謙

值得注意的是，無(wú)論是頭部、實(shí)力歌手還是新生代、小眾歌手，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》對(duì)每位前來(lái)打歌藝人的舞臺(tái)布置都一視同仁，不僅蔡徐坤、胡彥斌、薛之謙、尚雯婕、大張偉等頭部藝人有獨(dú)到的舞美設(shè)計(jì)，新人們?cè)谶@個(gè)舞臺(tái)上想要呈現(xiàn)的效果，節(jié)目組都會(huì)盡全力完成，如新人組合MR-X提到想在表演前加一段Intro，馬伯騫想通過(guò)兩個(gè)空間表達(dá)人生的不同階段等等，做到了每場(chǎng)表演舞臺(tái)不重樣，令網(wǎng)友們?cè)谫潎@舞臺(tái)設(shè)計(jì)精良用心的同時(shí)不禁感嘆“經(jīng)費(fèi)在燃燒”。

《中國(guó)音樂(lè)公告牌》對(duì)每個(gè)音樂(lè)人舞臺(tái)呈現(xiàn)上的平等，充分體現(xiàn)了對(duì)每一位前來(lái)打歌歌手的尊重。而《中國(guó)音樂(lè)公告牌》對(duì)音樂(lè)人的尊重還遠(yuǎn)不止這些，如在粉絲互動(dòng)方面，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》還設(shè)置了藝人與現(xiàn)場(chǎng)粉絲之間的近距離接觸，每位站在舞臺(tái)上的藝人，在離舞臺(tái)最近的區(qū)域便是他們的粉絲，通過(guò)對(duì)粉絲的調(diào)度，使得藝人與粉絲之間的交流感、互動(dòng)感得到迅速升溫。

除了粉絲互動(dòng)，節(jié)目在賽制設(shè)計(jì)上同樣考慮到了對(duì)不同類型音樂(lè)人的重視與認(rèn)可。在日韓打歌節(jié)目中每周獲得最佳歌曲榮譽(yù)的歌手將獲得“一位”稱號(hào)，但在《中國(guó)音樂(lè)公告牌》中，節(jié)目不設(shè)置“一位”，這弱化了歌手之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，充分考慮到了不同音樂(lè)人、音樂(lè)作品之間受眾的差異性。

對(duì)于國(guó)內(nèi)音樂(lè)作品的推廣而言，雖然早期還有MV的宣傳形式，但如今隨著媒介環(huán)境的變遷，MV早已成為了過(guò)去式，在目前的新歌推廣宣傳上往往局限于音樂(lè)平臺(tái)的焦點(diǎn)圖文等形式，而這類線上音樂(lè)平臺(tái)、音樂(lè)電臺(tái)的傳播渠道只能局限于單純的聲音形式，一時(shí)之間視頻畫面成為了音樂(lè)作品推廣中的一道缺口。

《中國(guó)音樂(lè)公告牌》便是瞄準(zhǔn)了這一缺口，讓觀眾能夠通過(guò)舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式“看見(jiàn)音樂(lè)”，接收到不僅僅是聽(tīng)覺(jué)層面的音樂(lè)還有視覺(jué)上的音樂(lè)畫面，使受眾可以通過(guò)更多維的觀感系統(tǒng)來(lái)認(rèn)識(shí)歌手、體會(huì)音樂(lè)，從而助力音樂(lè)作品更具傳播力。

除了以畫面豐富音樂(lè)作品的感染力，《中國(guó)音樂(lè)公告牌》的舞臺(tái)價(jià)值還體現(xiàn)在其創(chuàng)新的打歌節(jié)目模式。對(duì)于《中國(guó)音樂(lè)公告牌》而言，并非將國(guó)外成熟的打歌節(jié)目搬到國(guó)內(nèi)這么簡(jiǎn)單，除了音樂(lè)市場(chǎng)環(huán)境的差異，其媒介環(huán)境同樣有著很大差別，在國(guó)外是電視打歌節(jié)目，而國(guó)內(nèi)要做的是一檔適合中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)流媒體傳播的節(jié)目，因此什么樣的內(nèi)容才是真正符合中國(guó)市場(chǎng)的，需要嘗試與檢驗(yàn)。

大張偉

《中國(guó)音樂(lè)公告牌》采用了“真人秀 舞臺(tái)表演”結(jié)合的方式，融合國(guó)外打歌舞臺(tái)與國(guó)內(nèi)網(wǎng)綜的流行呈現(xiàn)形式，將上班、下班以及歌手籌備打歌的流程都融入到節(jié)目中，使用戶更能夠更加直觀感受到每一次打歌完成的軌跡，這對(duì)于國(guó)內(nèi)剛剛興起的打歌文化而言，具有極大的帶動(dòng)意義、創(chuàng)造意義。

一個(gè)全新的內(nèi)容要在中國(guó)市場(chǎng)上生根發(fā)芽是一件艱難的事，而愛(ài)奇藝一直以來(lái)專注的創(chuàng)新難題便是在啃這塊硬骨頭，在今年10月18日舉行的愛(ài)奇藝iJOY悅享會(huì)上，愛(ài)奇藝副總裁陳瀟在介紹綜藝賽道的三大系列時(shí)，第一個(gè)便是“音樂(lè)潮”，可見(jiàn)愛(ài)奇藝對(duì)于深耕音樂(lè)內(nèi)容領(lǐng)域的決心。

愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇在本次愛(ài)奇藝iJOY悅享會(huì)同樣談到：“愛(ài)奇藝8年多的發(fā)展歷程中，最大的亮點(diǎn)就是創(chuàng)新。無(wú)論是從技術(shù)角度，還是產(chǎn)品角度，還是內(nèi)容，或者商業(yè)模式角度，行業(yè)其實(shí)有很多的規(guī)則都是愛(ài)奇藝來(lái)確定的。對(duì)于愛(ài)奇藝來(lái)講最大的價(jià)值我們?cè)敢獬掷m(xù)的創(chuàng)新，去做對(duì)行業(yè)更加有益的事情?！?/p>

《中國(guó)音樂(lè)公告牌》對(duì)于整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)的意義，恰如龔宇所言，“持續(xù)的創(chuàng)新，做對(duì)行業(yè)更加有益的事情”，讓音樂(lè)人回歸舞臺(tái)，為音樂(lè)作品帶來(lái)更多表現(xiàn)機(jī)會(huì)，為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)更多新生力量，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)行業(yè)良性發(fā)展。