本文的重點(diǎn)不在于SOW的建模、運(yùn)鏡、特效、構(gòu)圖等技術(shù)性要素，而只在于其劇情（嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，就影片而言，劇情和腳本設(shè)計(jì)亦是一種可習(xí)得的技術(shù)）。我關(guān)注BPS工作室已三年有余，每部動(dòng)畫(huà)都認(rèn)真看過(guò)，也自己翻譯過(guò)他們BEHIND THE SCENES系列的數(shù)部，一些傳至B站。我沒(méi)有任何資格對(duì)工作室諸位的熱愛(ài)、心血指指點(diǎn)點(diǎn)。我期待著未來(lái)能夠憑一己之力做一部屬于自己的MC動(dòng)畫(huà)，BPS是這條道路上無(wú)可置疑的優(yōu)秀前輩。

就劇情而言，SOW可以說(shuō)是非常典型，甚至俗套。它講述兩方勢(shì)力（正邪分明）、幾個(gè)族群（立場(chǎng)極其清晰）的戰(zhàn)爭(zhēng)，中途死了一些人，最后正方獲勝。它以這幾個(gè)族群各自的幾個(gè)代表人物（位于劇情核心的族群人數(shù)更多，如Ardonis（是不是拼錯(cuò)了）；不重要的就一個(gè)）為敘事視角展開(kāi)，人物性格沒(méi)有新意——甚至人物本身就是其次的。當(dāng)我看第一集時(shí)，學(xué)者的死亡讓我的情緒起伏，但這卻并未得到任何回應(yīng)。下一集，就像什么都沒(méi)發(fā)生一樣，劇情就接著行進(jìn)下去了。在這樣的情境下，死亡本應(yīng)有的厚重感的缺乏理應(yīng)是為了某種命運(yùn)的偶性、荒誕性而服務(wù)，但實(shí)際上并非如此。這種缺失在這里不能構(gòu)成缺失，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始就沒(méi)有它的位置！

這讓我想到《沙丘》（恕我貧瘠的閱片量），這類(lèi)影片無(wú)比關(guān)注政治沖突、家族斗爭(zhēng)等等極俗套極無(wú)趣的話題，并且永遠(yuǎn)停留在這個(gè)層級(jí)上，觀眾能看到的只有一系列事件、事件、事件、事件，沒(méi)有思想性，沒(méi)有深刻的人性，而串聯(lián)這一系列事件的動(dòng)力極其幼稚：線性因果律。最后一切斗爭(zhēng)結(jié)束、勝負(fù)確定，你到底能從中感悟到什么？你質(zhì)疑作者到底出于怎樣的目的才會(huì)煞費(fèi)苦心地編排出這一套庸俗戲??？（為什么男人如此熱衷于創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)國(guó)家，然后幻想它們之間如何糾纏，像是在意淫女同性戀之間的曖昧行為？）是出于他對(duì)地緣政治的狂熱？是出于他對(duì)英雄史詩(shī)般敘事的癡迷（我懷疑自己正是出于背離的原因拒絕聽(tīng)史詩(shī)音樂(lè)）？還是說(shuō)他想復(fù)刻一部《奧德賽》，一部《羅蘭之歌》？他到底把握到了這些偉大作品的什么元素——如果他真的讀過(guò)它們并深深為之所吸引？如果真是如此，那必定是人名的羅列、政治關(guān)系的絕對(duì)中心性、因果律在全篇的絕對(duì)貫徹（并試圖提高自身修養(yǎng)般地冠之以命運(yùn)之名），以及其他各種報(bào)菜名般的堆砌。在這樣的各種力的支配和作用下，世界再?zèng)]有什么陌生的了，一切的背后都是政治，都是權(quán)力的運(yùn)籌！沒(méi)有真理，只有試圖制造真理的意志——權(quán)力和政治?。ㄟ@是否是尼采在當(dāng)代的徹底庸俗化、奴隸道德化的佐證？）而它們竟自詡能夠擔(dān)負(fù)起這重任，就好像這根本不是什么事一般……

我不愿意再深究下去了。據(jù)傳S2E1在粉絲的幫助下復(fù)活了，頗令人欣慰。這個(gè)系列我會(huì)一直關(guān)注下去，盡管它在這一方面是匱乏的——或者說(shuō)，正因它在這一方面的匱乏，才鞭策著后來(lái)者不斷求進(jìn)，在這個(gè)本身就匱乏著的時(shí)代......