在荒誕的世界裡，人只能等待意外《江湖無難事》?。?/h3>

《江湖無難事》是一部喜劇電影，講述了制片人豪滔和導(dǎo)演文西追逐電影夢(mèng)想的故事。他們合作多年，卻一直沒有成功。某天，他們的債主兼黑道大哥龍哥看中了文西的劇本，并提出由他的大嫂香奈鵝來演女主角的條件。為了完成這個(gè)機(jī)會(huì)，兩人舉辦了一場派對(duì)，但當(dāng)他們清醒過來時(shí)，發(fā)現(xiàn)女主角已經(jīng)死在泳池里。為了隱藏真相，他們決定用尸體繼續(xù)拍攝電影，將女主角的角色改成一個(gè)幽靈。這個(gè)計(jì)劃看似成功，但兩人內(nèi)心的負(fù)罪感和壓力逐漸增大。最終，他們決定揭開真相，向觀眾坦白一切。影片通過幽默的方式探討了電影制作過程中的困難和道德選擇，并傳遞了積極向上的價(jià)值觀。

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影院好讀版

作為一部以喜劇為基調(diào)的電影《江湖無難事》，在笑聲與爆米花間說出了當(dāng)代的悲哀，人們希望有所作為，然而終究只能等待「意外」的到來，因?yàn)橐磺卸歼€過得去，但過得去永遠(yuǎn)不會(huì)促使人去製造傑作，於是到頭來，人唯一的積極性作為就是「等待」，而這使人成了植物，等待事件，然後產(chǎn)生反應(yīng)，然而反應(yīng)真的能抓住我們等待之物嗎？

俗話說的好「演戲的是瘋子，看戲的是傻子」，《江湖無難事》就是一部瘋狂的讓觀眾覺得自己是傻子的電影，因?yàn)槁牭降墓适聦?shí)在太不可思議，只有傻子才會(huì)信。一對(duì)從小一起成長的無血緣兄弟「穩(wěn)死」、「豪洨」因?yàn)樽非蟆负罌拱愕膲?mèng)想進(jìn)入「穩(wěn)死」的狀況，不但電影沒拍成，還被迫加入黑道，卻連幫人拍葬禮都可以拍到把人家大體現(xiàn)場火葬，好不容易黑道老大龍哥要給他們機(jī)會(huì)拍片，替自己的女人「香奈鵝」拍一部電影，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)一件事，在慘澹的世界，如果有什麼可以勵(lì)志的，就是每天還可以更慘。

開機(jī)派對(duì)當(dāng)天，香奈鵝不知道為什麼，從樓上一躍而下，死了。

於是這對(duì)難兄難弟只好死馬當(dāng)活馬醫(yī)，實(shí)現(xiàn)電影最厲害的一點(diǎn)，以假亂真，把女主弄成人模人樣，踏上了「豪洨」與「穩(wěn)死」的奇幻旅程，對(duì)於他們而言，這部電影比生命還沈重，因?yàn)槿绻麄兏阍伊耍麄儠?huì)比死還痛苦，然而這過程中，開啟一切的「意外」卻從未缺席，一下子男主角要求與死人女主「喇機(jī)」，一下子龍哥要跟死人女主「親密接觸」、一下子死人女主鬧失蹤、一下子黑道內(nèi)部演無間道……《江湖無難事》以一種極度誇張的方式既諷刺了拍片環(huán)境的種種問題（黑道介入，用拍電影洗錢）也諷刺了拍片過程的種種不可控性（演員的不可控性，意外的不可預(yù)期性），以致於拍一部片幕後就是一個(gè)可以拍一部片的故事。

故事發(fā)展沒有最想不到，只有更想不到，觀眾可以坐在舒服的位子上，觀看種種極為荒誕的情節(jié)轉(zhuǎn)折並佩服裡頭人物為了「活下去 」故「不能?！挂蚨宫F(xiàn)的各種克難精神，同時(shí)理解到，電影真不是人拍的。

近來相當(dāng)活躍，在去年《誰先愛上他》的邱澤飾演的「豪洨」可以說繼續(xù)走著他一路習(xí)慣的不成氣候的小混混氣息，有點(diǎn)江湖氣，卻又有點(diǎn)人情味，故也有點(diǎn)可愛，他與耿直好兄弟文西（穩(wěn)死）之間的那種互為陰陽的關(guān)係令人感到溫馨，比起不顧一切勇往直前，極低社會(huì)化到有點(diǎn)病態(tài)的導(dǎo)演兄弟「穩(wěn)死」，他身段較為柔軟，但並不市儈的令人討厭，作為「製片」的他發(fā)揮「致力詐騙」的精神，扭轉(zhuǎn)片中大大小小的危機(jī)，你可以說他就是「穩(wěn)死」的多啦ａ夢(mèng)，守護(hù)著好兄弟，也守護(hù)著兩人的夢(mèng)。

穩(wěn)死這個(gè)角色就有點(diǎn)不太討喜，因?yàn)槲覀冎恢浪軔垭娪?，但他在電影中除了一種率直與單純之外，並沒展現(xiàn)出什麼表現(xiàn)，而我們都知道雖然多啦ａ夢(mèng)足智多謀，然而大雄卻不只是善良而已，他常常是非常勇敢的，而且充滿多啦ａ夢(mèng)沒有的靈機(jī)一動(dòng)的，然而穩(wěn)西身上並沒有這種特質(zhì)，他相當(dāng)?shù)谋粍?dòng)，在這個(gè)迪士尼的新公主都不等人來就的時(shí)代下，穩(wěn)死卻彷彿就時(shí)代的公主一樣等待各式各樣的「意外」來拯救他，他幾乎像是《等待果陀》裡的角色，只能以口頭討論哲理，卻無法以行動(dòng)實(shí)現(xiàn)願(yuàn)望，甚至無法離開現(xiàn)場，因?yàn)樗麄儽仨毜却印?/p>

而果陀什麼時(shí)候來？不知道

他們只能等待。（尤其是穩(wěn)死總是等待。）

而電影最與《等待果陀》相契合的一點(diǎn)是，因?yàn)楹罌┽岚攵尉鸵蚬氏?，而穩(wěn)死並沒有什麼作為，他唯一的作為就是「不要?！梗?yàn)橥Ａ?，意外就不?huì)出現(xiàn)，所以要不斷的推遲下去，讓電影繼續(xù)拍，直到「意外」發(fā)生，於是本來該是居於次要的「意外」（因?yàn)橐馔馐且环N與人物性格無關(guān)也與意圖無關(guān)，在一種無知的前提下，導(dǎo)致的失控狀況）變成全片的主要推力，主角們的處境越因?yàn)橐馔庾兊镁嚼?，觀眾就越是開心，這樣的情形導(dǎo)致了觀眾在本片中難以入戲，而總在一種疏離中觀賞電影，以致於本片末段最大爆點(diǎn)與轉(zhuǎn)折來臨時(shí)觀眾很難為之激動(dòng)與欣喜，簡而言之，混淆真假有兩種方式，一種是以假亂真，一種是以真仿假，本片選擇了後者，將真實(shí)描寫的極為浮誇與極為戲劇化，以致於真假混在一起，當(dāng)然在這種情境下真相的揭露威力就沒那麼大，因?yàn)楫?dāng)你採用後者的作法，觀眾自然就不會(huì)那麼的以其為真，也不可能對(duì)裡頭人物投入什麼情感。

倒是施以提飾演的兩個(gè)角色可以說是萬綠叢中一點(diǎn)紅，被寫的非常有意思，一個(gè)藉由改變身體並改變身分的女孩香奈鵝（原本是肥胖女服務(wù)生，整容後變成大哥女人）以及一個(gè)比女人更像女人的跨性別表演者小菁（他藉由變裝與手術(shù)，變成一個(gè)他想成為的人，而這個(gè)人成為了香奈鵝的摹本。），原本是兩個(gè)人，卻因?yàn)橐馔猓划?dāng)作同一個(gè)人（因?yàn)橹鹘钦伊怂麃斫犹娓瘮〉讲荒苎輵虻南隳矽Z）這裡有一點(diǎn)非常有趣的是，香奈鵝現(xiàn)在的臉後來揭露原來是刻意去整的跟小菁一樣來的，而小菁為了偽裝香奈鵝，必須更加的進(jìn)入自己所「變裝」的這個(gè)角色，才能騙過所有黑道，保全主角群的性命，於是，真的要變得更像假的，這中間被模仿者對(duì)模仿者的反向模仿（因?yàn)橄隳矽Z鼻上有痣，但小菁沒有）形成了一個(gè)呼應(yīng)作為電影主題的「活隱喻」而最搞笑的是，死人香奈鵝還因?yàn)檠萘饲鞍攵蔚碾娪岸c小菁得到「坎柯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)」，因?yàn)樵u(píng)審認(rèn)為那展現(xiàn)了「非人的病態(tài)生命力」然而實(shí)際上她本來就是具被「操作」的屍體，所以對(duì)於姚以緹能被入圍金馬最佳女配角我並不感到意外，因?yàn)榫退悴徽撗莩龅亩匦耘c二重摺疊（ａ與ａ’之間的相互模仿與融合）這個(gè)角色在劇本上的設(shè)定就相當(dāng)有趣了。

因?yàn)檫@個(gè)角色設(shè)計(jì)的太好，甚至蓋過其他角色的鋒芒，使得其他配角幾乎隱沒於背景，而主角則變得黯淡，我甚至?xí)X得有點(diǎn)可惜，因?yàn)槿绻云錇橹鹘?，重新去述說去規(guī)畫整個(gè)故事。（當(dāng)然另一角度來說，開場就死掉的香奈鵝就是本片的麥高芬，一種推動(dòng)一切的物品，如同雙女主的那種《迷魂記》式的設(shè)定使得本片其實(shí)非常的希區(qū)考克）或許本片就不只是以《一屍到底》為假想敵的小品黑色喜劇，而會(huì)是餘韻更多，格局更大的作品。

當(dāng)然總的來說《江湖無難事》還是有其值得鼓勵(lì)之處，畢竟其題材對(duì)於臺(tái)灣而言還是新鮮的，而其主角無能的窘態(tài)，或許也反映出當(dāng)前時(shí)代臺(tái)灣電影圈的某種絕望與自嘲，就像難兄難弟拍出來的片被觀眾吐嘈連兩百塊都不值的票錢（而現(xiàn)場已經(jīng)沒什麼人了，來看的人還覺得連早場價(jià)都不值）穩(wěn)死謙恭的道歉，而豪洨憤怒的罵人，也呈現(xiàn)出了在如此艱困的環(huán)境下拍片必然有的導(dǎo)演的普遍人格分裂狀態(tài)(既感激也怨恨觀眾)

所有的喜劇都包含著對(duì)缺陷的嘲弄，《江湖無難事》可以說在這種自嘲中，不斷的遊走於笑點(diǎn)與悲哀中，然而徒嘲弄不足為喜劇，喜劇除了銳利的眼光，還需要有幽默的口吻，比起中間那種種的黑道內(nèi)鬨因而產(chǎn)生的爆笑意外，以及大規(guī)模的活屍場面，片末海灘上那一場香奈鵝的骨灰因風(fēng)撒在眾人臉上更令我發(fā)笑

或許是那一刻果陀到來了，那種弄拙成巧，成了一種對(duì)當(dāng)今臺(tái)灣電影的一種精準(zhǔn)呈現(xiàn)，一種需要更暴力的與前輩們(臺(tái)灣新浪潮，還有更之前的臺(tái)灣電影)的親密接觸，而非純粹的追思與景仰，如同我們對(duì)韓國電影也該如是，不是模仿而已，而是該有更激烈的，更加暴力的親密接觸，以至於他們?nèi)缙泄腔也活櫸覀兊母惺苁娣c否，進(jìn)入我們的嘴裡。

到那時(shí)候我們或許可以跳脫自嘲與自娛，而以一種更用前瞻性與視野開闊的方式來拍攝具有預(yù)言性質(zhì)的喜劇，這種預(yù)言性質(zhì)是關(guān)於時(shí)代的、關(guān)於世界的、關(guān)於一切我們應(yīng)該關(guān)心卻沒有去關(guān)心、我們應(yīng)該思考卻沒有去思考的、我們應(yīng)該拍攝卻沒有去拍攝的。

關(guān)於我們等待卻沒有辦法抓住的。

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