《默片解說員》是一部充滿喜劇元素的電影，講述了一個年輕人俊太郎追求電影夢想的故事。在一百年前的日本，默片風(fēng)靡一時，俊太郎熱愛電影，夢想成為一名解說員。然而，他卻淪落為一個“冒牌解說員”，只是用來分散觀眾注意力。為了逃避追捕，他來到了一個小鎮(zhèn)的戲院，那里有各種風(fēng)格迥異的解說員。在這里，他得以暢游電影的幕后世界，體驗到了電影的魅力。然而，他面臨著小偷集團(tuán)和熱血警察的追捕，還有童年時的初戀女孩的出現(xiàn)，讓他陷入了困境。同時，鎮(zhèn)上還開了一家時髦的新戲院，老板的女兒對他產(chǎn)生了愛意?？√傻那啻簯賽蹓魰呦蚝畏侥?？影片通過幽默搞笑的方式展現(xiàn)了一個關(guān)于電影的故事，讓觀眾在笑聲中感受到了電影的魅力。同時，也探討了青春戀愛和追求夢想的主題，讓觀眾在歡樂中思考人生的意義。總的來說，《默片解說員》是一部充滿歡樂和溫情的電影，絕對值得一看。

猶記得八年前，《藝術(shù)家》幾乎橫掃了北美頒獎季各大重要獎項，最終成功問鼎奧斯卡最佳影片，成為當(dāng)年的大贏家。《藝術(shù)家》的成功，便是向“默片時代”最好的致敬。

說到默片，相信大家都并不陌生，電影的誕生便是從默片開始的。而隨著默片時代的不斷發(fā)展，曾經(jīng)還誕生過一大批電影藝術(shù)大師，比如享譽全球的喜劇大師卓別林，便是“默片時代”的代表人物之一，他的《摩登時代》《淘金記》《城市之光》等經(jīng)典之作至今影響深遠(yuǎn)。

默片無法直接用言語傳遞劇情走向，因而演員的肢體語言和情緒表達(dá)尤為重要。與此同時，還有一個銀幕之外的角色同樣不能忽視，那便是“默片解說員”。這一職業(yè)是默片流行時期應(yīng)運而生的產(chǎn)物，他們在放映現(xiàn)場為電影配以對白和旁白，從而讓觀者更好地理解故事脈絡(luò)。

雖然默片是無聲的，但觀眾們在現(xiàn)場的觀影體驗卻是“繪聲繪色”的。所謂“默片解說員”，便是打破“沉默”的存在。

在今年的第二屆海南島國際電影節(jié)上，有一部向“默片時代”致敬、講述“默片解說員”這一職業(yè)的電影，成為了眾口皆碑的影展爆款之一。這便是由日本導(dǎo)演周防正行執(zhí)導(dǎo)的最新作品《默片解說員》。這部又好看又好笑的迷影之作，在海南電影節(jié)上掀起了一波觀影熱潮。

1、超級巨星“電影弁士”

作為默片解說員，最大的能耐便是“能把死的說成活的，把黑的說成白的”。因此電影弁士的成功所在便是口條要溜。這不禁讓我想起我國古代一種表演藝術(shù)形式——口技。“口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已?！庇每邶X唇舌喉等器官發(fā)聲模仿聲音，惟妙惟肖，簡直能夠以假亂真?；蛟S延伸至今，就是現(xiàn)在的B-Box吧。

默片解說員在其他國家存活的時間很短，影響也不大；比如早期臺灣電影院也有此職業(yè)，但隨著電影的發(fā)展稍縱即逝。而在日本，默片解說員這一職業(yè)可謂紅極一時，涌現(xiàn)出不少獨屬于那個時代的“Super Star”，被稱為活動弁士，或活動辯士。影片《默片解說員》便把這一有趣且不常見的職業(yè)呈現(xiàn)在了大銀幕上；與此同時，這個極具年代感的職業(yè)，也將曾經(jīng)那段獨特的日本電影史重新“拉扯”了出來。

影片的背景是在日本大正時期，這是一段雖然短暫、但卻相對穩(wěn)定的時期，各個文化領(lǐng)域均有所發(fā)展。既然社會安穩(wěn)，那么世人的精神世界就需要填充。于是，“看電影”便成了當(dāng)年最時髦的一項文化運動，而活動弁士也順勢成為人人追捧的“明星”。有時候，影像或許并不是吸引觀眾的唯一籌碼，弁士才是一場默片的核心，正是他們的講解讓無聲電影多了份樂趣。

電影中的男主人公俊太郎（成田凌飾）從小就夢想成為一名弁士。兒時便迷上看默片的他，對很多電影臺詞倒背如流，他還曾不小心誤闖片場，被記錄到影像里面。從小跟他一起玩的女孩梅子（黑島結(jié)菜飾）也夢想著成為拍“默片”的女演員，于是兩人因默片而結(jié)下了不解之緣。

許多年后，俊太郎因緣際會成為了小鎮(zhèn)戲院中的一員，這便是他夢想開始的地方。有一次，老弁士因醉酒無法進(jìn)行講戲，俊太郎趁此機(jī)會站出來救場。當(dāng)眾人都為他捏一把汗的時候，他卻非常順利地完成了演出，還收獲了如潮的喝彩。

自此，這家戲院座無虛席，人氣大漲；屬于俊太郎的輝煌生涯來了。舌燦蓮花的俊太郎，并不像老弁士那樣的一板一眼，他的解說往往更加妙趣橫生，惹人發(fā)笑。甭管銀幕上發(fā)的是什么電影，他都能巧妙地銜接上對白，哪怕“文不對題”，觀眾們也都聽得津津有味。所以說，觀眾并不是在“看”電影，而是在聽弁士講段子。

2、鼎盛之后，難逃消亡

正如影片《默片解說員》所呈現(xiàn)的那樣，在當(dāng)時日本，弁士的地位非常之高，如果一部電影沒有弁士解說，就根本沒有人愿意看。然而，歷史的車輪從不曾停下；弁士之路也終于在鼎盛時期后，漸漸迎來消亡。

影片中的老弁士山崗（永瀨正敏飾）便看透了這一切。他每日酗酒，常常醉到不能上臺，用他的話說，“即使沒有弁士，電影還是電影”。借山崗之口，導(dǎo)演周防正行道盡了弁士最后的尊嚴(yán)與落寞。在那個沉睡的年代，山崗是獨醒的第一人。

當(dāng)全片正式落幕的那一刻，銀幕上還出現(xiàn)了這樣一行字：“電影曾經(jīng)是無聲的，但在日本幾乎沒有這個階段，因為有活動弁士的解說?！敝芊勒写舜芜x取這樣的一個電影主題，無疑是對那個獨特時代的一次感懷與敬意。

有聲電影的不斷沖擊，結(jié)束了“默片時代”，也結(jié)束了“默片解說員”這一職業(yè)。但對于日本電影史而言，默片解說的影響還是非常深遠(yuǎn)的。既有過輝煌，便足以載入史冊。

電影發(fā)展至今，黑白默片已然在大銀幕上“銷聲匿跡”。當(dāng)年那部《藝術(shù)家》之所以會成為奧斯卡大贏家，除了超強(qiáng)的影像技法外，恐怕還是勝在情懷。雖然《默片解說員》并沒有用黑白默片的形式來呈現(xiàn)，但與《藝術(shù)家》的異曲同工之處，便是對那個逝去的時代的緬懷。

3、談情不跳舞，周防正行回歸

或許，周防正行拍攝《默片解說員》不是一次“意外”。早在2011年，周防正行就曾執(zhí)導(dǎo)過紀(jì)錄片《舞吧·卓別林》，以致敬喜劇大師卓別林。這部紀(jì)錄片雖以芭蕾舞的形式呈現(xiàn)，卻在其中貫穿了諸多卓別林的經(jīng)典代表作，處處都有卓別林的身影。要想了解“默片”，卓別林絕對是最好的入口之一。

周防正行并不是一個高產(chǎn)的導(dǎo)演；每兩部作品之間，相隔的時間都不算短。距離最近的《窈窕舞妓》也已經(jīng)是五年前的作品。但正是這樣的細(xì)細(xì)打磨，才造就了許多口碑之作。

縱觀周防正行電影的質(zhì)量，幾乎每一部都實屬上乘。無論是關(guān)注中年危機(jī)的《談?wù)勄樘琛罚暦深}材的《即使這樣也不是我做的》，或者聚焦相撲人生的《五個相撲的少年》等等，都早已成為影迷心目中的經(jīng)典。

而今年這部《默片解說員》，無疑還是周防正行獨有的“味道”，兼具趣味性和思考性?；蛟S是擔(dān)心只講“解說員”這一職業(yè)有點枯燥，他還奇思妙想地加入了“犯罪元素”，從而加強(qiáng)戲劇沖突，讓故事看起來更為豐富有料。

影片中俊太郎的圓夢之路，便是從“犯罪道路”開啟的。沖著有機(jī)會喬裝成電影弁士，俊太郎不惜成為偷盜者的掩護(hù)；而隨著這雪球越滾越大，由此牽引出團(tuán)伙大哥、警察、明星弁士、戲院千金等一眾關(guān)鍵人物，各路神仙輪番登場，演繹出了一系列讓人啼笑皆非的故事。

影片多線并行，雜中有序?？√蔀檠谏w犯罪身份，取藝名為國定，登臺后收獲了不少好評?？上?，假身份總會有被拆穿的那一天，最終也掩蓋不了“犯罪”的事實。于是，也便有了影片最后的那一場高潮戲。

螳螂捕蟬，黃雀在后；團(tuán)伙大哥追俊太郎、警察追其兩人，看似只是稀松平常的生死追逐，卻如抖包袱一般抖出了不少笑料?？√芍跊]踏板的自行車，團(tuán)伙大哥之于笨拙的三輪車，警察之于敏捷的人力拉車，既是他們身份階層的象征，也預(yù)示著各自不同的結(jié)局。聰明的周防正行，正是用這樣一場熱鬧的追逐戲解構(gòu)了歷史的行進(jìn)之旅。

4、“鬧劇”過后，留下思考

電影《默片解說員》正是用“喜劇”的方式，講述一個“悲傷”的故事。最終沒有成為弁士的俊太郎、沒有等到愛人的梅子、消失在人群中的老弁士山崗，及燒毀的戲院等，都預(yù)示著一個時代的消亡。是啊，那些注定消亡的，必將成為歷史。

正如演員這個職業(yè)，也是一代更替一代，誰都熬不過時間；即便你曾經(jīng)多么大牌，也終將被新生代占據(jù)主場。所幸，在這個魚龍混雜的演員行業(yè)中，依然會不斷涌現(xiàn)出值得長線關(guān)注的新星。我們在此要說的，便是《默片解說員》的男主成田凌。

作為日本當(dāng)紅的人氣偶像，今年26歲的成田凌，早已在很多熱門日本電影中頻頻亮相，堪稱新生代勞模演員。而隨著演戲越來越多，他的表演也越來越有呼吸感。此次能夠在《默片解說員》中擔(dān)綱男主角，自然也得益于周防正行導(dǎo)演的賞識。難得的是，他也成功hold住了這個角色，讓更多影迷看到了他不俗的演技和超強(qiáng)的可塑性。

此外，與成田凌搭檔的女主角黑島結(jié)菜也只有22歲，雖然演技層面尚顯青澀，但從始至終都極盡可能地讓自己活在戲中，充分展現(xiàn)出了人物的年代感。我們不得不感嘆，人家的小鮮肉可從來都不是貶義詞。

年底前，能夠在大銀幕上看到這樣一部超級迷影的大爽片，這真的是三生有幸。有人說，這部電影是“日本版的《天堂電影院》”，聽起來似乎有點夸張，但其實真的名副其實。

這場“歡樂的鬧劇”，便是周防正行導(dǎo)演送給曾經(jīng)消亡的默片時代的一份禮物。無論如何，影片中那些被我們認(rèn)出來或者沒認(rèn)出來的經(jīng)典影像，依然會永遠(yuǎn)流傳下去。而笑聲過后，留下的便是無盡的深思。

作者| 皮皮丘；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處