我看了那個鐘麗緹被老公吼哭的綜藝，不造為什么，莫名get不到什么重點。

這個綜藝播了幾期，唯一的高潮點就是“鐘麗緹被張倫碩吼哭”，當時上了各種熱點，兩人相差十幾歲的婚姻、過去那段傳奇的戀愛經(jīng)歷，讓現(xiàn)在這個急反轉(zhuǎn)的橋段十分引人注目。

這背后的心理動因，大概是不少人都開始臆測“男人果然得到了都不珍惜”、“張倫碩果然是借鐘麗緹上位其實沒那么喜歡她”之類的想法。

這個橋段讓我以為這是一檔類似于《妻子的浪漫旅行》這種講述夫妻關(guān)系的綜藝，結(jié)果，這檔叫做《我最愛的女人們》的綜藝，主題是婆媳關(guān)系。

然而看來看去，你會發(fā)現(xiàn)，婆婆這種生物，徹底被這個節(jié)目做成了這個時代的邊緣體。

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這個節(jié)目的立意其實是非常清晰的，讓男人帶著自己的媳婦和媽媽一起去旅游，兩個女人圍繞一個男人，從而產(chǎn)生各種摩擦、微妙的關(guān)系看點等等，婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、母子關(guān)系是這個情感綜藝要表達的重點。

最開始，節(jié)目就明確表達了這樣一個創(chuàng)意，采訪各個路人，帶媳婦和婆婆一起旅行會怎么樣，眾人都表示可怕和拒絕，等采訪到節(jié)目的幾個明星男嘉賓，大家的反應(yīng)也各種類似。

你恍惚以為，這場兩個女人圍繞一個男人的故事，似乎會很精彩。

然而，幾期看下來，你會發(fā)現(xiàn)婆婆這條線前面坍塌，幾乎沒有任何記憶點，反倒是類似張倫碩吼哭鐘麗緹這樣的夫妻關(guān)系點不少。

節(jié)目組對婆媳關(guān)系的理解依然是十分守舊和傳統(tǒng)的，在第一期里，節(jié)目組想著重挑起婆媳是天敵這個亙古不變的話題，還安排明星妻子提問丈夫，問題依舊是那些：我跟你媽掉到水里你先救誰？這樣的問題。

這種問答顯然只有唯一的一點作用，就是制造零星的綜藝感，看男明星如何在這個問題上抖機靈。因為這個問題，是無法傳達出對于婆媳關(guān)系任何認真的探討的。

而當代女性，也真的極少有人會對這個問題真的認真，對丈夫的答案介意，從而產(chǎn)生看點的。

巧妙如蔡少芬，也只能先開玩笑說你拍拖的時候都說救我，之后又認真表示救媽媽是對的。

這樣的節(jié)目設(shè)計，真的是讓嘉賓……都難以表現(xiàn)。

還有關(guān)于干活的。第一期里，所有家庭出游入住酒店，節(jié)目組故意把酒店弄得很臟，讓嘉賓打掃衛(wèi)生，這個設(shè)計，明顯是在觀測婆婆、媳婦、兒子三人在家庭勞動里的分配。

節(jié)目組是希望看到摩擦的，比如婆婆指揮媳婦干活，媳婦對婆婆的安排有意見，這時候兒子就會選擇如何處理，這樣節(jié)目才會有綜藝看點。

然而這個設(shè)計帶來的效果依然是平平無奇的，因為一個簡單的打掃衛(wèi)生，身為女明星的各位，和婆婆也全都是常年不見面，沒必要為了這種小事還起點什么紛爭。而且這只是偶爾一次的勞動，并不是天天如此。

所以看下來，你頂多能記住的還是，張晉幫老婆打掃衛(wèi)生這種夫妻看點。

另外節(jié)目的主線是兒子帶老媽媳婦一起旅游，這個過程，婆婆也是同樣沒有看點，淪為人肉背景板。

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和婆婆看點相比，這個節(jié)目的夫妻看點就顯得很多了，比如楊爍和老婆吵架、袁成杰老婆作精、張晉蔡少芬恩愛等等。

楊爍老婆是一個看起來相對簡單的小女人，她可愛、甜美、愛笑，說自己的楊爍的迷妹，日常生活就像個小公主，很少干活，但你讓她干她也不會犯懶撒嬌硬是不去，總得來說是個性格很好的姑娘。

節(jié)目中有一次因為點飯的問題，她被楊爍埋怨了好幾句，然后就氣哭了……

袁成杰的媳婦芊芊是節(jié)目里最有爭議的，她就像那種毒雞湯里秉承著“男人就得無條件都女人好！”的姑娘，天天讓老公跟在自己后面轉(zhuǎn)，每天作威作福，而且還身體力行地教別的妻子御夫之道，表示別人的老公跟自己的老公沒法比。

至于鐘麗緹和張倫碩，就是實力演繹“伴侶脾氣暴躁敏感你該腫么辦”的現(xiàn)實例子。

鐘麗緹被張倫碩真實暴躁地吼了，是真實地、無法掩蓋地委屈，之后每次提起這件事她就立刻忍不住流淚，但最終還是強忍著在鏡頭前說打圓場的話：他會自覺去發(fā)現(xiàn)和修復(fù)問題，相信未來我們會越來越好。

然而張倫碩的性格是真的很令人擔憂了。

婆媳沒有摩擦起來，夫妻卻摩擦不斷，在這些夫妻摩擦的過程中，婆婆們倒是增加了一些看點，比如鐘麗緹和楊爍媳婦王黎雯被丈夫氣哭的時候，婆婆都非常善解人意體貼大方，勸解兒媳，教育兒子，非常其樂融融。

看到這里，你會很為節(jié)目里這些明星的婆媳關(guān)系欣慰，然而這好像遠遠不夠。

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節(jié)目組的定位顯然模糊了，他們把婆婆加了進去，但卻沒在她們身上挖掘出看點，于是他們就在夫妻關(guān)系上面大做文章，讓婆婆成為旁觀第三者，去調(diào)解夫妻的關(guān)系，雖然這個調(diào)解也十分不痛不癢。

按照最初的設(shè)想，他們所預(yù)想的，是兒媳和婆婆各種戰(zhàn)爭，兒子在中間左右為難的劇本，但完全沒達到，于是就變成了現(xiàn)在這個有點尷尬平淡的局面。

其實，并不是說兒媳和婆婆就得吵起來、打起來才是好看的，而是節(jié)目組主打這是一檔展現(xiàn)“代際關(guān)系”的綜藝，但這個主題在真正的節(jié)目里是展現(xiàn)得非常不到位的。

因為節(jié)目組過度按照傳統(tǒng)思維去設(shè)想了當代的婆媳關(guān)系。

在《武林外傳》里，曾經(jīng)有一段對傳統(tǒng)婆媳關(guān)系淋漓盡致的展現(xiàn)。白三娘來客棧探老白，老白和佟湘玉假結(jié)婚，之后白三娘就拿上了惡婆婆專屬劇本，開始瘋狂虐待兒媳。

這種虐待包括，赤裸裸的勞動虐待，讓湘玉每天不睡覺不吃飯沒日沒夜干活，直到暈倒為止。

她作威作福，只要一聲令下，兒媳就得連夜給她做宵夜、磨豆?jié){，連覺都不能睡。

自由管控，讓湘玉穿一身黑衣服，不能跟除丈夫之外的任何男人說話。

白三娘也有著大多數(shù)惡婆婆的專屬價值觀，我的兒子是完美的，兒媳婦沒有資格說他的不是。

也有著惡婆婆的優(yōu)良品性，一哭二鬧三上吊。兒子一為媳婦說句話，她就哭天搶地，說兒子“娶了媳婦忘了娘”，說自己要去死，兒子不孝了。

白三娘在這一集的形象，是典型的中國封建社會惡婆婆的形象，聽起來很夸張，但為什么會有這么夸張的一個形象廣為流傳，是因為這樣的現(xiàn)實藍本不在少數(shù)。

古代封建社會男女地位的差異，導(dǎo)致女子在婆家步履維艱，生出兒子是最大的本事，兒子是終身最大的成就和依靠，兒子是個寶，任何其他女人都不配染指，他娶了別的女人，這個女人就很容易看著不順眼。

所謂“三十年媳婦熬成婆”，自己身為女人一生的血淚，都可以兒子娶了媳婦之后補償回來，從媳婦的身上補償回來，一代代的女子在被虐待中老去，就可以繼續(xù)虐待下一個，由此達到自身的平衡。

惡婆婆，是一種畸形變態(tài)的心理，婆婆和兒媳是天敵，也是由這種畸形的社會大環(huán)境造成的，直到現(xiàn)在，婆婆兒媳關(guān)系緊張也有著這種傳統(tǒng)思想的影響。

有些媽媽還是無法完全接受兒子和兒媳在一起，還是會看自己兒子各種好，兒媳各種不順眼，這些情況我們在各類雞湯里都看過不少。

但當代婆媳關(guān)系已經(jīng)漸漸不是一種重要典型的關(guān)系的原因，在于生活方式的改變。從《我最愛的女人們》這檔綜藝的角度看，婆媳都不是在一起生活的，常年不見面，或者說節(jié)假日見一面，這種關(guān)系，很難滋生長久的矛盾。

而女性的地位也一定程度上決定了婆媳關(guān)系的優(yōu)劣，女明星各個漂亮、有錢、獨立，不吃你的不喝你的，婆婆沒有什么權(quán)利指摘她和管控她。

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑。

所以在一個相對文明和先進的時代，婆媳關(guān)系，勢必是一個沒什么探討價值的東西，就跟公公和兒媳、岳父母和女婿的關(guān)系類似，越來越變成一種客客氣氣、只浮于表面的社交關(guān)系。

這也是這個節(jié)目平淡無奇的原因，在條件優(yōu)渥的明星家庭，婆媳常年不在一起生活，她們的關(guān)系，自然是簡單和沒有看點的。

但它并不是完全沒有討論價值，前段時間還有一個新聞，說福建一個媽媽，因為常年忍受公婆虐待，帶著兩個孩子跳河自殺。

這位媽媽的經(jīng)歷，就符合傳統(tǒng)婆媳關(guān)系的規(guī)律，在一起生活、媽媽帶孩子不工作、婆婆人品不高，另外他們生活的農(nóng)村，也是一個相對觀念和文化落后的地方。

對于這樣的一批人來說，婆媳關(guān)系依然有著十分積極的探討意義，婆媳共同生活的禁忌、相處的情商、性格的磨合等等，都可以提供有效的參考價值。

但不是以這樣一種明星真人秀的方式，其樂融融、和和美美、婆媳一家親。

婆媳這種社會性現(xiàn)實主題，拍一個真實紀錄片更有用。在當代社會婆媳關(guān)系發(fā)生了哪些變化，如果要和對方的父母一起生活，什么樣的方式是雙方都達到平衡的。

婆婆不會退出歷史舞臺，但是希望婆媳關(guān)系早日退出，因為當它不再成為一個需要被廣泛探討的話題，也代表著女性徹底不用把為難女性當做人生重