《姐妹》是由斯韋特拉·措措爾科娃執(zhí)導(dǎo),斯韋特拉·措措爾科娃編劇,莫妮卡·娜德諾娃,斯維特拉娜·揚切娃等明星主演的劇情,電影。
Asmalltowninpresent-dayBulgaria.Amotherandhertwodaughtersarestrugglingtosurvive.Thedreamyanddistractedyoungerdaughterofteninventsstoriesinordertomakelifemoreinteresting.Unwittingly,sheeventuallygetscaughtinthetrapofherownliesanddestroysheroldersister'swell-orderedmaterialisticworld.Meanwhile,thetwosistersfindoutthetruthabouttheirmother.
《姐妹》別名:摧毀姐姐,Sister,Sestra,于2019-09-24上映,制片國家/地區(qū)為保加利亞。時長共97分鐘,該電影評分7.2分,評分人數(shù)350人。
提莫西·查拉梅,愛德華·諾頓,艾麗·范寧,莫妮卡·巴巴羅,波伊德·霍布魯克
藍(lán)盈瑩,劉奕暢,盛一倫,林樂炫,賈冰,范湉湉,黃小蕾,李萍,肖燕,張磊,修睿,德柏,李希侃
這篇影評可能有劇透
配合出色的視覺語言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框(近景、特寫尤甚)和機位,如影片開始架設(shè)在卡車上的固定機位長鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯(巧妙借助公路上的呼嘯聲),影片從保加利亞現(xiàn)實的喧嘩與冷色調(diào)中提取到尤其詩意的部分。
2019-10-26 08:45:32
保加利亞語/sestra/或英語/sister/,專指擁有相同父母的女性,即使推而廣之,最多也只能到天父天母,而不像現(xiàn)代漢語中廣泛用于表示親昵的關(guān)系。在東方語境里,姐妹有時還另有一個隱秘的能指,從坊間黑話一直沿用到新中國成立后電影《姊姊妹妹站起來》的標(biāo)題中,此間“姊妹”實則是青樓邊緣人群的生存狀態(tài)與顧影自憐的寫照。在西方盡管姐妹一詞尚且純潔,“性”仍然是危險的話題。在文明社會中,對性最為激烈的指控之一就是貞潔,仍無非權(quán)力。作為家姐優(yōu)先進(jìn)入性成熟而享有特權(quán),對于細(xì)妹,性則是禁果與威脅。另一方面作為長輩的家姐和家母,而當(dāng)性的神話隨著實踐失去吸引力,這種先行者的身份與普遍的(包括陌生人在內(nèi)的)道德義務(wù)一同成為她們保護(hù)細(xì)妹的動機。因此不僅是背叛與道德崩壞的指控,而且是權(quán)力的失序(細(xì)妹秘密失身)最讓影片中的人物,比如家姐,感到歇斯底里,尤其是當(dāng)這個指控(愛人不貞)關(guān)系到自身性魅力以及受到的欺騙與侮辱。
而失言的細(xì)妹對于“性”的關(guān)注實際上僅限于少年的沖動、好奇的天性與貧乏的想象,即使事態(tài)無可避免地開始失控,對她來說洗脫污名只是真相大白這一結(jié)果的副產(chǎn)品,而為了達(dá)成目的采取何種手段更是在考慮之外(包括但不限于行騙、綁架、盜竊、賄賂以至于將近羊入虎口)。對于真相的追問更使她以外地發(fā)現(xiàn)了母親埋藏的秘密,這種來自沉重現(xiàn)實的地心引力最終將一家人重新拖回生活的軌道,盡管外部世界的大氣仍舊且將更加稀薄,但影片中的主要角色都經(jīng)過劇本頗具起伏而飽滿的塑造,各有收獲與成長,尾聲的色調(diào)盡管稍顯黯淡,卻也留有希望。
家姐的男友從紅色卡車的喇叭聲中痞氣十足的出場,到在影片最后加入姊妹一家的日常工作,是全片人物形象轉(zhuǎn)變最大的角色之一。甚至與其說男友現(xiàn)實存在,更像是僅于電影中成立的完美的不完美角色,因而兼具粗魯笨拙與溫柔體貼、貪小便宜又守信重義、流氓的行徑卻有完人的道德,以及豐富的細(xì)節(jié)(逃稅、不繳醫(yī)保、與本地幫派的沖突、下流與不下流的民謠),在他身上可以找到諸多小人物的投射,而又很難指出具體的現(xiàn)實原型,仿佛一面棱鏡,透過他其他人物得以反射出自己身上的光芒。借助他的臺詞,導(dǎo)演安慰細(xì)妹不必在意名字的好壞,這實在不像是男友說的話,也許是小人物靈光一閃的瞬間,這一段的加入短暫地讓故事焦點從姊妹的“性別政治”轉(zhuǎn)移到了“身份認(rèn)同”或“自我認(rèn)同”的哲學(xué)命題。在西方尤其是地中海地區(qū),圣經(jīng)無疑是新生兒命名的重要參考文本,而命名在不同文本中的出現(xiàn)方式無疑也會影響其接受度,如何接受他人命名(廣義上也包括那些侮辱的命名)并于自我形象認(rèn)知統(tǒng)一,也是日常生活的重要一環(huán)。
交流與表達(dá)則是日常生活中同樣非常重要的另外一環(huán)。影片中,言語是爭取游客與觀眾同情的不可靠敘事,是關(guān)于美元和性的遐想,是傷人的利刃(直接或間接指認(rèn)白癡或蕩婦),也是人與人之間阻礙溝通的壁壘(如門窗玻璃墻垣柵欄橫亙)。配合出色的視覺語言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框(近景、特寫尤甚)和機位,如影片開始架設(shè)在卡車上的固定機位長鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯(巧妙借助公路上的呼嘯聲),影片從保加利亞現(xiàn)實的喧嘩與冷色調(diào)中提取到尤其詩意的部分。
總的來說,這部影片的文本方面完成度高的讓人喜出望外,相比于東亞電影所擅長的家庭題材,保加利亞導(dǎo)演在《姊妹》中的詮釋更具西方特色,更讓人眼前一亮。在許多方面這部電影使我回想起2018年英美合拍的電影《三塊廣告牌》,兩者都有非常成熟的劇本、意味深長的運鏡、給人印象深刻的人物塑造、適當(dāng)?shù)闹切耘c深度與呈現(xiàn)給觀眾的誠意,以及無巧不成書的,一位母親與一個警長(笑)?;蛟S在成片質(zhì)量上,我的意思是包括電影音效與配樂、演員的表演、以及宣傳發(fā)售等方面,《姊妹》仍有進(jìn)步的空間(即使以《三塊廣告牌》為五星的標(biāo)準(zhǔn),這部影片也該有四星半的水準(zhǔn),而前者實際可能是超五星的),但這部影片的潛力依然巨大,除了已經(jīng)塵埃落定的華沙電影節(jié)(榮獲青年國際影評人獎),完全值得更多的觀眾與影評人的青睞。
2020-01-11 更新
有感于《82年生的金智英》,所以說,女性電影(比如《姊妹》)其實還是可以拍出男性角色的人物弧光的嘛。攤手。
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