四川衛(wèi)視原創(chuàng)的文化類節(jié)目《詩(shī)歌之王》，將詩(shī)與歌進(jìn)行了一次完美的融合。盡管收視一般，平均只有0.45，但是能將這檔節(jié)目放在競(jìng)爭(zhēng)激烈的周六晚黃金時(shí)段，可見四川衛(wèi)視的信心。要知道，在這之前，《我知道》和《咱們穿越吧》已經(jīng)逐漸讓四川衛(wèi)視明確了自己文化戰(zhàn)略的方向，再加上第四季度的這檔《詩(shī)歌之王》，今年四川衛(wèi)視重點(diǎn)項(xiàng)目的布局已初見成效。

那《詩(shī)歌之王》究竟是一檔怎樣的節(jié)目，節(jié)目中又是如何將詩(shī)歌與音樂進(jìn)行融合的，在整個(gè)賽制上又有怎樣的新玩法？

“詩(shī)”與“歌”的美妙融合

萊昂納德·科恩，一位漂泊在現(xiàn)代都市的吟游詩(shī)人。一次很偶然的機(jī)會(huì)，他在Judy Collins的幫助下，將自己的詩(shī)作配上簡(jiǎn)單的和弦，開始游吟生涯。以一顆敏感而細(xì)膩的詩(shī)人之心使民謠的情感表達(dá)和對(duì)生命細(xì)微處的沉思發(fā)揮到極致，而他獨(dú)有的沙啞嗓音，猶如歷盡滄桑卻又不忍棄絕塵世的智者，娓娓敘述著一個(gè)個(gè)夾雜著黑色幽默與宗教冥想的故事。

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科恩的嗓音具有猶太拉比一般不可置疑的魔力，不經(jīng)意間將我們帶回時(shí)間深處的記憶，直接面對(duì)靈魂細(xì)微的顫動(dòng)，沉溺于美麗的遐想之中。

比如科恩在《Anthem》中的那句：“There is a Crack in Everything, That's How the Light Gets in”，翻譯過來就是一句非常有意境的詩(shī)句，“萬物皆有裂痕，那是光進(jìn)來的地方”。

也許，這就是詩(shī)歌與音樂融合之后的巨大魅力吧。

在《詩(shī)歌之王》中，節(jié)目組一共組成了6對(duì)歌手與詩(shī)人的戰(zhàn)隊(duì)。周曉鷗和梁芒、羅中旭和陳年喜、黃齡和李笠、丁于和下午、曾靜玟和仲尼、蘇醒和宇文玨。很顯然，這個(gè)節(jié)目沒有我們常規(guī)意義上的一線大牌。用總導(dǎo)演韓驕子的話來說就是，“我們是踏踏實(shí)實(shí)做事的團(tuán)隊(duì)”，所以，節(jié)目組專注的是節(jié)目的創(chuàng)新和扎實(shí)的內(nèi)容，明星話題的炒作應(yīng)該不是關(guān)注的重點(diǎn)。

事實(shí)證明也是，從前兩期的播出來看，節(jié)目?jī)?nèi)容非常樸實(shí)和純粹。沒有撕，唯有詩(shī)，詩(shī)作添新曲，舊曲賦新詞。

其實(shí)這種文學(xué)的綜藝化表現(xiàn)，也曾在其它同類型的節(jié)目中出現(xiàn)過，其中最為相似的就是河南衛(wèi)視的《文學(xué)英雄》。在那個(gè)節(jié)目中，作家和演員的組合也是一種全新的嘗試，通過戶外體驗(yàn)，作家用文章進(jìn)行情感表達(dá)，然后由配對(duì)的演員進(jìn)行舞臺(tái)化的演繹，無論是一段演講還是一首原創(chuàng)的新曲，都讓文學(xué)的表達(dá)方式變得更加豐富。

同樣的，在《詩(shī)歌之王》中，詩(shī)人和歌手的搭配也是充滿了想象，從一首詩(shī)變成一首歌，或者由一段旋律變成豐滿的歌曲，無論是哪種，都讓音樂更具詩(shī)意，讓詩(shī)歌更富韻律。

不花哨的賽制就是好的賽制

相比正在進(jìn)行的《我是歌手誰來踢館》的復(fù)雜賽制，《詩(shī)歌之王》在賽制上還是延續(xù)著觀眾已經(jīng)逐漸習(xí)慣的賽制規(guī)則，即兩期單元賽加踢館賽的緊密結(jié)合。

一共6組戰(zhàn)隊(duì)，第一期為積分排位賽，第二期增加踢館戰(zhàn)隊(duì)，如進(jìn)入前三，即視為踢館成功，第七名被淘汰，反之視為踢館失敗。而所有的投票都由現(xiàn)場(chǎng)100位觀眾投票選出，每人可以投出三票。相信經(jīng)過三季《我是歌手》之后，觀眾對(duì)類似的賽制接受起來還是很容易的。

其實(shí)《詩(shī)歌之王》的賽制設(shè)計(jì)是聰明的，因?yàn)檫@檔節(jié)目的核心一定是在詩(shī)歌和音樂上，在于詩(shī)歌意境的解讀和對(duì)歌曲創(chuàng)作上的貼合程度，這才是該節(jié)目的重點(diǎn)，賽制反而是佐料。而且看得出，節(jié)目組也在試圖弱化競(jìng)賽的感覺，比如每一期歌手出場(chǎng)順序都沒有刻意的渲染，只是用依次欣賞的態(tài)度去看待每一首歌曲的演唱。當(dāng)然，直到排位和踢館的時(shí)候，還是會(huì)讓人感受到一點(diǎn)點(diǎn)比賽的氛圍。

另外，在每一期的內(nèi)容上，節(jié)目組實(shí)行單期主題化的策略，讓每一期的詩(shī)和音樂都能圍繞著同一個(gè)主題展開，雖然曲風(fēng)各不一樣，但是表達(dá)的情感是相似的，這就像有一根主線一直串聯(lián)著整期節(jié)目，不會(huì)跑題。

而且這種主題化的編排，也很容易將詩(shī)歌和音樂背后的故事慢慢展現(xiàn)。比如第一期的主題是“遇見”，看似簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，卻道出了每一位詩(shī)人在創(chuàng)作那首詩(shī)時(shí)的背景故事。詩(shī)人下午和她先生之間的愛情故事，詩(shī)人陳年喜的曲折人生故事，一首詩(shī)，一個(gè)故事，一首曲，一份情愫，故事元素的合理穿插，讓第一期節(jié)目變得豐滿而厚重。

再比如第二期，主題是“舊韻新詩(shī)”，就是由詩(shī)人對(duì)各自戰(zhàn)隊(duì)歌手的代表作進(jìn)行重新填詞，以期達(dá)到全新的情感體現(xiàn)。在這個(gè)過程中，有關(guān)歌手與代表作之間的故事，詩(shī)人填詞的用心思考，都是在整期歌曲之外的巧妙點(diǎn)綴，可謂合理而完整。

總之，四川衛(wèi)視想憑借《詩(shī)歌之王》在周六晚間有所作為顯然很難，但是從節(jié)目創(chuàng)意的層面來看，《詩(shī)歌之王》對(duì)文學(xué)類節(jié)目還是有很大的啟發(fā)意義的。

這篇影評(píng)有劇透