故事的主人公是一個(gè)澳大利亞情報(bào)機(jī)構(gòu)的特工，他被派往聯(lián)合國(guó)防設(shè)施進(jìn)行一項(xiàng)秘密任務(wù)。然而，在這個(gè)任務(wù)中，他發(fā)現(xiàn)了一些不可思議的秘密和陰謀，這使他陷入了一個(gè)危險(xiǎn)的境地。在聯(lián)合國(guó)防設(shè)施中，主人公發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名為“松樹谷”的神秘地點(diǎn)。據(jù)說，松樹谷是一個(gè)隱藏在澳大利亞中部的地下基地，里面有著一些不為人知的秘密。主人公決定深入調(diào)查松樹谷，并揭開其中的真相。在調(diào)查的過程中，主人公遇到了各種危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)。他必須面對(duì)敵對(duì)勢(shì)力、間諜組織和政府的阻撓，同時(shí)還要保護(hù)自己的生命和身份。在這個(gè)過程中，他結(jié)識(shí)了一些志同道合的人，并與他們一起合作，揭開了松樹谷背后的秘密。《松樹谷》是一部緊張刺激的懸疑劇，充滿了情報(bào)戰(zhàn)爭(zhēng)、間諜活動(dòng)和政府陰謀的元素。它展現(xiàn)了情報(bào)界的黑暗和危險(xiǎn)，同時(shí)也探討了友誼、背叛和信任的主題。

剛看完，先挑熱乎的說。

關(guān)于誰是內(nèi)鬼，我認(rèn)為有兩層。第一層內(nèi)鬼的身份制作已經(jīng)借西蒙之口大大方方點(diǎn)明了，線索在第5集A組幾人進(jìn)入籃球館的時(shí)間順序上。為了不劇透，我就不挑明了，各位可以親自去發(fā)現(xiàn)。

第二層就比較模糊，只是我的懷疑。全片最后一個(gè)鏡頭中中國(guó)商人周和土著女比肩而坐時(shí)詭異地相視一笑，讓人覺得事情恐怕沒那么簡(jiǎn)單。土著女戲份不多，但是她卻是最后揭露內(nèi)鬼的最關(guān)鍵角色，并且她也是唯一一個(gè)把“反美”表現(xiàn)在臉上的人。商人周是這部戲“基地”以外的最費(fèi)盡筆墨被刻畫的人物，他代表的中國(guó)企業(yè)在澳洲別有用心的投資，他與土著代表的合作關(guān)系，甚至是他與伊森老婆的偷情，都是看似與主線無關(guān)的劇情。假設(shè)周真的沒有參與情報(bào)竊取，那么編劇費(fèi)盡筆墨設(shè)置他的故事線的用意何在？所以，這第二層意思我也沒想明白。

其實(shí)作為觀眾也沒有必要刨根問底的去解謎，臥底的身份并不重要，重要的是整部劇通過抓臥底的過程，表達(dá)出澳大利亞面對(duì)變化中的亞太局勢(shì)時(shí)的復(fù)雜心理。一方面是歷史盟友超級(jí)大國(guó)的美國(guó)，另一方面是日益崛起的中國(guó)。澳大利亞夾在中美之中，既不能完全信任美國(guó)，也不能完全摒棄中國(guó)。間于齊楚，如是也。

那么說說這部劇的其他方面。關(guān)于立場(chǎng)，本劇弱化了關(guān)于兩種意識(shí)形態(tài)的討論，全片唯一關(guān)于共產(chǎn)主義和資本主義的探討只是出現(xiàn)在老頭回憶蘇聯(lián)解體時(shí)說的話。相反地，本劇一直強(qiáng)調(diào)的是澳大利亞希望得到的是中美之間的中立。作為夾在兩個(gè)大國(guó)之間的小國(guó)（其實(shí)不?。拇罄麃啛o意判斷誰對(duì)誰錯(cuò)，它只希望維持和平不要撕破臉，由此可以引申出澳洲關(guān)于身處的形勢(shì)和自身命運(yùn)的思考。作為一部政治懸疑劇，立場(chǎng)的中立顯得尤為可貴。拋開意識(shí)形態(tài)的對(duì)壘，本劇得以傳達(dá)出了真正想表達(dá)的東西。

劇情方面，抓內(nèi)鬼作為主線一直抓得很緊，隨著情節(jié)推進(jìn)，也不斷有新的嫌疑人出現(xiàn)。只看主線的部分也足夠抓人，支撐得起整部劇的框架。可畢竟電視劇而非電影，所有主要人物的描繪得以開枝散葉般地鋪展開來。于是乎，基地特工們戀愛的戀愛，失眠的失眠，自閉的自閉。每個(gè)人物的戲份豐富了，不過多出來的戲份也有好壞之分。

好的比如格斯不被父親重視，在家人面前證明自己的價(jià)值成為他貫穿全劇的行為動(dòng)機(jī)。也因此他對(duì)于被降職的不滿，強(qiáng)烈的升職愿望，包括面對(duì)愛情還是事業(yè)的抉擇時(shí)所表現(xiàn)出的猶豫，都因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)機(jī)而變得有跡可循。環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系密切。最后當(dāng)格斯的父親終于理解他時(shí)，觀眾也能體會(huì)到情感共鳴。這樣的支線劇情無疑是優(yōu)秀的。

與之相比，其他特工的支線就比較扁平，似乎只是為了增加他們的嫌疑硬加上一些表現(xiàn)他們深陷矛盾的內(nèi)容。人物有了側(cè)面的形象，可惜還是缺少能解釋其行為的動(dòng)機(jī)。比如，為什么一向離群索居的宅男輕易地接受了流浪少女；心機(jī)女為何熱衷于打同事的小報(bào)告；緬甸女為何突然失眠痛苦不堪。至于兩位領(lǐng)導(dǎo)的被戴綠帽和離婚劇情更是不知道編劇用意何在。既不推動(dòng)劇情，也不豐滿形象，把這些部分抽離，甚至好過存在。

角色避免了“臉譜化”的單薄，但也讓劇情有些拖沓。這是電視劇的通病，本劇亦未能避免?？傮w來說還算比較優(yōu)秀。