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首頁動漫槍的假面舞會評分4.6分

槍的假面舞會

導(dǎo)演:イシグロキョウヘイ 編劇:子安秀明 

主演:山下大輝,小澤亞李,更多

年份:2015 類型:動畫  

地區(qū):日本 

狀態(tài):全12集集數(shù):12

《槍的假面舞會》劇情介紹

《槍的假面舞會》是由イシグロキョウヘイ執(zhí)導(dǎo),子安秀明編劇,山下大輝,小澤亞李,沼倉愛美,三森鈴等明星主演的動畫,動漫。

二十一世紀(jì),騎士正存在于現(xiàn)代世界。在中世紀(jì)歐洲誕生的騎士團(tuán)大多數(shù)被卷入近代化和國家之間的糾紛由此消失,至此現(xiàn)在僅剩下了唯一的騎士組織。那便是——現(xiàn)世騎士團(tuán)。從騎士團(tuán)溜走的花房葉太郎,徘徊于市鎮(zhèn)之際偶遇只身一人的少女·鬼堂院真緒。見孤身生活的真緒,葉太郎決心在身邊守護(hù)著她。但那樣的葉太擁有誰也不曾知曉的另一重身份,那便是《假面的騎士·KnightLance》。KnightLance因?yàn)槟承┦露[..

《槍的假面舞會》別名:Lance N’Masques,于2015-10-02在優(yōu)酷視頻首播,制片國家/地區(qū)為日本,單集時長24分鐘,總集數(shù)12集,語言對白日語,最新狀態(tài)全12集。該動漫評分4.6分,評分人數(shù)816人。

《槍的假面舞會》演員表

  • Lynn

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 市道真央

    職業(yè): 演員,聲優(yōu)

     

  • 沼倉愛美

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 三森鈴子

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 內(nèi)山夕實(shí)

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 花守由美里

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 諏訪彩花

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 山下大輝

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 竹達(dá)彩奈

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 小澤亞李

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 田中愛美

    職業(yè): 配音,演員

     

《槍的假面舞會》評論

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《槍的假面舞會》影評

2有用

敘事如流水——《槍與假面舞會》的敘事流動性


作者:天天座

*本文僅代表作者觀點(diǎn),與本刊立場無關(guān)(評分也不代表本刊立場,僅代表負(fù)責(zé)搬運(yùn)的編輯個人觀點(diǎn))

好劇本,為什么是好劇本很多時候是說不清的。我們并不能說,一個動畫劇情好就完全是劇本一人之功。動畫這個綜合性的成果,依靠是所有流程中的所以人見識的高低技巧的強(qiáng)弱。

這里,我們撇開獨(dú)立的劇本也撇開獨(dú)立的作畫。單從敘事層面去對動畫的講故事手法進(jìn)行評析,了解敘事最基本的流動性特征。

什么是流動性

事實(shí)上,流動性可以說是敘事最基本的所在。

以動畫為例,讓人感到敘事良好一個先決要素是流暢。體現(xiàn)敘事的流暢與否,這就是敘事流動性的一角了。

就像水閘,打開了之后它水就會開始流動。這是自發(fā)的事情,不用任何人來教。沒有一個敘事是不流動的。無論敘事的好壞,流動是它的基本特質(zhì)。

也就是說,如果把文字或者說文字信息比作水。腳本的作用則是開閘以及做好設(shè)計,好讓活水能夠流動的一個基礎(chǔ)框架。挖溝渠,搭系統(tǒng),這些就是分鏡和演出的工作了。

沒有溝渠的水漫無目的,自然就是差的敘事。在這方面,七月番《夏洛特》給我們做了很好的范式。動畫制作組在敘事上要做的任務(wù)就是努力將這條溝挖好,讓水保持良好的狀態(tài)流下去。

這里的暢通,有兩個方面——1.信息架設(shè)2.情緒對應(yīng)關(guān)系。

《槍與假面舞會》的暢通

有言在先,筆者很喜歡《槍》這部動畫,甚至認(rèn)為這可能是今年在敘事上最優(yōu)秀的幾個(這個別找我辯,沒得辯,誰黑誰不客觀)。敘事上流動性的暢通,在故事目前播出的內(nèi)容中比比皆是。故事為了給故事信息量架設(shè)管道,可謂是分秒必爭。

這里我們就取《槍》第一話開篇(至OP響起為止)這個最微小的點(diǎn),去看究竟這部作品如何流動如何暢通。

首先鏡頭全黑聞其聲未見其人,之后出現(xiàn)了夕陽,最后以女主的主觀視角給了舉起飯團(tuán)的飯團(tuán)特寫。(女主哼唱著歡樂的小調(diào))

<圖片1>
轉(zhuǎn)女主背面的大遠(yuǎn)景。(小調(diào)延續(xù))

<圖片2>
轉(zhuǎn)女主臉部與飯團(tuán)的局部大特寫(小調(diào)終止,取而代之的是吃飯團(tuán)滿足似的音效)。

<圖片3>
三個連續(xù)鏡頭后,我們來提煉一下這三個鏡頭所包含的信息和情緒。

這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應(yīng)該是這樣——在夕陽下,女孩哼著小調(diào)對著太陽舉起飯團(tuán),沒過多久就吃了起來。

確實(shí)是相當(dāng)簡單的描寫。但是在這組鏡頭中我們至少可以看出幾個點(diǎn)——“快樂”、“飽食”甚至還帶著點(diǎn)“悠閑”的成分。

其中,“飽食”這個點(diǎn)被擺得尤為明顯,因?yàn)橛酗垐F(tuán)這提示。之后的幾組鏡頭,就開始有意思了。場景切換,轉(zhuǎn)到不知名的坡道,男主捂著肚子的中景但沒有給面部表情。(呻吟聲、脫離的腳步聲、肚子咕咕叫的音效,三者混雜尤為扎耳,音效在鏡頭切換時終止)。


轉(zhuǎn)坡道的大遠(yuǎn)景,男主走了上來。(音效基本消失)


轉(zhuǎn)男主影子的中特寫,看上去很乏力甚至沒法平衡身體快要倒下。(腳步聲音效再次響起)

<圖片6>
轉(zhuǎn)男主正面的中特寫還是沒有面部表情。(呻吟聲伴隨腳步聲再次響起,但是更重了)

<圖片7>
這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應(yīng)該是這樣——同樣在黃昏時分,饑餓的少年空著肚子腳步無力地爬上櫻樹坡道。鏡頭中所帶有的信息分別是“窘迫”和“饑餓”,在情緒上也略有漫無目的無所事事的脫力感。

也就是說,前組鏡頭中“飽食”與后組鏡頭中的“饑餓”,以及“快樂”和“窘迫”都分別對應(yīng)起來了。在之后的一連串鏡頭,男主坐在了草地上再也動不了了,而女主也通過一連串的在類似于游樂園中的設(shè)施中不斷運(yùn)動(中間鏡頭分鏡也極為快速且凌厲)。建立了“筋疲力盡”與“活蹦亂跳”之間的對照關(guān)系。


<圖片9>
前后鏡頭充滿了正反對照和邏輯上的關(guān)聯(lián)性。這點(diǎn)雖然小,但是見微知著。雖然沒有出現(xiàn)一句對白,但是單個角色間最初始的狀態(tài)通過寥寥數(shù)筆就立起來了。這其中包括人物的性格、身份、境遇等,都在這不到五十秒的時間打下來基本輪廓。

之后,在進(jìn)度條約一分鐘左右時發(fā)生了故事的第一個轉(zhuǎn)折——女主在攀巖時不慎摔落。

<圖片10>
在此之后,男主聽到女主發(fā)生危險,趕忙去救。這里小細(xì)節(jié)的信息量變得稀松。但是轉(zhuǎn)而是一連串的男主華麗變身的鏡頭,與表現(xiàn)男主帥氣的一面。其中他亮出了自己的兵器,也顯露了自己的本事。此刻,男主的個人形象也進(jìn)一步得到深化,身份的關(guān)鍵信息也順勢透露出來。不僅如此,有關(guān)女主做運(yùn)動的鏡頭,排列組合的順序也是層層遞進(jìn)。

小坡度的繩梯——游樂設(shè)施中的單杠——很寬闊的河流——游樂設(shè)施最高處——比設(shè)施最高處還高的攀巖區(qū)。這五個場景,從易到難,從安全到危險,也早早給女主的危險埋下隱患。雖然用文字描述,這段劇情顯得很簡單。但是宏觀信息量的微小,在微觀的層面參雜了大量的復(fù)雜設(shè)計。一連串的場景下來,時間看似短暫卻有了靈動的感覺,編排的方式不可謂說不復(fù)雜。這也就是動畫工作者為劇本鋪設(shè)的流動管道。

可以說,《槍》的開頭是相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的“源頭活水”。水量不大,卻懂得如何用合適的管道將其暢通。

對于敘事流動性的理解,恐怕會直接影響到一個人最直觀看動畫感受。我想,流動性也并非只有這么簡單而已。至少《槍與假面舞會》告訴我,這方面玩得溜不管故事內(nèi)容多弱智,都不會直接影響到動畫的可看性。

關(guān)鍵在于,那條流動的軌跡是否豐富多樣。

這篇影評有劇透

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