這是今年上影節(jié)最特別的臺灣電影?。?/h3>

《樂園》是一部關(guān)于信仰與掙扎的電影，主要講述了一個吸食海洛因三十年的豬肉販子華哥決定戒毒并建立農(nóng)場，為少年吸毒犯提供庇護(hù)和戒毒的機(jī)會的故事。然而，農(nóng)場的小規(guī)模種植無法滿足少年們的需求，華哥與法院合作爭取獲得補(bǔ)助款項。然而，一個有前科的吸毒少年“鼠仔”引發(fā)了一系列麻煩。盡管遇到了困難，華哥仍然給予了鼠仔機(jī)會。但是，農(nóng)場卻發(fā)生了集體吸毒事件，華哥的信念受到了考驗(yàn)。最終，華哥崩潰了，他看著鼠仔從農(nóng)場挖出的海洛因，感到心力交瘁。這部電影通過華哥的經(jīng)歷，探討了信念面臨考驗(yàn)時的掙扎和崩潰，以及戰(zhàn)勝困境的艱難性。觀眾可以從中思考人性的復(fù)雜性和信念的力量。

樂園異鄉(xiāng)人

臺灣電影《樂園》在今年的上海國際電影節(jié)一共有兩場展映，當(dāng)大銀幕逐漸黯去電影宣告結(jié)束之時，兩場影廳內(nèi)的觀眾是許久的沉默和壓抑多時后的喘息。

這是一部完成度非常高的，但同時亦是一部異常沉重的作品。沉重感源自題材的寫實(shí)與邊緣化。

影片根據(jù)臺灣戒毒者真人真事改編。映后主創(chuàng)們告訴觀眾“臺灣吸毒者平均年齡才14歲”，“有些戒毒者直到死的那一刻才真正得到解脫”。

《樂園》劇照

電影改編后的故事設(shè)置在一所專門收留毒癮少年的農(nóng)場，管理人華哥多年前成功戒毒，為了回饋?zhàn)约涸?jīng)接受過的幫助，到山上成立農(nóng)場，收留少年吸毒犯來勒戒。

在臺灣，提供戒毒的幫助越來越多是一種慈善關(guān)照。多處民間性質(zhì)的戒毒村和農(nóng)場設(shè)立并運(yùn)作，以期通過改變環(huán)境，提供陪伴和勞作來幫助戒毒。

《樂園》劇照

名叫“鼠仔”的少年的到來，打破了這里表面?zhèn)窝b的平靜。一包從草莓園中挖出的毒品，讓農(nóng)場里在信仰與誘惑中掙扎的人們，慢慢走向精神與靈魂的崩塌。

原騰與梁秀紅在上海國際電影節(jié)的記者會上

但為什么說這部片子是今年上影節(jié)最特別的臺灣電影，因?yàn)?，在這部題材極度臺灣本土化電影里，故事的演繹和講述（飾演鼠仔的原騰與本片聯(lián)合編劇之一的梁秀紅）卻來自馬來西亞。

分貝馬來映畫

亞洲各國家的電影發(fā)展史中，共同經(jīng)歷過（著）與好萊塢電影博弈的狀況。

這當(dāng)中，或如韓國沖出重圍看到一線生機(jī)，亦或如大部分亞洲區(qū)域，始終艱難摸索中前行。

泰國導(dǎo)演阿彼察邦

當(dāng)東南亞電影的版圖里，泰國阿彼察邦、緬甸趙德胤、新加坡陳哲藝等相繼開始受到國際矚目時，馬來西亞電影無論是文化還是產(chǎn)業(yè)似乎卻還是處于四面楚歌的局面。

對外好萊塢的大舉入境，對內(nèi)長期單一馬來語言和文化建構(gòu)的國家電影文化形成桎梏。

一方面多元種族極大程度推動著不同文化的交流碰撞，另一方面在馬來族占絕對數(shù)量的基礎(chǔ)上，馬來語系電影理所當(dāng)然的獲得了諸多特權(quán)政策。

而占比重較少華裔與印度裔的電影創(chuàng)作，無論是資源分配還是政策對待，都遭遇了差別待遇。

《初戀紅豆冰》曾在馬來西亞遭遇過娛樂退稅政策的阻力

“馬來從來沒有形成自己的電影工業(yè)”，盡管馬來影壇曾在千禧年前后，由一批不滿現(xiàn)狀的導(dǎo)演掀起過短暫的新浪潮，而后多年商業(yè)類型也隨著賀歲片的搶灘和登陸馬來市場，但“大家蜂擁投機(jī)去拍某個類型，最后拍出來出現(xiàn)參差不齊的狀況，然后大家逐漸又退場?！?/p>

周青元導(dǎo)演的《一路有你》作為賀歲片曾在馬來西亞掀起過熱潮

在這樣內(nèi)憂外患的狀態(tài)下，一部分馬來華裔影人選擇了以“出走”的方式繼續(xù)深造或是創(chuàng)作來開拓局面。蔡明亮、何蔚庭已在臺灣立足，前者更是成為了臺灣電影發(fā)展史上非常重要的一員。

馬來西亞的青年電影人當(dāng)中，新浪潮代表人物陳翠梅曾前往中國尋找出路，其他則是以升學(xué)或是進(jìn)修的方式繼續(xù)電影創(chuàng)作。

而臺灣，成為了這批青年影人深造的首選。

奇跡創(chuàng)造港灣

2013年，從馬國拉曼學(xué)院大眾傳播系畢業(yè)后的梁秀紅已經(jīng)在馬來西亞本土電視劇行業(yè)小有名氣，為了精進(jìn)編劇能力，她報讀了臺灣藝術(shù)大學(xué)電影學(xué)系學(xué)士班。

“我比身邊的同學(xué)都大一輪”。梁秀紅在自己29歲的時候再次重啟了大學(xué)生活，這意味著她把過往全部歸零，全部重頭開始。

生活中的梁秀紅

“當(dāng)時在北京電影學(xué)院和臺藝大之間抉擇，但身邊大多數(shù)（學(xué)習(xí)電影的）人都去了臺灣，所以對于臺灣不會那么陌生，也有更多過來人可以給予指導(dǎo)和建議?！?/p>

臺灣近幾年慢慢變成了東南亞華裔影人的搖籃。第53屆金馬獎的頒獎典禮上，趙德胤獲得了“年度杰出電影工作者”，接過獎杯的他在舞臺上哽咽：

“從緬甸一個除了生存不敢有其他夢想的孩子到今天，如果他的人生是一則勵志故事，那么臺灣就是讓全世界唯一能讓勵志故事發(fā)生的地方”。

這樣的奇跡同樣給予了來自馬來西亞的電影人陳勝吉。

與梁秀紅一樣，陳勝吉在此之前便前往臺藝大研習(xí)電影。2014年，憑借《分貝人生》的電影企劃案，初出茅廬的馬來西亞青年從一眾電影人中脫穎而出，一舉拿下當(dāng)年臺灣金馬學(xué)院的百萬創(chuàng)投大獎。

分貝不是輕松的音樂或舞曲，而是“貧”字的拆寫，整個故事講述了馬來西亞本土的生存荒謬與困境。

電影《分貝人生》劇照

企劃獲得了啟動資金的三年后，正式電影在馬來西亞院線出現(xiàn)，成為了一道久違了的現(xiàn)實(shí)主義中文電影曙光。

與此同時，梁秀紅的人生契機(jī)也出現(xiàn)在了金馬。《盲口》是她在臺藝大四年學(xué)習(xí)交出的答卷，充滿大膽想象和反烏托邦深刻立意的短片給當(dāng)時的評委和影展觀眾留下深刻印象。

梁秀紅畢業(yè)作品短片《盲口》劇照

這部畢業(yè)作品，當(dāng)初只是抱著嘗試的心情投到金馬獎。雖然片中無一句中文對白，卻最終入選提名，足以彰顯金馬獎的包容與多元。

值得一提的是，梁秀紅也是陳勝吉《分貝人生》的聯(lián)合編劇，而陳勝吉擔(dān)當(dāng)了《盲口》的攝影師。

來自馬來西亞共同在臺灣汲取養(yǎng)分打拼的電影人們，聚集在一起，互相攙扶、支持、前行。

出走與回歸

《樂園》是本次上海國際電影節(jié)中唯一一部入圍亞洲新人獎（提名最佳男主角、最佳編劇以及最佳攝影）的臺灣電影。

就在幾天前，飾演臺灣少年鼠仔的演員原騰，拿下了亞洲新人獎最佳男主角最后的殊榮。

頒獎典禮上，從譚卓手中接過獎杯，略顯青澀的大男孩看起來有些緊張。

寧浩與蘇有朋等評委給予他的評價是：摒棄了傳統(tǒng)套路，表演生動而松弛，透過畫面即可感受到他的能量與潛力，未來可期。

因?yàn)榻?jīng)紀(jì)公司推薦，原騰接到了《樂園》中臺灣少年——鼠仔。角色是臺灣本土人，但原騰馬來口音問題，劇本將他的角色稍微了調(diào)整為印尼后代。

原騰與《樂園》劇組成員們一起

臺灣對于原騰而言并不陌生，他也曾在此有過短暫的求學(xué)經(jīng)歷。開拍《樂園》時，他也跟隨其他演員一起在農(nóng)場中，和師兄師弟們（農(nóng)場中的戒毒少年互相以師兄弟稱呼）實(shí)地體驗(yàn)了好幾個月的生活。

最終呈現(xiàn)的表演一如寧浩等人所言，是震撼與精彩的。透過大銀幕，能看到一個臺灣少年的掙扎與無助，隱忍的爆發(fā)和潛力。

原騰的畢業(yè)作品最后特別鳴謝了老師陳勝吉

一年半前，他還是一個在馬來西亞念傳播學(xué)院學(xué)廣播電視電影專業(yè)的大學(xué)生，踏入演員行業(yè)不過一年多的時間。有趣的是，他的大學(xué)指導(dǎo)老師是陳勝吉。

陳勝吉在第一次獲得金馬百萬創(chuàng)投的時候，有過一句令人印象深刻的發(fā)言“臺灣給了我養(yǎng)分，現(xiàn)在我要回去面對我的國家”。

仿若是香港電影黃金時代時期，師傅帶徒弟的制式，陳勝吉將自己從臺灣汲取到的養(yǎng)分，以傳授的方式反哺給了更年輕的一代。

從臺藝大畢業(yè)后，梁秀紅留在了臺灣成為職業(yè)編劇。通過實(shí)戰(zhàn)來累積經(jīng)驗(yàn)，不光來自劇本創(chuàng)作上，同時也包括導(dǎo)演等各方面的養(yǎng)分。

“懂創(chuàng)作的人其實(shí)需要多方面的知識，不只是寫劇本，導(dǎo)演能力甚至表演和調(diào)度都需要有了解”。

在頒獎典禮的舞臺上，原騰手握獎杯發(fā)表自己的獲獎感言“謝謝我的國家馬來西亞”，而當(dāng)問到未來規(guī)劃時，無論是原騰還是梁秀紅都堅定地表示“一定還是會回我的國家的”。

“因?yàn)?，馬來西亞有很多電影素材等待著被挖掘”。

從馬來西亞到臺北到上海，無論是演員還是編劇，馬來西亞的電影人們都是在尋求的一個機(jī)會，積累然后爆發(fā)，最后再反哺到那片土地。

接受專訪的原騰，獲贈了卡卡送的泥人

本文首發(fā)于《映畫臺灣》公眾號

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