我們?nèi)绾斡^看「怪物」？?。。。?/h3>

《魯貝之燈》是一部緊張刺激的懸疑犯罪小說，背景設(shè)定在巴黎魯貝區(qū)，故事發(fā)生在圣誕夜。影片通過描繪這個矛盾而緊張的社區(qū)，展現(xiàn)了一個撲朔迷離的故事。故事的主線圍繞著警隊隊長德奧和新加入的警察學院畢業(yè)生路易展開。德奧是一個經(jīng)驗豐富的警官，每天面對著貧困、欺詐和求助等各種情況，憑借著豐富的經(jīng)驗能夠準確判斷是非。而路易則是一個年輕且缺乏經(jīng)驗的菜鳥，容易被人誤導和產(chǎn)生誤解。有一天，德奧和路易接到了調(diào)查一起老婦被謀殺的案件。這個老婦的鄰居是兩個年輕女子歌迪亞和瑪莉，她們的生活充滿了不良嗜好和行為，成為了調(diào)查的焦點。德奧和路易開始了他們的調(diào)查工作，深入了解歌迪亞和瑪莉的生活。然而，他們也發(fā)現(xiàn)了一些其他的線索，使得案件變得更加復雜。在調(diào)查的過程中，他們遇到了各種各樣的人物，有些友善，有些敵對。路易由于缺乏經(jīng)驗，經(jīng)常被人誤導，導致他們在調(diào)查中遇到了一些困難和挫折。然而，德奧憑借著豐富的經(jīng)驗和敏銳的洞察力，幫助路易解開了一層層的迷霧。整個故事充滿了緊張和懸疑，通過描述魯貝區(qū)的生活和警隊的工作，展現(xiàn)了貧困、欺詐和求助等社會問題。同時，也展現(xiàn)了德奧和路易之間的師徒關(guān)系以及他們在工作中的成長和進步。最終，德奧和路易揭開了謎團，找到了真正的兇手。這個結(jié)局令人滿意，同時也讓觀眾對整個故事的發(fā)展和人物的成長有了更深的思考。《魯貝之燈》不僅是一部扣人心弦的懸疑片，更是一部關(guān)于人性和社會問題的深刻作品。

《魯貝之燈》是一部以犯罪為主題的電影，故事發(fā)生在巴黎的魯貝區(qū)，正值圣誕夜。影片以警隊隊長德奧的視角展開，他在區(qū)內(nèi)巡邏時目睹了一系列暴力事件，包括被燒毀的汽車和激烈的打斗。每天都面對貧困、欺詐和求救等問題，德奧憑借豐富的經(jīng)驗一眼就能看出是非曲直。新加入小隊的路易是剛從警察學院畢業(yè)的年輕警察，缺乏實踐經(jīng)驗，容易被人誤導，經(jīng)常對遇到的人和事產(chǎn)生誤解。德奧對路易既期待又擔憂，希望他能盡快適應(yīng)工作環(huán)境，但又擔心他會因為缺乏經(jīng)驗而犯錯。德奧和路易接到一起老婦被謀殺的案件調(diào)查任務(wù)。案發(fā)現(xiàn)場是一間破舊的公寓，老婦的鄰居是兩個年輕女子歌迪亞和瑪莉，她們被懷疑與此案有關(guān)。這兩個女子有著各種不良嗜好，包括吸毒、酗酒和惡劣的生活習慣。故事圍繞著德奧和路易的調(diào)查展開，他們深入調(diào)查歌迪亞和瑪莉的背景和行為，試圖找出真相。在調(diào)查的過程中，他們遇到了各種困難和阻礙，包括證人的沉默和犯罪集團的干擾?！遏斬愔疅簟吠ㄟ^展現(xiàn)警察的工作和生活，揭示了社會底層的黑暗面和人性的復雜性。影片通過刻畫德奧和路易的形象，探討了正義與邪惡、真相與謊言之間的較量，以及警察在這個復雜世界中的角色和責任?？偟膩碚f，《魯貝之燈》是一部引人深思的電影，通過犯罪劇情展示了社會的陰暗面，同時也呈現(xiàn)了警察在這個充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境中的努力和奮斗。影片以其精彩的劇情和出色的表演贏得了觀眾的贊譽。

本文首發(fā)于「陀螺電影」公眾號。

對于不少刑偵類型片來說，影片的重點在于如何通過巧妙甚至是欺騙性的敘事技巧來營造一個懸疑的迷宮，以此將觀眾誘導至一個相對固定的結(jié)局，經(jīng)過某種破壞或是創(chuàng)傷，故事所處的環(huán)境恢復平靜。

對于另一部分來說，或許卑劣街頭的紛亂世事早就成為一種常態(tài)，而案件的探索不過是某種游弋于污泥之中的游戲，最終主角即便不是全身而退，也能維系往常一般閃轉(zhuǎn)騰挪玲瓏輕巧的生活姿態(tài)。

當然，以上兩種敘事模式并不會抹殺真正優(yōu)秀的作者。但是對于許多平庸的創(chuàng)作者來說，一個案件只不過是常態(tài)化的社會中需要被驅(qū)逐的怪物，它只需要被解決，而無需被詳細測定。

對于另一部分創(chuàng)作者來說，此類影片的重點不在于指引一個云開月明的結(jié)局，而在于偵破的過程中不同元素之間的互動及其所處的復雜語境——尤其是那些具體而微如波紋般稍縱即逝的擾動?！遏斬愔疅簟坊蛟S就是這樣一部成功地捕捉了這種「擾動」的（偽）懸疑類型片。

正如片名與開頭所明示的一般，影片的重點在于「魯貝」這一法國北部的凋敝地區(qū)。它是如此地被強調(diào)：故事發(fā)生的環(huán)境不是某個懸浮在臆想中的迷幻都會或是臟亂差貧民窟，而就是這個明確的地域本身。它有如影片中警長所言的明確的地理方位及其地緣政治境況，也有交雜的文化碰撞。

由于這種確鑿的定位，它從龐大的世界中被切削提取出來，進而成為一個需要被觀看的「怪物」整體。「進入他們的處境」（臺詞大意），這是影片中警長的箴言，也恰恰是影片試圖構(gòu)建的一種模式——去投入地觀看「怪物」，而不是粗暴地切割它。

從這個視角來看，影片的結(jié)構(gòu)就不難理解。

它似乎是漫無邊際、無始無終的，但這恰恰是魯貝社會氛圍的鮮活綿延，一種最終籠罩于觀眾的生活實感；另一方面，它又有著頗為規(guī)整的內(nèi)在結(jié)構(gòu)：前后兩部分的對照，線索的逐漸遞進收攏——正是一種由外而內(nèi)的「進入」嘗試。

在前半部分，影片著力突出的是魯貝警局處理各式突發(fā)事件的日常。多條相對均勢的線索形成了連貫而均勻的速度。在兩個最主要的警局人物視角引領(lǐng)下，觀眾得以管窺魯貝地區(qū)紛繁的社群生態(tài)。一方面，創(chuàng)作者插入了形形色色的平民人物；另一方面，不同性格平民的互動中也混雜出了獨特的幽默、諷刺、溫情或是無奈。從中不難看出戴普勒尚在調(diào)和復雜的敘事語調(diào)時的掌控力。

在后半部分，影片將敘事空間進行了再度提煉，濃縮至兩位平民女性的審訊上。時間的質(zhì)態(tài)被前所未有地急遽收放：在單個人的審訊中，時間被不斷地拉長至貼近故事本身的時間，時而極度逼近的特寫將兩位平民瀕臨崩塌的精神狀態(tài)刻下；而在兩人審訊的切換中，時間又被交錯揉捻到了一起——仿佛一條粗重的線，內(nèi)部不斷分裂又相互交纏。人物的情緒最終通過這種看似簡易但卻非常依賴敘事速度與力量控制的方式「榨取」出來，給予觀眾的每一分每一秒，都如此高純度地凝結(jié)于當下的影像之中。

然而完成一種帶有狂躁氣質(zhì)的具象表現(xiàn)或許并不是戴普勒尚唯一的目的?；氐胶蟀氩糠值那楣?jié)發(fā)展中，影片或許還具備一種帶有儀式性的對照實驗氣息。蕾雅·賽杜與莎拉·弗里斯蒂飾演的兩位女性被并置于局促的敘事空間中，并經(jīng)由不間斷的拉鋸式單獨拷問形成一道道如鐵蒺藜般的屏障，每進一寸都是兩個人物反應(yīng)的不規(guī)則調(diào)整，每次切換都成為二人間脆弱的情感之弦的致命性挑動，進而觸碰律法與人情這一絲細細的紅線。

這一過程是如此地細致入微，它既是如此深入，又因其近乎牢不可破的秩序感而變得近乎殘酷甚至麻木，但這種冰冷并不會徹底滅失戴普勒尚帶有浪漫主義色彩的立場——警長與警員的對照在這組實驗中同樣在隱微中奏效，從而連綴起前半部分的人物鏈條，并延續(xù)著「真相」的光點。

漫長的審訊戲之所以精彩，不僅僅在于戴普勒尚對敘事節(jié)奏的出眾設(shè)計，更在于由其鏡頭景別、調(diào)度模式、剪輯思路與演員狀態(tài)所綜合傳遞出的一種多維度的錯亂感。審訊首先作為一種直觀的壓迫形式出現(xiàn)，其次表現(xiàn)為一種心理角力的實驗儀式，另一層面甚至想象出了一種富有戲劇性的「交流」——這種「交流」不僅僅在于審訊者與被審訊者之間，更在不同審訊者以及不同被審訊者之間流動碰撞，形成一股渾濁激蕩的力量。

最終，影片前后的勢能落差滂沱而下，仿佛是一個情緒的埡口。但這種情緒洪流并非所謂的「真相」帶來的，而是探尋的過程牽引而來的。因而這個故事并不需要任何盛大的結(jié)局，因為人物的生活仍然在繼續(xù)，攝影機凝視魯貝的目光依然在想象中延續(xù)，一切依然停留在不確定中。

所以，我們?nèi)绾斡^看魯貝？戴普勒尚提供的或許是一種不斷對比、碰撞、逐漸接近其內(nèi)在的古典方式。但這種似乎過于規(guī)整的方式中蘊含的是具象與抽象、理智與情感的不同層次，所展現(xiàn)的也是一種仍待填補的生活圖景，因而依然能夠以其多義性刺入頹敗的社會現(xiàn)實。

有觀眾指出，影片中的警局角色依然成為了一種較為模板化的真相追索者。的確，很多時候他們對「怪物」的觀看并未真正融入其中。那么，我們要如何從觀看「怪物」，推進至一種「怪物」的觀看，甚至是對「怪物」處境的深度體認？這是否能讓人物更進一步地嵌入世界？這或許是《魯貝之燈》里懸而未決的問題。

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