《魯貝之燈》是一部緊張刺激的懸疑犯罪小說(shuō)，背景設(shè)定在巴黎魯貝區(qū)，故事發(fā)生在圣誕夜。影片通過(guò)描繪這個(gè)矛盾而緊張的社區(qū)，展現(xiàn)了一個(gè)撲朔迷離的故事。故事的主線圍繞著警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)德奧和新加入的警察學(xué)院畢業(yè)生路易展開(kāi)。德奧是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的警官，每天面對(duì)著貧困、欺詐和求助等各種情況，憑借著豐富的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驕?zhǔn)確判斷是非。而路易則是一個(gè)年輕且缺乏經(jīng)驗(yàn)的菜鳥(niǎo)，容易被人誤導(dǎo)和產(chǎn)生誤解。有一天，德奧和路易接到了調(diào)查一起老婦被謀殺的案件。這個(gè)老婦的鄰居是兩個(gè)年輕女子歌迪亞和瑪莉，她們的生活充滿了不良嗜好和行為，成為了調(diào)查的焦點(diǎn)。德奧和路易開(kāi)始了他們的調(diào)查工作，深入了解歌迪亞和瑪莉的生活。然而，他們也發(fā)現(xiàn)了一些其他的線索，使得案件變得更加復(fù)雜。在調(diào)查的過(guò)程中，他們遇到了各種各樣的人物，有些友善，有些敵對(duì)。路易由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常被人誤導(dǎo)，導(dǎo)致他們?cè)谡{(diào)查中遇到了一些困難和挫折。然而，德奧憑借著豐富的經(jīng)驗(yàn)和敏銳的洞察力，幫助路易解開(kāi)了一層層的迷霧。整個(gè)故事充滿了緊張和懸疑，通過(guò)描述魯貝區(qū)的生活和警隊(duì)的工作，展現(xiàn)了貧困、欺詐和求助等社會(huì)問(wèn)題。同時(shí)，也展現(xiàn)了德奧和路易之間的師徒關(guān)系以及他們?cè)诠ぷ髦械某砷L(zhǎng)和進(jìn)步。最終，德奧和路易揭開(kāi)了謎團(tuán)，找到了真正的兇手。這個(gè)結(jié)局令人滿意，同時(shí)也讓觀眾對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展和人物的成長(zhǎng)有了更深的思考。《魯貝之燈》不僅是一部扣人心弦的懸疑片，更是一部關(guān)于人性和社會(huì)問(wèn)題的深刻作品。

《魯貝之燈》是一部以犯罪為主題的電影，故事發(fā)生在巴黎的魯貝區(qū)，正值圣誕夜。影片以警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)德奧的視角展開(kāi)，他在區(qū)內(nèi)巡邏時(shí)目睹了一系列暴力事件，包括被燒毀的汽車(chē)和激烈的打斗。每天都面對(duì)貧困、欺詐和求救等問(wèn)題，德奧憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)一眼就能看出是非曲直。新加入小隊(duì)的路易是剛從警察學(xué)院畢業(yè)的年輕警察，缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，容易被人誤導(dǎo)，經(jīng)常對(duì)遇到的人和事產(chǎn)生誤解。德奧對(duì)路易既期待又擔(dān)憂，希望他能盡快適應(yīng)工作環(huán)境，但又擔(dān)心他會(huì)因?yàn)槿狈?jīng)驗(yàn)而犯錯(cuò)。德奧和路易接到一起老婦被謀殺的案件調(diào)查任務(wù)。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)是一間破舊的公寓，老婦的鄰居是兩個(gè)年輕女子歌迪亞和瑪莉，她們被懷疑與此案有關(guān)。這兩個(gè)女子有著各種不良嗜好，包括吸毒、酗酒和惡劣的生活習(xí)慣。故事圍繞著德奧和路易的調(diào)查展開(kāi)，他們深入調(diào)查歌迪亞和瑪莉的背景和行為，試圖找出真相。在調(diào)查的過(guò)程中，他們遇到了各種困難和阻礙，包括證人的沉默和犯罪集團(tuán)的干擾。《魯貝之燈》通過(guò)展現(xiàn)警察的工作和生活，揭示了社會(huì)底層的黑暗面和人性的復(fù)雜性。影片通過(guò)刻畫(huà)德奧和路易的形象，探討了正義與邪惡、真相與謊言之間的較量，以及警察在這個(gè)復(fù)雜世界中的角色和責(zé)任。總的來(lái)說(shuō)，《魯貝之燈》是一部引人深思的電影，通過(guò)犯罪劇情展示了社會(huì)的陰暗面，同時(shí)也呈現(xiàn)了警察在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境中的努力和奮斗。影片以其精彩的劇情和出色的表演贏得了觀眾的贊譽(yù)。

本文首發(fā)于「陀螺電影」公眾號(hào)。

對(duì)于不少刑偵類(lèi)型片來(lái)說(shuō)，影片的重點(diǎn)在于如何通過(guò)巧妙甚至是欺騙性的敘事技巧來(lái)營(yíng)造一個(gè)懸疑的迷宮，以此將觀眾誘導(dǎo)至一個(gè)相對(duì)固定的結(jié)局，經(jīng)過(guò)某種破壞或是創(chuàng)傷，故事所處的環(huán)境恢復(fù)平靜。

對(duì)于另一部分來(lái)說(shuō)，或許卑劣街頭的紛亂世事早就成為一種常態(tài)，而案件的探索不過(guò)是某種游弋于污泥之中的游戲，最終主角即便不是全身而退，也能維系往常一般閃轉(zhuǎn)騰挪玲瓏輕巧的生活姿態(tài)。

當(dāng)然，以上兩種敘事模式并不會(huì)抹殺真正優(yōu)秀的作者。但是對(duì)于許多平庸的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，一個(gè)案件只不過(guò)是常態(tài)化的社會(huì)中需要被驅(qū)逐的怪物，它只需要被解決，而無(wú)需被詳細(xì)測(cè)定。

對(duì)于另一部分創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，此類(lèi)影片的重點(diǎn)不在于指引一個(gè)云開(kāi)月明的結(jié)局，而在于偵破的過(guò)程中不同元素之間的互動(dòng)及其所處的復(fù)雜語(yǔ)境——尤其是那些具體而微如波紋般稍縱即逝的擾動(dòng)?！遏斬愔疅簟坊蛟S就是這樣一部成功地捕捉了這種「擾動(dòng)」的（偽）懸疑類(lèi)型片。

正如片名與開(kāi)頭所明示的一般，影片的重點(diǎn)在于「魯貝」這一法國(guó)北部的凋敝地區(qū)。它是如此地被強(qiáng)調(diào)：故事發(fā)生的環(huán)境不是某個(gè)懸浮在臆想中的迷幻都會(huì)或是臟亂差貧民窟，而就是這個(gè)明確的地域本身。它有如影片中警長(zhǎng)所言的明確的地理方位及其地緣政治境況，也有交雜的文化碰撞。

由于這種確鑿的定位，它從龐大的世界中被切削提取出來(lái)，進(jìn)而成為一個(gè)需要被觀看的「怪物」整體?！高M(jìn)入他們的處境」（臺(tái)詞大意），這是影片中警長(zhǎng)的箴言，也恰恰是影片試圖構(gòu)建的一種模式——去投入地觀看「怪物」，而不是粗暴地切割它。

從這個(gè)視角來(lái)看，影片的結(jié)構(gòu)就不難理解。

它似乎是漫無(wú)邊際、無(wú)始無(wú)終的，但這恰恰是魯貝社會(huì)氛圍的鮮活綿延，一種最終籠罩于觀眾的生活實(shí)感；另一方面，它又有著頗為規(guī)整的內(nèi)在結(jié)構(gòu)：前后兩部分的對(duì)照，線索的逐漸遞進(jìn)收攏——正是一種由外而內(nèi)的「進(jìn)入」嘗試。

在前半部分，影片著力突出的是魯貝警局處理各式突發(fā)事件的日常。多條相對(duì)均勢(shì)的線索形成了連貫而均勻的速度。在兩個(gè)最主要的警局人物視角引領(lǐng)下，觀眾得以管窺魯貝地區(qū)紛繁的社群生態(tài)。一方面，創(chuàng)作者插入了形形色色的平民人物；另一方面，不同性格平民的互動(dòng)中也混雜出了獨(dú)特的幽默、諷刺、溫情或是無(wú)奈。從中不難看出戴普勒尚在調(diào)和復(fù)雜的敘事語(yǔ)調(diào)時(shí)的掌控力。

在后半部分，影片將敘事空間進(jìn)行了再度提煉，濃縮至兩位平民女性的審訊上。時(shí)間的質(zhì)態(tài)被前所未有地急遽收放：在單個(gè)人的審訊中，時(shí)間被不斷地拉長(zhǎng)至貼近故事本身的時(shí)間，時(shí)而極度逼近的特寫(xiě)將兩位平民瀕臨崩塌的精神狀態(tài)刻下；而在兩人審訊的切換中，時(shí)間又被交錯(cuò)揉捻到了一起——仿佛一條粗重的線，內(nèi)部不斷分裂又相互交纏。人物的情緒最終通過(guò)這種看似簡(jiǎn)易但卻非常依賴敘事速度與力量控制的方式「榨取」出來(lái)，給予觀眾的每一分每一秒，都如此高純度地凝結(jié)于當(dāng)下的影像之中。

然而完成一種帶有狂躁氣質(zhì)的具象表現(xiàn)或許并不是戴普勒尚唯一的目的?；氐胶蟀氩糠值那楣?jié)發(fā)展中，影片或許還具備一種帶有儀式性的對(duì)照實(shí)驗(yàn)氣息。蕾雅·賽杜與莎拉·弗里斯蒂飾演的兩位女性被并置于局促的敘事空間中，并經(jīng)由不間斷的拉鋸式單獨(dú)拷問(wèn)形成一道道如鐵蒺藜般的屏障，每進(jìn)一寸都是兩個(gè)人物反應(yīng)的不規(guī)則調(diào)整，每次切換都成為二人間脆弱的情感之弦的致命性挑動(dòng)，進(jìn)而觸碰律法與人情這一絲細(xì)細(xì)的紅線。

這一過(guò)程是如此地細(xì)致入微，它既是如此深入，又因其近乎牢不可破的秩序感而變得近乎殘酷甚至麻木，但這種冰冷并不會(huì)徹底滅失戴普勒尚帶有浪漫主義色彩的立場(chǎng)——警長(zhǎng)與警員的對(duì)照在這組實(shí)驗(yàn)中同樣在隱微中奏效，從而連綴起前半部分的人物鏈條，并延續(xù)著「真相」的光點(diǎn)。

漫長(zhǎng)的審訊戲之所以精彩，不僅僅在于戴普勒尚對(duì)敘事節(jié)奏的出眾設(shè)計(jì)，更在于由其鏡頭景別、調(diào)度模式、剪輯思路與演員狀態(tài)所綜合傳遞出的一種多維度的錯(cuò)亂感。審訊首先作為一種直觀的壓迫形式出現(xiàn)，其次表現(xiàn)為一種心理角力的實(shí)驗(yàn)儀式，另一層面甚至想象出了一種富有戲劇性的「交流」——這種「交流」不僅僅在于審訊者與被審訊者之間，更在不同審訊者以及不同被審訊者之間流動(dòng)碰撞，形成一股渾濁激蕩的力量。

最終，影片前后的勢(shì)能落差滂沱而下，仿佛是一個(gè)情緒的埡口。但這種情緒洪流并非所謂的「真相」帶來(lái)的，而是探尋的過(guò)程牽引而來(lái)的。因而這個(gè)故事并不需要任何盛大的結(jié)局，因?yàn)槿宋锏纳钊匀辉诶^續(xù)，攝影機(jī)凝視魯貝的目光依然在想象中延續(xù)，一切依然停留在不確定中。

所以，我們?nèi)绾斡^看魯貝？戴普勒尚提供的或許是一種不斷對(duì)比、碰撞、逐漸接近其內(nèi)在的古典方式。但這種似乎過(guò)于規(guī)整的方式中蘊(yùn)含的是具象與抽象、理智與情感的不同層次，所展現(xiàn)的也是一種仍待填補(bǔ)的生活圖景，因而依然能夠以其多義性刺入頹敗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

有觀眾指出，影片中的警局角色依然成為了一種較為模板化的真相追索者。的確，很多時(shí)候他們對(duì)「怪物」的觀看并未真正融入其中。那么，我們要如何從觀看「怪物」，推進(jìn)至一種「怪物」的觀看，甚至是對(duì)「怪物」處境的深度體認(rèn)？這是否能讓人物更進(jìn)一步地嵌入世界？這或許是《魯貝之燈》里懸而未決的問(wèn)題。