《托馬索》是一部由阿貝爾·費拉拉自編自導的電影。影片講述了一位美國藝術(shù)家和他年輕的歐洲妻子尼基以及他們可愛的3歲女兒迪迪在羅馬的生活。故事情節(jié)緊湊有趣，通過對于主人公們生活中的小細節(jié)的描繪，展現(xiàn)了他們之間的關(guān)系和互動。尼基作為年輕的妻子，她對于藝術(shù)家丈夫的理解和支持，以及她對于女兒的呵護和教育，都展現(xiàn)了一個現(xiàn)代女性的獨立和堅強。影片的導演阿貝爾·費拉拉以其獨特的拍攝手法和對于細節(jié)的把握，成功地將觀眾帶入了這個家庭的世界。他通過對于羅馬這座城市的描繪，展現(xiàn)了其獨特的文化和藝術(shù)氛圍，讓觀眾感受到了這個城市的魅力?！锻旭R索》是一部充滿溫情和情感的電影，它通過對于家庭和藝術(shù)的探討，引發(fā)了觀眾對于生活和人生意義的思考。影片的畫面精美，劇情緊湊，演員們的表演也非常出色，給觀眾帶來了一場視覺和情感上的享受?？偟膩碚f，《托馬索》是一部值得觀看的電影，它以其獨特的故事和精湛的制作，給觀眾帶來了一次難忘的觀影體驗。無論是對于藝術(shù)的熱愛還是對于家庭的關(guān)愛，影片都能夠觸動觀眾內(nèi)心的柔軟之處。

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威廉.達福自從在《反基督者》里jj被擼出血后就逐漸開始了接演抽象角色的職業(yè)道路.......不知道他是不是受傷太深......《地球最末日》、《西伯利亞》、《燈塔》等等影片都是如此，在《燈塔》里他同樣受傷不輕，被羅伯特.帕丁森揍得坑坑洼洼……加上本片，其中有三部都出自于費拉拉之手。如今的費拉拉已經(jīng)與上世紀的費拉拉在影片風格上截然不同，曾經(jīng)的經(jīng)典帶有濃郁的低成本B級質(zhì)感，而現(xiàn)在則走向了抽象的私人領(lǐng)域，更多的呈現(xiàn)了夢境、心理、幻象、夢魘。故事性被徹底淡化，環(huán)境與氛圍的營造成為了重中之重，演員也更加神經(jīng)刀，籠統(tǒng)的說，就是更加文藝，更加意識流了。不變的是，城市的街道依舊是鏡頭游弋的主戰(zhàn)場，演員不斷游蕩在街頭巷尾，展現(xiàn)著城市一角，并且以小見大。曾經(jīng)的紐約變成了羅馬，更加文藝，可作為外國人的男主也更加的孤獨，即使他擁有女人和孩子。影片中他每天的生活大致相同，一對一學習意大利語、在形體表演課上教學、帶女兒去公園游玩、參加分享會等等，在重復中又有些許不同，讓人想到了《讓娜.迪爾曼》。男人和女友在沙發(fā)上欲火焚身時被孩子的叫聲打斷為家庭關(guān)系和男人心理的變化做了鋪墊。性壓抑、繁瑣平淡的家庭生活、工作壓力、焦慮的情緒等等這些典型的中年男人電影元素在本片中都有所涉及，與此同時，費拉拉加入了大量亦真亦假的畫面來進行意識流的實驗。比如男人在咖啡店里與全裸的女店員親吻調(diào)情，這似乎是在對被終止的性交進行的彌補，或者是腦補。同時他也有和女學生在車里調(diào)情親吻的險些出軌行為，抑或是陪同分享會里的女人深夜回家的危險經(jīng)歷。這樣的真實時刻不像幻象里的全裸女人那樣善始善終，這也是現(xiàn)實的無奈和壓抑。他就像游魂一樣時常游蕩在羅馬街頭，面無表情，也許孤獨的行走才是他最享受的時刻，就像有家室的男人回家前會在車里抽支煙一樣，一個專屬時刻。他對女友的態(tài)度越來越暴躁，女友開始拒絕性愛，一切都越來越糟，分享會簡直是徒勞。男人在黑夜里掏出自己的心臟給其他人看，這個詭異的幻象暗示了自我憐憫也預示著崩潰。那場一家三口出門修臺燈卻演變?yōu)槠瓶诖罅R的段落是撕開裂口的時刻，咆哮、嘶吼、埋怨再也無法隱藏，對理性的徹底放棄也導致了后來的一槍斃命，就像讓娜.迪爾曼殺死嫖客一樣。被槍殺的男青年究竟是何身份觀眾和男人一樣一無所知，這就是純粹的發(fā)泄和自毀。最后男人將自己綁在十字架上，身后還有幾個同樣被綁住的男人，這幾個“耶穌”好似在眾人面前自我審判，他是在審判自己的殺人行為嗎？顯然不是，這是法官的事，要不然也不會有威廉.達福最后那一臉治愈的邪笑。這一定是另一個幻象，我是耶穌，我來拯救你們，因為我吃過的屎比你們放過的屁還多。