十年前，當(dāng)年少革的部分主創(chuàng)又聚到了一起。他們以覺醒之后離開校園為故事的起點，創(chuàng)作了《忘卻的旋律》。
而十年后，五十嵐在開播前接受采訪時談到：“《STAR DRIVER》講述了打破封閉空間出到外部世界的故事，這次第一話就是此種展開，從地球飛向宇宙然后又會有怎樣的發(fā)展呢，算是看點之一?！庇谑潜阌辛爽F(xiàn)在的CE。
于是當(dāng)大地第一次覺醒成幼態(tài)延續(xù)并舉槍射擊時，我不由自主地腦補(bǔ)了博卡“鳴響吧，我的旋律”的情景。
如果說《忘卻的旋律》里的弓箭代表的是銳利但易折斷的反抗世界的年輕的力量的話，
這里的生命光線槍則代表著真正的自由（或者說青春、信念），有一種一往無前激昂向上的力量。
于是問題也就來了，《忘卻的旋律》中的這種反抗性，決定了其雖然離開了校園這個舞臺，雖然已經(jīng)打破了自己內(nèi)心的殼，但它仍然被一個更大的殼（社會之殼）所包裹著，在這一基礎(chǔ)上再安排舞臺切換布景對于榎戶洋司這種老油條來講就得心應(yīng)手得多了。
而CE從設(shè)定以及一開始的制作目的上就完全拋棄了這樣那樣的限定，希望憑借簡單粗暴的直球來決勝負(fù)。但這對于以“模糊”和“詩意”見長的榎戶洋司來講就顯得有點吃力了（TOP2是例外，畢竟有前作打基礎(chǔ)加上篇幅較短）。與此同時，五十嵐又不肯放棄他所擅長的舞臺劇的演出方式（舞臺與非舞臺的邊界，嚴(yán)肅與非嚴(yán)肅的邊界，仿現(xiàn)實與形式化的邊界在這部劇中時常模糊不清）。于是，這種王道劇情的無力感，以及演出與劇情之間的割裂感也就在所難免了。
因此，雖然最后那股生命力量貫穿了帕克，響徹了世界，但仍有不少重要的東西被遺忘在了角落。


第十話對于熟悉五十嵐和榎戶的人來說算是個小小的彩蛋，也是我全劇最喜歡的一話。
拋開這一話對主旨的揭示作用以及難得在水準(zhǔn)之上的演出不談，這一話中鈴的形象讓人不得不聯(lián)想到了《美少女戰(zhàn)士S》17話中的天王遙。而那一話正是五十嵐和榎戶有據(jù)可考的初次合作。兩人想借機(jī)紀(jì)念并重溫一下當(dāng)年的青蔥歲月這一意圖也就顯而易見了?；蛟S這部動畫比起“主創(chuàng)們想去表達(dá)什么”，“主創(chuàng)們閑著無聊跑出來做點東西玩玩”的性質(zhì)更明顯吧。
所以我也不好再去苛責(zé)什么了。

這篇影評有劇透