雙斬少女在B站的人氣是遭遇了滑鐵盧的，第一話的觀看數(shù)是在90w，而到了第二話卻不到30w。我覺得第一話90w的點擊是虛高的，可能是今石洋之或天元突破的名氣引來了不少圍觀者，也可能是獨特的演出和作畫讓不少鐵桿第一話就loop了好幾遍。但總的來說，有不少觀眾是失望的，并最終放棄了追番。彈幕里有不少發(fā)言是覺得崩、省錢、簡陋。以作畫為看點的動畫最終卻因為作畫而流失了大量觀眾，不禁讓人唏噓。留下來的觀眾不少開始唾罵棄片黨不會欣賞這種風(fēng)格，這多少是有失偏頗的，既然是風(fēng)格，那必然有人喜歡有人討厭，何況這風(fēng)格也不是三言兩語就能概括。

這里就不得不提一下有限動畫的概念了。有限動畫是當(dāng)初美國那邊為了減少動畫片的制作成本和時間而做出的妥協(xié)和變通。具體怎么做，舉兩個例子，比如使用一副靜止畫的平移鏡頭，又比如將理論上每秒24幀的動畫一拍二或一拍三減少畫稿數(shù)。有限動畫的一些思路留給了后人，現(xiàn)今所有的動畫都會在作畫上有所節(jié)約，而給普通觀眾留下制作精良的印象的那些作品，無非是這些個省錢手法用得比較少罷了，當(dāng)然皮克斯夢工廠那派的已經(jīng)不在這范疇了。有限動畫的一個好處就是解放了勞動力，可以讓創(chuàng)作者把更多的精力集中在作品內(nèi)容上，也造就了日本深夜動畫的繁榮。

有限動畫是一種手段，一種工具，大部分人都不認(rèn)為這做法有多么光彩，只要有時間有錢，都希望把動畫做得華麗一點豐富一點。而在這種普遍的意識中，出現(xiàn)了不同的主張，有些人試圖將有限動畫進一步深化，到達(dá)一種極端的程度，形成了獨特的風(fēng)格。美國聯(lián)合制作公司（United Productions of America）簡稱UPA就是這種做法的引領(lǐng)者。我在知乎網(wǎng)上看到有人概括了UPA動畫的一些典型特點：

【采用一拍二限幀動畫?！?br>【各部件分層動畫?！?br>【采用大量靜止的、或只有小部分活動的畫面?！?br>【使用循環(huán)動畫和素材反復(fù)使用?！?br>【簡化動作，甚至帶欺騙性的減少動作。】
【扁平化（也貼合設(shè)計風(fēng)格），包括減少有透視的場景和有透視的動作?！?br>

有這種特點的動畫，大家也許都有印象，最有名的應(yīng)該就是大陸引進過的飛天小女警了吧。原帖主說這是【為省錢而被迫使用的技術(shù)轉(zhuǎn)為了對風(fēng)格化的追求而使用的技術(shù)?！侩m然在吊帶襪天使的時候就覺得今石洋之是在致敬一些歐美的動畫風(fēng)格，但看到以上概括后，回過頭再看片子，才大概理解了今石系的一套作畫邏輯。以雙斬少女第一話為例，就可以反映出上面的那些特點。

籠統(tǒng)地講，雙斬少女中的人物經(jīng)常會用到一種紙片化的處理方式。在沒有形變的狀態(tài)下進行別出心裁的平移旋轉(zhuǎn)或縮放，感覺就跟十年前興起的flash動畫一樣。個人認(rèn)為這種紙片效果跟中國的皮影戲也有相似的地方，不過借助于動畫后期的攝像技術(shù)和計算機技術(shù)，讓雙斬的這種效果更加靈活更加有趣。除了這些活用UPA式有限動畫的手段之外，雙斬里還充斥著大量日本漫畫式的陰影線條，也靠不少靜畫達(dá)到了不錯的視覺效果。

這種節(jié)約的做法并不是雙斬風(fēng)格的全部，在使用了大量獨特卻也省錢的鏡頭以后，制作組便有精力去做幾個很有視覺沖擊力的鏡頭穿插在片子里面，當(dāng)做一種調(diào)劑和提振。比如開場偷衣賊被打飛的360度旋轉(zhuǎn)，比如鏡頭大后撤拉出本能字學(xué)園的全景，又比如拳擊臺上飛拳攻擊的場面。

相比之前的吊帶襪天使，雙斬更好地融合了美式有限動畫和日本傳統(tǒng)動畫的特色，能在預(yù)算和效果的天平上自如地游走，巧妙地達(dá)到一種平衡，并且奪人眼球。想必會在trigger的創(chuàng)業(yè)初期起到很重要的作用吧。

評論的后半段搭配了不少配圖，有興趣的可以參閱---http://www.douban.com/note/322419979/

這篇影評有劇透