《小娘惹》是一部以南洋地區(qū)歷史為背景的電視劇。劇情主要圍繞著三個華人家族展開，講述了他們在戰(zhàn)火紛飛的年代中的興衰故事。主人公菊香在面對困境時，得到了洋介的支持和陪伴，從而獲得了突破束縛的勇氣。他們的愛情結(jié)晶月娘，卻在命運的安排下重復(fù)了菊香母親的遭遇，引發(fā)了人們對命運和緣分的思考。劇中展現(xiàn)了華人女性的勵志傳奇，以及三代娘惹在命運變遷中的命運起伏。整個劇情變幻莫測，而思念之情則如燕般飛揚。

這篇劇評可能有劇透

《小娘惹》在新加坡可是紅翻了天，據(jù)說打破了新加坡15年的收視記錄，每天有110多萬人觀看（新國總?cè)丝?00多萬）。而主演《小娘惹》的歐萱也被捧為繼鄭惠玉、范文芳之后新傳媒的第三代阿姐，新人戴天陽也憑借此劇成為新炸子雞紅不讓?！缎∧锶恰芳t在哪里，究竟有沒有說的那么好呢？小編與您探究一二。

《小娘惹》講的是一個土生華人大家族姨太太之女菊香雖為聾啞卻美麗、善良，愛上了日本人山本而私奔，被家族成員所痛恨，適逢日軍侵華兩人在戰(zhàn)亂中先后死去只留下他們的女兒月娘。月娘重回家族，為了保護(hù)自己的嬤嬤（外婆）而受盡屈辱、屢遭陷害。期間偶遇隱瞞身份的豪門之子陳錫，并相識相愛。怎料天意弄人，月娘被逼迫嫁給賣豬肉的劉一刀，唯一對月娘好的表妹玉珠為了幫助月娘而被惡少強奸，陳錫不得不娶月娘另一個狠毒的表妹金珠。最終月娘與劉一刀結(jié)為兄妹，從商打拼，并與外國人保羅結(jié)婚。玉珠被惡少折磨至瘋。陳錫發(fā)現(xiàn)金珠的真面目，與之?dāng)嘟^卻未能與月娘再續(xù)前緣。了解的劇情大綱后，我們來聊聊這個臺慶大劇的看點、衰點和話題點。


《小娘惹》之看點：

1、 新傳媒新勢力的全體出動

《小娘惹》籌拍之初變吸引萬千目光，這不僅是新傳媒第一次涉及該類題材，而且受新傳媒力捧的“七公主”都有意參演。先是歐萱、謝宛瑜、劉芷絢三公主的女主角之爭，最終大公主歐萱勝出，挑起大梁分飾菊香和月娘兩個角色。后有“七公主”中曾認(rèn)為素質(zhì)最好的兩個公主白薇秀、陳靚萱參演。三位最有可能成為新一代“阿姐”的公主同臺競技一時間成為城中話題。男生方面，“阿哥掌門人”戚玉武、方展發(fā)、戴天陽組成了非常養(yǎng)眼的綠葉陣容。在加上老牌阿姐向云、潘玲玲護(hù)駕，這部集結(jié)新傳媒精英與希望的《小娘惹》還沒出爐就賣點十足。

2、 神秘豐富的娘惹文化

當(dāng)然，小編認(rèn)為本部劇最大的賣點還是那神秘而豐富的娘惹文化。新加坡劇不像中國劇那樣多元化，他們90%以上是現(xiàn)代劇，到處都是美麗的花園景觀，好是好不過時間長了就缺少新鮮感。特別是2000年以后，大制作的古裝劇都少了。而展現(xiàn)上世紀(jì)30年代-50年代，這個紛繁復(fù)雜時期的恩怨情仇，特別是表現(xiàn)峇峇娘惹文化的歷史劇，據(jù)我所知《小娘惹》是第一部?！皪Q峇娘惹（或稱土生華人/僑生）是指十五世紀(jì)初期定居在滿剌伽（馬六甲）、滿者伯夷國和室利佛逝國（印尼和新加坡）一帶的中國明朝后裔。男性稱為峇峇，女性稱為娘惹。娘惹文化既有馬來族文化影響也有華人傳統(tǒng)形成獨有的綜合文化?！保ㄕ园俣劝倏疲┰凇缎∧锶恰分校覀兛梢月牭綄ψ迦说牟煌Q謂、紛繁的族規(guī)，看到美麗的娘惹服飾、刺繡，還有獨特的娘惹菜（從劇中看來應(yīng)該是偏咸、味重、以肉為主）和歌舞（方展發(fā)主要負(fù)責(zé)）。正如《大長今》展現(xiàn)韓國古文化一樣（雖然多是效仿中國），《小娘惹》展現(xiàn)了新加坡在那段歷史中的人情風(fēng)貌，這不僅對于中國人甚至對于很多年輕的新加坡人而言都是神秘而陌生的。

3、 《如燕》之美

新加坡劇的主題曲大多是由劇中主角演唱，比如文芳的成名曲《示情》《stay》就是《神雕俠侶》《星鎖》的主題曲。不過此次新傳媒高層卻沒有給三位公主演唱《小娘惹》主題曲的機會，因為她們都“不能唱得”。最終在千呼萬喚中，《如燕》紛飛而出?！八寄钊缪嗨w舞舌尖/若是真愛配嘗幾分苦甜/意念婆娑時間里推磨/追隨到何處才結(jié)果” Olivia Ong溫婉而純凈的聲音將懷舊而凄美的曲調(diào)演繹的天衣無縫，每每聽到總有流淚的沖動。再切合劇情的悲歡離合，《如燕》不知不覺中將我們地帶到那個遙遠(yuǎn)的年代。

 

《小娘惹》之衰點：

1、 關(guān)于劇情——似曾相識

看完《小娘惹》總給人一種似曾相識的感覺，論女主人公身世之悲慘，遇人之不淑，再加上期間貫穿的飲食、刺繡，和一點點的商戰(zhàn)，讓我聯(lián)想到了中國大陸的《鳳穿牡丹》、中國臺灣的《今生今世》、韓國的《大長今》。故事雖然說得精彩不過并不新鮮。此外，在我看來《小娘惹》并不及《鳳穿牡丹》或者《大長今》。

首先，采用老年月娘回憶式的敘事方式，在我看來是畫蛇添足?，F(xiàn)代的故事平淡而無趣，影響了整個劇情的連貫性與節(jié)奏感。難道只是為了讓陳靚萱露一個臉嗎，如果讓她演金珠，而把現(xiàn)代部分刪去，也許效果更好吧！

其次《小娘惹》拍得過于小了，只集中在三大家族間是是非非，而對當(dāng)時浩瀚的歷史場景把握不足，僅在菊香時期有一些日本侵華的場面，到了占主要篇幅的月娘時期就從歷史劇演變成了家族劇。當(dāng)然，對于國土面積不大的新加坡來講，忽略了這種大氣感可以理解。

最后最讓我怨念的就是劇集的虎頭蛇尾，都說TVB劇愛虎頭蛇尾，不過照《小娘惹》還差一個層次。也許是前面交代的線索過于復(fù)雜，使得原本30集的篇幅增加到34集，不過多出的四集也沒起到太大效果，導(dǎo)演在收尾時明顯顯得倉促。月娘從商一部分過于簡單，她如何從火海中逃脫沒有交代，玉珠、劉一刀的后事沒有交代，家族的衰落被一帶而過，金珠的轉(zhuǎn)變過于突兀等等。總之最后一集原本以為會將所有謎底揭開，誰想又絮絮叨叨地講了大半天現(xiàn)代的事情，想知道的答案都沒有說出來而草草落幕，可謂最大敗筆。

2、 關(guān)于角色與演技——顛倒錯位

先說角色的設(shè)定上，惡人過于直白、徹底，缺乏立體感。以金珠為例，看到親妹妹玉珠被強奸時不去阻攔可以理解，但應(yīng)該有掙扎的表現(xiàn)啊，之后她也沒有悔意，對親妹妹的陷害也毫不手軟，真的很缺乏說服力。而好人表現(xiàn)的過于軟弱，比如玉珠的逆來順受。再說演員與角色的切合度上，陳錫這個角色，他的出現(xiàn)似乎只是來與月娘談戀愛的，簡直浪費了715（戚玉武）的演技。同樣陳靚萱的角色也是很難發(fā)揮她的演技。相反月娘的大起大伏的傳奇經(jīng)歷和玉珠大喜大悲的境遇選擇由歐萱和白薇秀來表現(xiàn)總感覺單薄了些，歐萱長相比較大氣，但本身氣質(zhì)卻很難壓得住臺，內(nèi)心戲流域表面化；白薇秀笑的很甜美，前半段表現(xiàn)不錯，不過到被惡少強奸、虐待至瘋的戲碼是內(nèi)功還是不夠，沒有給人震撼、讓人心痛的感覺。因此，小編以為主角的選擇未能達(dá)到“取長補短”的效果。

 

《小娘惹》之話題點

1、 歐萱晉級第三代阿姐？

小編以為未必然。雖然，媒體開始捧歐萱成阿三了，這只能說她借了《小娘惹》的光。歐萱在《小娘惹》的表現(xiàn)最多打80分，沒什么過錯，但絕非精彩、驚艷?；ㄟ@么多篇幅、用這么多角色去展現(xiàn)一個女人，她卻沒能讓人在看完后有心動、愛戀的感覺。要知道小編在看完《大長今》之后深深陷入對李英愛的迷戀中，以致將她的作品卻都翻來看，對于《鳳穿牡丹》的李小冉亦是如此。

當(dāng)然，演技不足并不意味著就成不了阿姐。鄭惠玉、范文芳也就拿過一次“最佳女主角”嘛，而拿過三次“最佳女主角”的黃碧仁、李錦梅怎么說也做不了阿姐。為什么呢？就是氣勢，無論是惠玉還是文芳都有，“阿姐一出，誰與爭鋒”的氣勢。想當(dāng)初誰敢在頒獎禮上向范文芳、李名順逼婚？只有鄭阿姐了！誰敢在出道一年多就在紅星大獎上連拿三個大獎，沒有痛哭流涕還戲謔地甩了一句“明年該拿什么呢”？只有范阿姐了！反觀歐萱，缺的就是這個氣勢。比如今年跨年晚會上，8個我最喜歡的女主角評選，歐萱獨占4個可謂風(fēng)光無限，可惜當(dāng)主持人問她“四個角色入選是不是很驚訝”時，她卻緊張到連問題都沒理解清楚，而含糊過去，還需要身旁的陳靚萱幫忙解圍。因而，在我看來歐萱沒有當(dāng)阿姐的氣勢，相反我更看好陳靚萱。

2、 紅星大獎為《小娘惹》延期？

原本08年11月舉行的紅星大獎，推延到2009年3月（據(jù)說又推到4月），坊間一致認(rèn)為是給《小娘惹》讓道，甚至有人斷言歐萱會得“最佳女主角”。坦白的說，論人氣她夠了，論演技她不夠。而《小娘惹》另一受益人戴天陽，必然會是頒獎禮中的熱門了?！白罴研氯霜劇笔镁欧€(wěn)，“十大”就要看粉絲的努力了，應(yīng)該有半成勝算。而要拿“最佳男主角”就等待奇跡吧，畢竟他的角色只在前幾集出現(xiàn)，若要成為“男主角”太名不正言不順了。白薇秀呢，如果運氣好可以進(jìn)入女配角節(jié)選之列。不過《小娘惹》中惡人配角那么多，搞不好哪個可以出頭呢。至于男主角方面我認(rèn)為715是白忙了，陳少爺獲獎甚至入圍的機會都不大。


《小娘惹》盤點至此，09年新加坡劇我最期待的當(dāng)然是《雙子星》，鄭惠玉、范文芳、陳靚萱三旦配李南星、鄭斌輝、黃俊雄三生，超重量級阿哥阿姐聯(lián)手，老中青三代通吃，想不看都不行?。?/div>