《女帝》是一部電視劇，講述了高中生立花彩香的故事。彩香過(guò)著平凡但快樂(lè)的生活，喜歡上了一個(gè)男生。然而，她的生活卻發(fā)生了一連串的打擊。她的媽媽經(jīng)營(yíng)的酒店被收購(gòu)，男友訂婚并誣陷了她，媽媽也去世了。彩香決心要成為凌駕于男人之上的“女帝”，她來(lái)到大阪，自薦到一家風(fēng)俗店。然而，她遭到了店內(nèi)排名第一的排擠。在彩香心灰意冷之際，一名叫伊達(dá)直人的男子出現(xiàn)并幫助她實(shí)現(xiàn)女帝之夢(mèng)。故事情節(jié)曲折離奇，充滿(mǎn)懸疑和刺激，同時(shí)也展現(xiàn)了女主角彩香的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣。這部電視劇將引發(fā)觀(guān)眾對(duì)女性地位和權(quán)力的思考。

據(jù)說(shuō)公關(guān)行業(yè)在日本的普及程度高居全球之首，因而日劇在取材上，也十分偏好這類(lèi)描寫(xiě)夜生活工作者生活的題材。最近便一口氣看完著名情色作家倉(cāng)科遼的“霓虹街三部曲”，包括早期被改編的《娘王》和《夜王》，以及去年一度熱映的《女帝》。
說(shuō)起來(lái)日劇確實(shí)是更適合在秋冬季節(jié)里觀(guān)看的劇種，在街道上高大樹(shù)木紛紛開(kāi)始落葉的季節(jié)，看著劇中身著風(fēng)衣纏繞白色圍巾的清純女主角無(wú)比堅(jiān)定地喊出那一句“剛巴嘚~喲”，要說(shuō)絲毫也不被激起斗志幾乎是不可能發(fā)生的狀況。反觀(guān)近幾年日本漫畫(huà)界日趨諂媚地向著少女漫畫(huà)的方向靠攏，題材風(fēng)格都與早年全盛時(shí)期大相徑庭，倒是同樣以女性為消費(fèi)主體的日本電視劇更好地保持了原有的精髓，在表現(xiàn)溫暖和熱血（勵(lì)志）的主題上絲毫不遺余力。
言歸正傳，以上提到的三套日劇在人物設(shè)定上都遵循了日式編劇的基本原則，《娘王》里為了還債而要贏(yíng)得大獎(jiǎng)的破產(chǎn)公司千金，《夜王》里立志要給所以女性帶來(lái)幸福的小工人，都有著單純而堅(jiān)毅的秉性，《女帝》的開(kāi)頭原本是講述一個(gè)復(fù)仇的女高中生的故事，然而兩三集后就打回原形，仍然走的是善良固執(zhí)得有些傻乎乎的主角路線(xiàn)。至于《夜王》中的男一號(hào)遼介，更被戲稱(chēng)為公關(guān)界的活雷鋒，用辭是略微夸張沒(méi)錯(cuò)，卻也不能不說(shuō)這也是事實(shí)。一個(gè)在歌舞伎町謀生的普通陪酒男，何以一再忽視利益而努力使身邊的女性感覺(jué)幸福，從我們的視角看來(lái)，幾乎就是不合國(guó)情，然而對(duì)于了解日本公關(guān)所處地位和日劇編排原則的人來(lái)說(shuō)，也就見(jiàn)怪不怪了。
在日本東京新宿歌舞伎町，這條號(hào)稱(chēng)亞洲最大的“歡樂(lè)街”，據(jù)說(shuō)有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的男公關(guān)每夜為之奮斗，與法國(guó)香榭麗舍大街一樣出名的六本木酒吧街則是許多優(yōu)秀女公關(guān)的服務(wù)場(chǎng)所，還有檔次最高的銀座，面對(duì)的主要是政界商界演藝界的客人。雖然無(wú)論如何也稱(chēng)不上是高尚的職業(yè)，但在日本人眼中，公關(guān)也絕不等同于色情。據(jù)說(shuō)日本男人最害怕的就是早回家，這樣會(huì)被家人認(rèn)為缺乏應(yīng)酬、事業(yè)無(wú)成，寧愿到酒吧買(mǎi)醉至深夜，而真正忙于應(yīng)酬的更是需要通宵達(dá)旦地廝混于酒吧之類(lèi)的場(chǎng)所。如此高頻率的夜生活，自然帶動(dòng)了日本整個(gè)酒吧業(yè)的發(fā)展，也可以說(shuō)，大多數(shù)日本人的生活都多少與男女公關(guān)們有所交集。
既然被看作普通人中的一份子，主創(chuàng)在構(gòu)思初期便順理成章地沿用了日劇的主題和基調(diào)。就像所有日劇中都會(huì)描寫(xiě)到的那些勤勤懇懇工作的小人物那樣，三部劇集的主人公，也是從不被看好開(kāi)始，而逐漸憑借自身的努力做到本店的No.1（當(dāng)然自己身處的店也被設(shè)定成行業(yè)的Top）。日本人天生就具備自強(qiáng)不息的獨(dú)立意識(shí)，最崇拜依靠勤奮從底層爬上來(lái)的成功人物，從這個(gè)意義上來(lái)講日本的動(dòng)漫影視作品都有著“寓教于樂(lè)”的一面。此外，雖然韓劇也經(jīng)常會(huì)有出身貧寒努力工作的女主角，但是往往在認(rèn)識(shí)家世顯赫的男主角之后，故事就一味朝著愛(ài)情靠攏了，因而骨子里來(lái)講并不純粹。
溫暖氣氛的營(yíng)造也是日劇的拿手好戲，除了依照慣例在親情家庭等方面著墨，日劇同樣擅長(zhǎng)將生活中的平凡事物賦予積極向上的涵義，甚至許多沒(méi)到過(guò)日本的人一聽(tīng)到日式拉面館就會(huì)覺(jué)得有種溫暖的感覺(jué)，他們的初始印象都來(lái)源于影視作品。而在塑造個(gè)性鮮活、略有夸張的配角方面，日劇不溫不火的功力尤其值得稱(chēng)道?！兑雇酢分惺ヒ埠托迌晌幻佬文胁恢姷沽硕嗌偕倥菜婆浣潜戎鹘菐浭侨毡酒膫鹘y(tǒng)），《娘王》中的多位反派或多或少迷糊得有些可愛(ài)?！杜邸肥侨咧芯巹∫靶淖畲蟮?，無(wú)論是取材高度還是影像語(yǔ)言都試圖表達(dá)出社會(huì)的陰暗一面，但愛(ài)情和友情這兩條主線(xiàn)還是偏向明朗化。
當(dāng)然相比起改編之后的電視劇，倉(cāng)科遼的原作無(wú)論從可看性還是深度上都要有說(shuō)服力得多。但是畢竟兩者受眾不同，電視劇更符合日本大眾的審美需要?！杜邸返膭∏楹翢o(wú)疑問(wèn)是三者中最曲折的，而《夜王》和《娘王》勝在匯集了大量日本當(dāng)紅女優(yōu)，蒼井そら、吉澤明步、飯澤もも、麻丘實(shí)希、巖佐真悠子、及川奈央……，這些大名鼎鼎的loli御姐們無(wú)疑給電視劇增加了更多的樂(lè)趣和看點(diǎn)。