春節(jié)前看的一部法國(guó)電影，很溫情。當(dāng)然，法國(guó)人的溫情和美國(guó)人的不同，法國(guó)人的溫情常常伴隨一種淡淡的驚喜，而美國(guó)人的溫情更多的時(shí)候是渲染出來的。

但是，這部片子讓我親近的另一個(gè)更重要的原因，其實(shí)是影片中的全手工木制玩偶。

影片中，路易的爸爸是一個(gè)農(nóng)夫，他有一門手藝是制作漂亮的木制人偶，正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，路易的媽媽選擇了路易的爸爸，拒絕了當(dāng)?shù)氐母簧獭@種浪漫，在現(xiàn)在我們這個(gè)社會(huì)，是不太有基礎(chǔ)了，首先沒有這樣的農(nóng)夫，即便有，也不會(huì)有這樣的女孩子。

盡管工業(yè)化生產(chǎn)已經(jīng)開始侵蝕這個(gè)德法邊境的小鎮(zhèn)，但是路易一家仍然按自己的方式生活在自己的農(nóng)莊里，忙完田里的活兒，爸爸就在車床上車出精巧的玩具模型，路易和媽媽則一起給模型刷上漂亮的顏色。然后，路易會(huì)把自己最得意的作品送給學(xué)校老師生病的女兒瑪麗。小路易，怯怯地喜歡著小瑪麗，一如當(dāng)年路易的爸爸追求路易的媽媽一樣……

這并不是一部浪漫的愛情電影。沒有手工木制玩具，這部影片連一段完整的情感故事都沒有；如果換成別的什么東西，米老鼠或者維尼小熊，又會(huì)把影片變成一個(gè)快餐型的港片。因此，我想，電影編劇或?qū)а荩欢ㄊ菦_著手工木玩具去的，或者沖著反工業(yè)化去的。這是他的記憶或者他的信仰。

工業(yè)化如今已經(jīng)是一個(gè)既定的事實(shí)，反是反不掉了，也沒有必要。作為社會(huì)的集體性生存，工業(yè)化的效率給我們帶來很多的好處和便利，但是當(dāng)觸及到我們的個(gè)體生活時(shí)，我還是留戀手工業(yè)時(shí)代的溫情脈脈。

正如片中那個(gè)白發(fā)蒼蒼的德國(guó)老師傅所說，工業(yè)流水線上的玩具也很漂亮，但是它們?nèi)鄙倭遂`魂?？粗麄}庫里的各色各樣的手工玩具，我和小路易一樣，睜大了雙眼，仿佛進(jìn)入幻境。

人和人的交往，本質(zhì)上是靈魂的碰撞。靈魂是存在的，這個(gè)我不需要從什么高深的書或者神奇的密地去尋找，就在我做黏土的時(shí)候，就能清晰的感到。用手用心去做的時(shí)候，靈性就在一點(diǎn)一滴轉(zhuǎn)移到它們身上。

自從我開始做黏土的作品，我就沒有再“買”什么東西送給朋友，我送的都是我親手做的，不論對(duì)方是如何看待它的貌不驚人，我都能明確的知道，就和小路易潛入教會(huì)醫(yī)院送瑪麗親手做的木偶一樣，那是真的，關(guān)切是真的，喜歡是真的，感激是真的，祝福也是真的。

我并不是說買來的東西，情感就不真。但是，情感是需要載體的。忽視載體，情感就是飄著的。我很向往路易一家的生活，他們相互之間的溫情隨處可見——到處都是他們親手做的漂亮的木偶，這其中蘊(yùn)藏著很多的記憶和相互欣賞；而現(xiàn)實(shí)生活中，很多人家里什么都有，卻總覺得空蕩蕩的，她或者他以為需要的是對(duì)方的情感，實(shí)際上他們的情感長(zhǎng)期無處安放，慢慢地，早就飄走了。

春節(jié)時(shí)，我收到很多很多的短信祝福，上天保佑，今年終于沒有重復(fù)的，但是我很為難，如果要?jiǎng)h掉他們，所有的祝福也就飄走了……

這篇影評(píng)有劇透