全片應該是各人的救贖之旅，由于每個人的痛苦都糾纏在一起，所以看完之后，感覺非常壓抑，之前寫了一些想法，現(xiàn)在想重新整理一下思路。

藤井冬彌

作為本作的主人公，冬彌起了一個中心的作用，片中的痛苦和沖突，很大程度上都是圍繞著他而展開的。

就人物性格而言，冬彌的情況非常復雜，他的最大問題是，人際關系中，總是被動地在回應，雖然也努力想要獲得主動權，但卻每每歸于失敗，這一切是如何造成的？片中提到了夏日里的獎牌事件。

在遙被欺負時，由綺挺身而出，冬彌雖然尿了褲子，但也還是沖了上去，事情本來應該在冬彌洗完手后就歸于平靜，可卻因為由綺的那一塊獎牌而變得一發(fā)不可收拾。很不幸，對冬彌來說，這樣的做法，等于將他的價值固化在了獎牌之上，或者說，對于一個有自尊心的孩子來說，尿了褲子卻得到獎牌完全是一種恥辱，而非鼓勵，所以他馬上扔了獎牌。冬彌不知道的是，那塊獎牌其實是由綺在冬彌父親的請求下送出的，所以他無法領會父親在這件事上的立場，他所知道的，只是服從父親的命令，帶著“失去的痛苦”，機械性的在樹林里尋找獎牌，直到第四天時，意外遇到了松山瑪瑙?，旇Ф瑥浫コ员苛埽参克?，使他在最無助時，體會到了除父親嚴厲之外的另一種感覺，并教會他，在“意識到失去的痛苦”時，通過封閉記憶，尋找替代的方式來減輕自己精神上的壓力，而女神便成為了冬彌為自己的痛苦尋找出的替代概念。

這種逃避式的作法并不能從根本上解決問題，尤其是當這種女神概念與現(xiàn)實發(fā)生沖突時，冬彌對此基本是束手無策，在這個時候，他再次見到了由綺?！坝删_不是女神”，“是如空氣一般理所當然的存在”，這是冬彌對由綺的評論，這個評論很奇怪，如果由綺不是女神，也就意味著她不能給冬彌以慰藉，那么就痛苦的冬彌而言，他又為何要與一個不是女神的“鄰家女孩”交往呢？一個可能是直覺，松山瑪瑙曾說過，那個總是在后面粘著你的女孩，當冬彌再次見到由綺時，那種粘著的感覺或許再次出現(xiàn)在了他的意識中，所以由綺就以一種“理所當然”的形式再次進入了冬彌的生活中。第二種可能在于，與現(xiàn)在的由綺相處，冬彌感覺不到自己的被動，反而有了一種重拾主動權的快感，這很可能是交往中由綺給冬彌的直接感受，因為最后在理奈的病床前冬彌曾說出自己的看法，在感情上由綺是一個很容易滿足的人，他一直以為自己主動待在由綺身邊，就足以提供給對方滿足，但是，當由綺開始向演藝圈進軍時，因為聚少離多，冬彌開始恐慌，害怕自己不能再給對方這種滿足，也害怕自己失去了這種相處中獲得的主動?；蛟S是不忍打斷由綺的夢想，他只能再次以被動接受的方式，眼看著女友與自己漸行漸遠，體會到了“在眼前卻得不到的痛苦”。正是在這種痛苦中，冬彌開始了自己的救贖之旅。

森川由綺

完成對冬彌救贖的關鍵是由綺，或者說由綺就是冬彌失去的那部分自我，這一部分自我的割裂，同樣始于獎牌事件，原本“蟲子一樣粘著的”存在關系被打破，冬彌在拒絕由綺獎牌的同時（等同于拒絕由綺），也將自己的一部分封閉起來，當代表另一部分的由綺試圖回到冬彌身邊時，卻遭遇了遙的阻擋，而遙正是冬彌用來取代自己封閉存在的女神之一，也就是說，由綺為遙阻擋，實際上是代表了冬彌失去的一部分自我被女神的概念所阻擋。如此一來，由綺和冬彌這兩人都變的不甚完整，這一點也可以從冬彌的“空氣”論中找到根據(jù)，因為人不能離開空氣而存活，所以暗示了冬彌和由綺在本質(zhì)上，是不可分割的兩個部分。

既然是不可分割的兩部分，這樣就很容易理解由綺為何一直對冬彌不離不棄，堅忍到可以承受所有的背叛、責備與疲累，因為這種無私的，不計回報的愛并非愛情，而是對自身的憐愛，他們兩人的交往過程實際上也是兩人的救贖之路。曾經(jīng)，由綺也試圖用理奈來作為自己痛苦時支柱，但是，她體內(nèi)冬彌失去的更積極的那一部分，最終幫助她克服了困境，在片中最后一話，她自行決定更改曲目并演唱，徹底完成了對自身的救贖，以更主動的態(tài)度面對人生。而她對冬彌的救贖則更加困難，因為存在于冬彌的那一部分被阻力環(huán)繞（女神），而且抗拒任何對方的主動，所以由綺只能以一種被動的方式接近冬彌，期盼有一天讓冬彌能夠完成救贖，這就是為什么最后冬彌會對由綺給出“抱歉，讓你久等了”這樣的措辭，因為由綺確實很多時候都是在被動的等待。

冬彌父親

冬彌變成這種狀況，他的父親其實有很大的責任，一切事情其實早在獎牌事件前就已在變化，獎牌事件只是一個觸發(fā)點。原因在于，冬彌的父親是一個強者，是一個就算患了重病也依然不服輸?shù)臐h子，總在擔心自己的兒子不夠堅強，不能面對挑戰(zhàn)，卻在不知不覺間，給幼小的冬彌造成了傷害。

在獎牌事件中，他或許意識到了自己的嚴厲教育存在問題，畢竟兒子已經(jīng)“竭盡全力在戰(zhàn)斗了”，所以試圖用懷柔手法來利用冬彌積極的一面（也就是由綺），但是卻忽視了孩子自身的感受，結(jié)果在最終回到嚴厲老路的同時，冬彌反而失去了自己積極的一面。就這樣，冬彌父親在錯誤的路上越走越遠，在冬彌母親去世第二天，就把冬彌趕出了家，讓兒子不得不依靠自己打零工來維持著學習與生活。也許從本意上來說，冬彌父親只是想把兒子塑造為一個強者，事與愿違的是，冬彌變的更加敏感和消沉，并苦苦憑借女神意識支撐著自己。

但是，在父母之于子女的那份親情下，冬彌父親其實一直在反省著自己，苦惱于兒子的變化和疏離，遺憾的是，當他最后領悟到應該放手的時候，自己已經(jīng)走到了生命的盡頭，為什么在他的最后一刻看到的是由綺，卻一直喊著給冬彌？這也正好證明之前的猜測，即由綺是冬彌丟失的那一部分自我，冬彌老父既為令兒子失去自我而自責，也為自己離世后，失去自我的冬彌會怎樣而擔心。

緒方理奈

理奈對冬彌和由綺而言，是一個理想化的存在，她的魅力同時感染了這分割開的兩個部分，他們羨慕這樣一個敢愛敢恨的人，羨慕這樣一個不向命運低頭的人，羨慕這樣一個擁有自我的人，這也是冬彌為何不假思索的就給了理奈聯(lián)系電話，而由綺一度將她作為自己支柱的主因。

所以，理奈是作為一個擁有完整自我的女子出現(xiàn)的，但是在她堅強的外表下，有著如玻璃般脆弱的一面，或許是因為她本人不能從親人（比如說哥哥英二）那里獲得感情，更可能是因為她表面上的強勢，使人望而卻步，總之理奈也始終處于一種孤獨中，因此，她會給予由綺姐妹式的關愛，也在這過程中，她發(fā)現(xiàn)了冬彌和由綺的羈絆，從心里羨慕這樣的兩人，羨慕他們的感情，同時也為了維持由綺與冬彌的交往，盡了自己最大的努力，甚至為此不惜掌摑冬彌，當她發(fā)現(xiàn)自己無力阻止冬彌和由綺的疏遠時，毅然決定投入這場角逐，一方面，她不愿見到冬彌的墮落，另一方面，她那種被愛的渴望是如此的強烈。

但是，從另一個角度來說，理奈作為一個完整的自我，在接近冬彌時，除了擁有冬彌缺失的部分外，也放大了對方消極的一面，而由綺和冬彌則是純粹的互補關系，這也是最終理奈在競爭中失敗的原因，因為她越主動，冬彌就越困惑，在這個過程中，她經(jīng)歷了感情和事業(yè)上的巨大壓力與痛苦，就在即將陷入崩潰邊緣之時，由綺的堅強和冬彌的覺醒鼓舞了她，“Thank you good Bye”，理奈最后將這句肺腑之言留給了完成自我救贖后的冬彌，再次勇敢地走向了自己的人生舞臺。

緒方英二

緒方英二實際上是演藝圈的冬彌，他同樣缺失了自我的一部分，與冬彌用女神論來尋求解脫相似，英二用畫、事業(yè)和音樂來麻醉自己，如同理奈不能代替由綺救贖冬彌一樣，英二也不能從擁有完整自我的理奈那里獲得解救，這也是他為什么格外看重由綺的原因，因為由綺代表了他和冬彌都缺失的那一部分，片中，在由綺揭開了他逃避現(xiàn)實的本質(zhì)后，英二終于番然醒悟，踏上了尋找自我之路。

篠塚彌生

彌生被冬彌稱為人偶，在片中其實是一個悲哀的存在，為了事業(yè)，她長期壓抑和消耗著自己，孤獨而無助，這一點，在她收到充滿怨恨的信件，以及目睹理奈助手的卿卿我我時更為明顯，為了在職場上掩蓋自己的脆弱，她時時以強勢和主動的形象出現(xiàn)，包括在冬彌面前，而冬彌面對強者就如面對自己父親一般，始終只能被動接受，所以，彌生軟硬兼施的強勢很容易令冬彌屈服，這樣一來，她輕易的就利用冬彌成為了自己的肉體減壓工具，同時也把冬彌拖入了這種漩渦中幾乎不能自拔，最后，緒方英二在離開前留給她的字條上點明了自己要尋找自我，這也是在提醒彌生去救贖自我。而作為冬彌，他受累于彌生，其實就是在受累于強勢的壓迫。

河島遙

遙和冬彌是兒時的青梅竹馬，她一直喜歡著冬彌，并依靠冬彌和由綺的幫助，趕走了欺負自己的人，出于感情因素，她當年藏起了獎牌，在失去兄長后，她越發(fā)產(chǎn)生了對冬彌的依賴，就好像是冬彌對女神的依賴，但是在得不到冬彌認同的情況下，她就只能轉(zhuǎn)向了各種體育運動來麻痹自己。劇情中，冬彌推倒遙的過程很有戲劇性，他開始的拒絕，是以自己的角度出發(fā)，后來的一吻，先是吻在遙的額頭上，這實際上是對遙戀兄情結(jié)的回應，接下來的推倒，其實是推倒了一種依賴，那既是遙的，也是冬彌本人的重要弱點。

澤倉美咲

美咲其實很大程度上代表了冬彌父親的另一面，這就是以自我為中心的執(zhí)念，如同冬彌父親一樣，她始終放不下冬彌，即便曾為了逃避選擇和田丸交往，但是最終因為放不下執(zhí)念而踹了對方，而且還沒有解釋清楚，結(jié)果使對方變的心理扭曲，同樣的事后來又發(fā)生在彰的身上，這樣的做法傷害了很多人。

在美咲溫溫爾雅的性格下，其實是一種異常的固執(zhí)，片中，在話劇準備過程中，她那種明知是陷井也要向里跳的行為就很不合適，冬彌父親看出了這一點，因為老人家深知自己的固執(zhí)曾對兒子產(chǎn)生的不利影響，所以最后希望澤倉放下冬彌，能找回自己，但是澤倉在那之前已經(jīng)意識到了自己的問題，所以選擇保存執(zhí)念后離開。但是冬彌很久前就從美咲身上感覺到了父親的影子，所以他一直在拒絕澤倉的感情，可是父親身故后，從未為父親流過淚的冬彌，在窗口前和美咲的談話中，那種影子卻讓他產(chǎn)生了強烈的痛苦：“最后一次，只有今天，請你喜歡上我”，這句話，本質(zhì)上正是他想向父親說出的。

松山瑪瑙

作為冬彌女神理論的產(chǎn)生，瑪瑙是主因之一，但實際上，瑪瑙不過是在用自己對付煩惱的方式來指導冬彌，父母早年離異的她一直在以一種逃避的態(tài)度面對人生，所以她也指導冬彌逃避，至于為什么當年她看上了冬彌，表面原因是她在從遠處探望妹妹時，意外發(fā)現(xiàn)了由綺和冬彌，實際上是源于孤獨感，讓她渴望獲得回應，所以她選擇了有些笨拙的冬彌來代替麻奈，即使在長大后，因為主客觀原因，她依然在不斷的逃跑，包括與代唱夏子之間的關系，最后，在神崎社長感悟后，瑪瑙還是做出了自己的選擇，重新回到一種正常的家庭生活中。

觀月麻奈

和姐姐一樣，麻奈醬一直感受不到家的溫暖，找家庭教師只是想尋找一點慰藉，她其實對于老姐還是很看重的。至于結(jié)尾的斧子論，金斧子，銀斧子到底都不如自己的鐵斧子，因為那畢竟是真正屬于自己的，也即是自我，所以最后如果冬彌的回答是金斧或銀斧，那都不是正確答案，因為完成救贖的他已擁有了自我，這一點還可以對照瑪瑙當年問的“你是在找金幣還是銀幣”，當時冬彌失去的正是自我的一部分，所以他找的既不是金幣也不是銀幣，更不是紙幣：）瑪瑙的問題和麻奈的問題形成了呼應，那么為什么他說的是銅斧而非鐵斧？我覺得冬彌只是想逗一下麻奈而已。

所以，我的看法是，冬彌片中對妹子推與不推，是很有講究的，彌生、遙、澤倉，代表了強勢、依賴、固執(zhí)，這三個令他痛苦的因素，而他沒有推倒由綺，因為由綺其實就是他自己的一部分，兩者某種程度上就是一回事，他沒有推倒理奈，因為理奈是他完成對自己正視與救贖后的理想，他沒有推倒瑪瑙，因為瑪瑙其實是他在困境中的依靠，至于為什么他沒有推倒麻奈？可能是麻奈太小了，開個玩笑：）可能是因為麻奈代表了希望。

最后，雖然痛苦的人容易互相吸引，但那也會放大自己的痛苦，冬彌最后的揮手似乎在說“我已救贖了自己，Thank you good Bye”。

這篇影評有劇透