BONES社的制作水準以及制作誠意一向為人所稱道，《亡念之扎姆德》是剛剛完結的最新一部作品，同樣展現(xiàn)出了不俗的實力。作為PS3網(wǎng)絡配信的第一部作品，sony很顯然也想借助該片拓展北美市場，事實證明，《亡念》比較圓滿的完成了任務。雖然目前我手頭沒有具體的數(shù)據(jù)，但是根據(jù)觀察，無論是從討論的熱度還是作品付費下載的數(shù)量來看，sony這回是穩(wěn)賺不賠的——當然BONES社案例說也該是狠賺了一筆吧。

但也正是因為PS3net付費下載的緣故，該片的片源最開始很不穩(wěn)定，加上sony強大的打擊力度，一度造成了連載斷檔，再加上作品本身的一些原因，《亡念》在國內(nèi)的人氣并不是很旺，但是怎么說呢，對于大陸的免費下載黨來說，人氣這東西其實是相當不靠譜的東西 ，所以也就略過不提了。


如果問及我對《亡念》最直觀的印象，該怎么回答呢？我想，或許是：樸素。盡管設定了一堆詰屈聱牙的專有名詞，盡管劇情的走向令人摸不到頭腦，盡管獨白和煽情的段落有做作與裝13的嫌疑，但是這并不能掩蓋《亡念》作為一部樸素作品的本色。從畫面上來講，作為曾經(jīng)在吉普力打雜的監(jiān)督宮地昌幸，給亡念的整體色調帶來一種宮崎駿的風格，即明麗而又不失于張揚。如果說現(xiàn)在TV動畫的整體潮流是涂抹的像歌舞伎，那么《亡念》的風格大概就是素面朝天了吧！而該片的 staff在敘事上也采取了線性的老實的方法，基本上按照起、承、轉、合的規(guī)矩來，沒有CP黨爭，沒有賣肉，沒有秀機體模型，觀眾唯一需要做的就是注視于作品本身。劇情的高潮實際上在25話（倒數(shù)第二話）已經(jīng)結束了，26話實際上只是交代故事最后的結局。這與魯路修R2最后那驚人的超展開形成了鮮明的對比——當然R2的結局也很不錯——這種樸素的作風還是比較清新的。

對亡念的定位是一件十分困難的事，很顯然“扎姆德”強大戰(zhàn)斗力的設定，還有南北戰(zhàn)爭的背景，很容易讓觀眾期待這是一部充滿了明快打斗的作品。但是導演放佛故意和觀眾對著干似的，把戰(zhàn)斗的場景壓縮到不能再少，同時卻把大量的篇幅交給了角色的對白、獨白、對生活瑣事的描寫上。這么做明顯是很不討好觀眾的行為，因為現(xiàn)在的觀眾最煩的就是“裝13”，而最喜歡爽快的打斗、脫線搞笑的劇情、賣萌賣肉的猛料（再次申明我沒批判這種傾向的意思……），實際上如果《亡念》換作日升來做，我相信上面提到的那些都會有。我不知道PS3網(wǎng)絡配信是不是真的能給BONES帶來足夠的收入，但是從作品本身來看，除了下載收入、可能的 DVD收入、OST收入之外，就不再有什么值得挖掘的商業(yè)潛力了。整個《亡念》團隊的staff——當然也繼承了骨頭社一貫的風格——似乎更像是舊時代固執(zhí)的創(chuàng)作者，只執(zhí)著于表達自己的創(chuàng)見，而并不過多的考慮市場因素。所以用現(xiàn)在一般觀眾腦子里形成的固有概念去給《亡念》分類是一件困難的事。現(xiàn)金許多制作商因為察覺到市場被不同模式化的類型片分割成了不同的興趣領域，所以他們也就習慣于相對模式化的創(chuàng)作作品，吸引相對固定的觀眾群?！锻瞿睢愤@種制作是對這種理念的一種反動。當然了，因為《亡念》的水準真的不是無可挑剔，監(jiān)督的固執(zhí)一方面成就了《亡念》的風格，卻也被人詬病成是“一個菜鳥的自high”。就我而言，這種評價雖然刻薄，但也不失公正。

我不知道劇本的本來面目是怎么樣的——或者根本就沒什么“本來面目”——但是總之通觀《亡念》整體，劇情的敘述和剪輯并不如人意。有著顧此失彼、主次不分、節(jié)奏把握失敗等毛病。日本動漫的通病就是設計到描寫大場面、大背景、大策略的時候不可避免會陷入腦殘的境地。我把高達00還有魯路修作為這方面的代表拿來批或許沒有爭議（當然這并不代表他們不是相對來說優(yōu)秀的作品）這一點《亡念之扎姆德》的編劇還是比較老實的，把南北雙方戰(zhàn)爭的大背景做了虛化處理，重點描寫的是“平常人或者凡人在面對悲傷時的振作和成長，從失落中找回自己的道路”，“害怕孤獨的人們向往光明的心愿”，還有“人和人之間的溫情與羈絆”。突出主題更多靠的是“以小見大”似的手法，比如小綠因對母親之死的無法釋懷導致其變成怪物，但是當她真正了解母親的心意之后，就原諒了自己也原諒了所有人，變成了一個正常的女孩兒。明之本來懦弱又缺乏主見。但是在一次次的失去自我又找回自我后，終于修成正果，與haru過上了一天有時兩次有時三次的生活……古市同學自稱要戰(zhàn)翻明之，得到haru，但是充其量也不過是中學生爭風吃醋的水平（雖然演變成了一場扎姆德大戰(zhàn)）

所以我說扎姆德的敘事不如意，并不是說他犯了當下日本動漫的通病，他的毛病更多的在于導演把握作品的能力還有待提高。比如說幾次提到“迷失”和“迷路”都顯得很突兀。司令對斯卡奇說“別讓中佐成為迷路的孩子”，但是對于中佐的迷失，作品卻遮遮掩掩，從來沒有讓人信服的鋪墊。作品在古市自殺以后，突然有段時間劇情的進展緩慢又缺乏條理。作者把段落都給了日常的拉家常和瑣事描寫。這固然體現(xiàn)了作者的“腔調”，但是不得不說這是節(jié)奏把握上的一種失敗，EVA是純粹那種風格也就罷了，《亡念》的作品想通過小事情來說明某種大道理，可又對橋段缺乏必要的鋪墊和銜接，顯得不夠自然。小綠的事情至少持續(xù)了十幾話，結果 24話一話解決，中佐是塑造的很有味道的角色，被醫(yī)生一槍打成了植物人。雷魚那個便當簡直領得莫名其妙，放佛監(jiān)督覺得他招之即來揮之即去……這些便當也好橋段也好，與彼此的銜接都比較的違和。這部作品的基調并不是濫情的，有著十分可貴的平和氛圍，結果就是讓不恰當?shù)纳壳榕c斧鑿顯得更為突出——這和觀眾的理解力還有口味兒關系不大，純粹屬于技術手段上的失敗。

所以呢，扎姆德的劇情大致講了什么，我或許能明白，可我腦補的部分比劇情公布的或許還要多。一方面是生活片似的“以小見大”，另一方面卻狂拽自創(chuàng)名詞。監(jiān)督想干什么呢？我不清楚，監(jiān)督創(chuàng)造了一個很好的世界觀和背景，但是沒用好他。他固然沒用這些名詞來裝13，卻更沒有讓他們起到應有的作用——從劇情量的分配來看，人物之間瑣碎的對話占的分量太大了，監(jiān)督是想說其實這個才是重點么？那么你為什么不干脆去拍攝生活片？

《亡念》的背景、人設甚至劇本都是比較優(yōu)秀的，音樂更是不用多說了，簡直可以是年度最佳。簡單來說，雖然有這樣那樣的缺點，我是認同監(jiān)督這種創(chuàng)作思路的，不媚俗、不刻意迎合觀眾，執(zhí)著于表達自己的想法?！锻瞿睢繁慌u的地方是他“藝術上的”——他真的有文藝片的潛質——不成熟，這和目前許多人不滿足于作品過于迎合市場是有本質區(qū)別的。我在想，從《亡念》的例子來看，從此以后網(wǎng)絡配信能在市場與個人創(chuàng)作之間創(chuàng)造一個平衡也說不定呢。讓我們拭目以待吧。

這篇影評有劇透