《簡愛》劇情介紹
《簡愛》是由蘇珊娜·懷特執(zhí)導(dǎo)，桑迪·維爾奇,夏洛蒂·勃朗特編劇，露絲·威爾森,托比·斯蒂芬斯,弗蘭西等明星主演的劇情,電視劇。
《簡愛》是一部經(jīng)典的愛情小說，以女主角簡·愛的成長和她與羅切斯特先生之間的愛情為主線。小說通過描寫簡·愛的孤兒經(jīng)歷、她在勞渥德學(xué)校的教育經(jīng)歷、她成為家庭教師的經(jīng)歷以及她與羅切斯特先生的相識和相愛，展現(xiàn)了一個女性在十九世紀(jì)英國社會中追求自由和幸福的故事。簡·愛是一個聰明、獨立、堅強的女性，她在遭受了許多困苦和不公正待遇后，仍然保持著自己的尊嚴(yán)和自信。她與羅切斯特先生的愛情充滿了矛盾和挑戰(zhàn)，因為羅切斯特先生已經(jīng)有妻子但婚姻已經(jīng)破裂。然而，他們的愛情最終戰(zhàn)勝了一切障礙，他們決定結(jié)婚。小說中也涉及了許多社會問題，如階級差異、婚姻制度、女性地位等。通過描寫簡·愛的經(jīng)歷，小說探討了女性在當(dāng)時社會中的地位和權(quán)利的局限，以及她們追求自由和幸福的渴望?！逗啇邸肥且徊壳楦胸S富、深入人心的小說，通過描寫簡·愛的成長和她與羅切斯特先生之間的愛情，展現(xiàn)了一個女性追求自由和幸福的故事，同時也探討了許多社會問題。這部小說至今仍然被廣泛閱讀和研究，被認(rèn)為是英國文學(xué)的經(jīng)典之作。
《簡愛》別名：簡愛BBC版,簡·愛,簡愛 Jane Eyre，于2006-09-24在天空視頻首播，制片國家/地區(qū)為英國，單集時長50分鐘，總集數(shù)4集，語言對白英語，最新狀態(tài)完結(jié)。該電視劇評分8.3分，評分人數(shù)13251人。
《簡愛》演員表
《簡愛》評論
《簡愛》影評
RedPassion--06版《JaneEyre》紅之意象?。?/h3>《簡愛》是一部經(jīng)典的英國文學(xué)作品，被譽為世界文學(xué)史上最偉大的愛情小說之一。故事以女主角簡·愛的視角展開，描述了她從小孤苦無依到成為獨立自主的女性的成長過程。簡·愛在勞渥德學(xué)校度過了一段孤獨的童年，后來成為一名家庭教師并被派到桑菲爾德莊園教導(dǎo)阿黛爾。在莊園里，她遇到了莊園主人羅徹斯特先生，并與他相愛。然而，他們的愛情受到了許多困難和阻礙，包括羅徹斯特先生已婚的身份和他妻子的精神疾病。最終，簡選擇了離開莊園，但她的愛情和堅持最終使得他們重聚并走向幸福?！逗啇邸吠ㄟ^描繪簡·愛的堅強和獨立的性格，以及她對愛情和自由的追求，探討了女性在當(dāng)時社會中的地位和自由意志的重要性。這部小說深刻地揭示了愛情、婚姻和自我實現(xiàn)的主題，被廣大讀者所喜愛和推崇。
在所有的顏色之中，可能沒有一種顏色象紅色這樣難以給出一個確切的定義。與其它所有的顏色相比，紅色所代表的內(nèi)容很難一言以概之，如白色之純潔，黑色之神秘，黃色之拒絕，這些顏色的定義都是簡單而明確的。只有紅色所代表的內(nèi)容不但復(fù)雜，而且伸向截然相反的兩極：一方面它是血腥、暴力、放蕩、誘惑與墮落的代表；另一方面它又象征著勇敢、堅強、革命、愛情和忠誠。同時紅色又是所有顏色之中最能給人帶來視覺沖擊與感官刺激的顏色。０６版《Jane Eyre》用紅色將原著小說中三位重要人物聯(lián)系起來，用他們的個性完整詮釋了紅之定義，并用紅色點出了本片Passion的主題。
其實影片的片頭就已經(jīng)旗幟鮮明地向觀眾給出了Passion 的主題。這個看似簡單無比的片頭用一塊飄動的紅色帷幕強烈地刺激了觀眾的感官，輕易地把觀眾的情緒調(diào)動起來并帶入到劇情之中。不得不承認(rèn)，紅色具有著極強的鼓動作用，我第一次看到這個片頭就已經(jīng)受到了強烈的震動，心潮激蕩不已。
而影片用Bertha窗前飄動的紅紗，Jane脖子上紅色的方巾，Rochester的紅色騎裝將三人用紅色聯(lián)系起來，闡釋了在Passion這個紅色母題之下，截然相反的紅之定義。
Bertha——淫蕩與燥動之紅
Bertha窗前飄動的紅紗具有很強的符號意義。它在Jane踏入Thorfield的第一個早晨，就代表著Bertha介入到劇情之中來。當(dāng)Jane第一次帶著困惑的表情望向它時，就已經(jīng)牽出了整個劇情最大的懸念，這是Bertha之紅的第一層意義——神秘。而Bertha之紅的確切謎底直到第三集中才由Rochester對與Bertha婚姻的回憶而揭示出來，那就是淫蕩、墮落和不貞，這是Bertha之紅的又一層意義?，F(xiàn)在回過頭來再看前面飄動的紅紗，那風(fēng)中舞動的紅顯示了Bertha即使在幽閉之中也依然燥動的心靈，它是Bertha對過往那段放蕩生活的留戀和回憶。我們在第三集最后穿插的Rochester的回憶中已經(jīng)從Bertha與Rochester第一次相遇時Bertha充滿挑逗地繞在Rochester脖子上的紅紗認(rèn)出了它的本來面目，而這一繞也徹底地將Rochester束縛在這事先安排好的不幸婚姻之中。那不斷飄動在Bertha窗口的紅紗即使在主人瘋狂的時候也顯示出它妖異的誘惑力。可以看到，紅紗在Rochester出現(xiàn)的時候是幾乎不同時出現(xiàn)的，這似乎說明在Bertha不太清醒的頭腦里也有著分辨的能力，也越發(fā)揭示出了Bertha本性中的淫蕩和不貞。同時紅紗還起著和霍桑小說《紅字》中女主人公因為通奸而被迫在胸前佩戴的紅字相同的作用，這紅紗也是導(dǎo)演有意在向世人宣告著Bertha的罪孽，這是Bertha之紅的又一層符號意義。而且，我們也可以看到，Bertha之紅對Jane是懷有敵意的，是對Jane的一種威脅。Bertha之紅差不多只出現(xiàn)在Jane的視野里，不但在Jane的心中制造了神秘感，也在Jane的心中制造了一定的壓迫感，它是對Jane的一種挑釁甚至挑戰(zhàn)。當(dāng)Jane逃離Thornfield回頭一瞥時，Bertha窗前飄動的紅紗分明在向Jane昭示著它的勝利，此時在陰沉天空下飄動的紅紗也終于露出了邪惡的本質(zhì)，“如唇上滴血般怨毒”，預(yù)示著Thornfield最終的毀滅和Bertha血腥的結(jié)局。
Jane——靈魂深處之紅
紅色是Jane靈魂深處的顏色。與她總是平靜、略顯灰色的外表相比，她的內(nèi)心是向往愛情、堅強與夢想之紅色。06版在第一集第一個鏡頭就向觀眾表明了Jane內(nèi)心世界真實的色彩，它是通過小JE的夢境實現(xiàn)的。Jane夢到自己身穿紅色的紗麗穿行在金黃色的沙漠之中，夢境中出現(xiàn)的金黃色與紅色色彩斑斕，明快耀眼而又溫暖，與Jane在真實世界中感受到的殘酷與冷漠截然相反，形成了巨大的反差。為了在逆境中生存，Jane把自己的內(nèi)心世界仔細(xì)地隱藏起來，將自己的本性留在了靈魂深處。Jane的真實內(nèi)心埋藏在她不起眼的外表之下，如同firebird將自己的斑斕掩藏在它灰色的羽毛之下。Jane的真實內(nèi)心如同一個珍貴的寶藏等待著合適的人去發(fā)掘，也如同一枚掩埋在泥土里的珍珠等待著有人去為它拂去塵埃。當(dāng)她的愛情被Rochester喚醒之后，她的生命就散發(fā)出激情的紅之本色。在她從火中救出Rochester的第二天早上，在聽到Rocheter那深情的表達之后，簡將一條紅色的方巾戴在了脖子上，這是她第一次將自己的內(nèi)心世界小心翼翼的展露，也是她對Rochester的一種愛情表示。紅色方巾對Jane也具有符號化的意義，當(dāng)?shù)弥猂ochester有意與Blanche Ingram定婚時，她取下了脖子上的方巾，而一旦她確認(rèn)Rochester對Blanche并沒有愛情時，她又重新系上了紅色的方巾，這一系已經(jīng)有了對Blanche宣戰(zhàn)和捍衛(wèi)愛情的意思。同Bertha之紅的燥動不同，Jane的紅是穩(wěn)定的，它以紅色方巾作為代表，而紅色方巾方正的形象表示著Jane之紅盡管充滿了激情卻不會逾規(guī)逾矩。
Rochester——不羈與反叛之紅
紅色是充滿活力的，它那耀目的效果被應(yīng)用在幾乎所有與革命和反抗有關(guān)的旗幟上，這就牽引出了紅的另一層重要意義——革命與顛覆。我認(rèn)為紅之革命與顛覆性兼有邪與正的特征，恰與Rochester的個性相吻合，而R之紅是任性和不易控制的。０６版把Ｒ之紅用在他的騎裝上，這本身就有著強烈的象征意義，紅色既然是當(dāng)時軍裝上的主要顏色，那么紅色被運用到騎裝之上就使得穿著它的Ｒ明顯地被賦予了沖鋒陷陣英勇無畏的戰(zhàn)士的內(nèi)涵。這個紅色的應(yīng)用不可謂不大膽，在同樣拍攝１９世紀(jì)世態(tài)人情的影片中極少見到在男性身上用到如此狂放的顏色（軍裝除外），就是在女性身上也是不多見的，這與那個年代提倡的優(yōu)雅含蓄是相悖的。而這個紅色的冒險又是成功的，這件紅色騎裝使得穿上它的Rochester立刻從身邊眾多男賓中跳脫出來，顯得卓而不凡。在這里不能不夸贊一下Toby，他不但有著很高明的鏡頭駕馭能力，也有著極強的服裝駕馭能力。要知道紅色在服裝中是最難駕馭的顏色，沒有很強自信的人不但無法壓制住這種顏色，而且很容易被這種顏色所控制，造成喧賓奪主的效果，被顏色搶了穿著者的風(fēng)頭。紅色很容易造成穿著效果的兩個極端：一種是極度的張狂；一種是極度的庸俗。穿出張狂來稍有點不易，穿出紅包的效果來卻是簡單得要命。而Toby很完美地控制住了這種顏色，他這身騎裝穿得自信而不張揚，并且表現(xiàn)出了其他男演員身上少見的只屬于軍人的英武之氣，重要的是這紅色穿在他身上是如此的融洽和熨貼，絲毫沒有尷尬和不舒服的感覺，那種兼具正與邪的紅色不羈之美已與他本人的個性完美的結(jié)合在了一起。他的這身穿著沒有對周圍的環(huán)境和其他人物造成壓迫感也是殊為不易的。在對Toby這身裝束的仔細(xì)研究之下，我不禁心里暗暗喊了聲ＯＭＧ，這服裝師真是膽大，紅色騎裝搭配的居然是亮黃色的背心，通常人們是不會把同樣視覺效果的顏色搭配在一起的，這種夸張搭配所產(chǎn)生的庸俗效果是顯而易見的，想想這兩種顏色同時穿在別人身上的效果吧，難得Toby穿著它竟然還如此坦然、灑脫和優(yōu)雅，恐怕連當(dāng)初產(chǎn)生這個創(chuàng)意的服裝師都要暗自訝異了吧。而這樣冒險的搭配畢竟還是別有用心，另有深意的，這兩個顏色不禁讓我回想起第一集第一個境頭所充斥的金黃與亮紅，正與Ｒ身上的顏色重合，Rochester正是Jane夢中世界（內(nèi)心世界）的發(fā)掘者和實現(xiàn)者，他是指向Jane的內(nèi)心的，Rochester就是Jane追求的真實世界。同時這種顏色的重合也印證了改編者對Rochester與Jane關(guān)于Twins的暗指。
對Ｒ之紅的設(shè)計與Bertha之紅和Jane之紅的設(shè)計是明顯不同的，它們在顏色上有很大的差別。Bertha與Jane的顏色是暗紅，對Bertha來說代表著放縱和血腥，對Jane來說則表示著她性格的沉穩(wěn)和內(nèi)斂。而Ｒ之紅是明亮的，不安穩(wěn)的，隨時欲動的，顯示了他性格較為活躍、不受拘束和外放的特征，也展示了紅之力量美。Ｒ之紅與Ｊ之紅相比是跳動和不受拘束的，它不受規(guī)矩的限制從而顯得更為自由不羈；與Ｂ之紅相比它明亮的色彩效果是純凈的，這是紅之勇敢忠誠之意。Ｒ之紅是對Ｊ之紅的一種回應(yīng)，Ｊ之紅與Ｒ之紅的相遇就暗示出了他們之間已經(jīng)碰撞出的情感波瀾。同樣在Thornfield府眾賓客中，Ｊ之紅因其偏暗的色調(diào)而融合在人群之中，并不顯眼和逾矩，而Ｒ之亮紅在Thornfield府眾男賓客皆為黑白搭配的裝扮之下就顯出了對抗的味道。他的性格注定了他對現(xiàn)實中的規(guī)則和世俗命運的反叛和抗拒，Ｒ身上的紅色只不過是一種宣告。而這種紅之顛覆性是注定具有破壞力的，它不但損傷了Ｒ辛苦追求營造起來的愛情理想，也給他自己造成了近乎毀滅性的打擊。
影片用紅色作為紐帶將故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運緊緊捆綁在了一起，我們看到，紅色不僅代表著主人公不同的性格特征，同時它也是一個提示危險的信號，它以刺目的視覺效果帶領(lǐng)著觀眾走近懸念，追隨懸念的指引，它一步步凝聚著周圍的空氣直至爆發(fā)。對紅色的純熟運用顯示了導(dǎo)演不凡的功力，０６版是一部凝結(jié)著編導(dǎo)演及至音樂、化妝等等全體工作人員智慧與勞動的結(jié)晶，對這樣一部作品不能不讓人對它產(chǎn)生敬意。
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這篇影評有劇透
《簡愛》是一部經(jīng)典的英國文學(xué)作品，被譽為世界文學(xué)史上最偉大的愛情小說之一。故事以女主角簡·愛的視角展開，描述了她從小孤苦無依到成為獨立自主的女性的成長過程。簡·愛在勞渥德學(xué)校度過了一段孤獨的童年，后來成為一名家庭教師并被派到桑菲爾德莊園教導(dǎo)阿黛爾。在莊園里，她遇到了莊園主人羅徹斯特先生，并與他相愛。然而，他們的愛情受到了許多困難和阻礙，包括羅徹斯特先生已婚的身份和他妻子的精神疾病。最終，簡選擇了離開莊園，但她的愛情和堅持最終使得他們重聚并走向幸福?！逗啇邸吠ㄟ^描繪簡·愛的堅強和獨立的性格，以及她對愛情和自由的追求，探討了女性在當(dāng)時社會中的地位和自由意志的重要性。這部小說深刻地揭示了愛情、婚姻和自我實現(xiàn)的主題，被廣大讀者所喜愛和推崇。
在所有的顏色之中，可能沒有一種顏色象紅色這樣難以給出一個確切的定義。與其它所有的顏色相比，紅色所代表的內(nèi)容很難一言以概之，如白色之純潔，黑色之神秘，黃色之拒絕，這些顏色的定義都是簡單而明確的。只有紅色所代表的內(nèi)容不但復(fù)雜，而且伸向截然相反的兩極：一方面它是血腥、暴力、放蕩、誘惑與墮落的代表；另一方面它又象征著勇敢、堅強、革命、愛情和忠誠。同時紅色又是所有顏色之中最能給人帶來視覺沖擊與感官刺激的顏色。０６版《Jane Eyre》用紅色將原著小說中三位重要人物聯(lián)系起來，用他們的個性完整詮釋了紅之定義，并用紅色點出了本片Passion的主題。其實影片的片頭就已經(jīng)旗幟鮮明地向觀眾給出了Passion 的主題。這個看似簡單無比的片頭用一塊飄動的紅色帷幕強烈地刺激了觀眾的感官，輕易地把觀眾的情緒調(diào)動起來并帶入到劇情之中。不得不承認(rèn)，紅色具有著極強的鼓動作用，我第一次看到這個片頭就已經(jīng)受到了強烈的震動，心潮激蕩不已。
而影片用Bertha窗前飄動的紅紗，Jane脖子上紅色的方巾，Rochester的紅色騎裝將三人用紅色聯(lián)系起來，闡釋了在Passion這個紅色母題之下，截然相反的紅之定義。
Bertha——淫蕩與燥動之紅
Bertha窗前飄動的紅紗具有很強的符號意義。它在Jane踏入Thorfield的第一個早晨，就代表著Bertha介入到劇情之中來。當(dāng)Jane第一次帶著困惑的表情望向它時，就已經(jīng)牽出了整個劇情最大的懸念，這是Bertha之紅的第一層意義——神秘。而Bertha之紅的確切謎底直到第三集中才由Rochester對與Bertha婚姻的回憶而揭示出來，那就是淫蕩、墮落和不貞，這是Bertha之紅的又一層意義?，F(xiàn)在回過頭來再看前面飄動的紅紗，那風(fēng)中舞動的紅顯示了Bertha即使在幽閉之中也依然燥動的心靈，它是Bertha對過往那段放蕩生活的留戀和回憶。我們在第三集最后穿插的Rochester的回憶中已經(jīng)從Bertha與Rochester第一次相遇時Bertha充滿挑逗地繞在Rochester脖子上的紅紗認(rèn)出了它的本來面目，而這一繞也徹底地將Rochester束縛在這事先安排好的不幸婚姻之中。那不斷飄動在Bertha窗口的紅紗即使在主人瘋狂的時候也顯示出它妖異的誘惑力。可以看到，紅紗在Rochester出現(xiàn)的時候是幾乎不同時出現(xiàn)的，這似乎說明在Bertha不太清醒的頭腦里也有著分辨的能力，也越發(fā)揭示出了Bertha本性中的淫蕩和不貞。同時紅紗還起著和霍桑小說《紅字》中女主人公因為通奸而被迫在胸前佩戴的紅字相同的作用，這紅紗也是導(dǎo)演有意在向世人宣告著Bertha的罪孽，這是Bertha之紅的又一層符號意義。而且，我們也可以看到，Bertha之紅對Jane是懷有敵意的，是對Jane的一種威脅。Bertha之紅差不多只出現(xiàn)在Jane的視野里，不但在Jane的心中制造了神秘感，也在Jane的心中制造了一定的壓迫感，它是對Jane的一種挑釁甚至挑戰(zhàn)。當(dāng)Jane逃離Thornfield回頭一瞥時，Bertha窗前飄動的紅紗分明在向Jane昭示著它的勝利，此時在陰沉天空下飄動的紅紗也終于露出了邪惡的本質(zhì)，“如唇上滴血般怨毒”，預(yù)示著Thornfield最終的毀滅和Bertha血腥的結(jié)局。
Jane——靈魂深處之紅
紅色是Jane靈魂深處的顏色。與她總是平靜、略顯灰色的外表相比，她的內(nèi)心是向往愛情、堅強與夢想之紅色。06版在第一集第一個鏡頭就向觀眾表明了Jane內(nèi)心世界真實的色彩，它是通過小JE的夢境實現(xiàn)的。Jane夢到自己身穿紅色的紗麗穿行在金黃色的沙漠之中，夢境中出現(xiàn)的金黃色與紅色色彩斑斕，明快耀眼而又溫暖，與Jane在真實世界中感受到的殘酷與冷漠截然相反，形成了巨大的反差。為了在逆境中生存，Jane把自己的內(nèi)心世界仔細(xì)地隱藏起來，將自己的本性留在了靈魂深處。Jane的真實內(nèi)心埋藏在她不起眼的外表之下，如同firebird將自己的斑斕掩藏在它灰色的羽毛之下。Jane的真實內(nèi)心如同一個珍貴的寶藏等待著合適的人去發(fā)掘，也如同一枚掩埋在泥土里的珍珠等待著有人去為它拂去塵埃。當(dāng)她的愛情被Rochester喚醒之后，她的生命就散發(fā)出激情的紅之本色。在她從火中救出Rochester的第二天早上，在聽到Rocheter那深情的表達之后，簡將一條紅色的方巾戴在了脖子上，這是她第一次將自己的內(nèi)心世界小心翼翼的展露，也是她對Rochester的一種愛情表示。紅色方巾對Jane也具有符號化的意義，當(dāng)?shù)弥猂ochester有意與Blanche Ingram定婚時，她取下了脖子上的方巾，而一旦她確認(rèn)Rochester對Blanche并沒有愛情時，她又重新系上了紅色的方巾，這一系已經(jīng)有了對Blanche宣戰(zhàn)和捍衛(wèi)愛情的意思。同Bertha之紅的燥動不同，Jane的紅是穩(wěn)定的，它以紅色方巾作為代表，而紅色方巾方正的形象表示著Jane之紅盡管充滿了激情卻不會逾規(guī)逾矩。
Rochester——不羈與反叛之紅
紅色是充滿活力的，它那耀目的效果被應(yīng)用在幾乎所有與革命和反抗有關(guān)的旗幟上，這就牽引出了紅的另一層重要意義——革命與顛覆。我認(rèn)為紅之革命與顛覆性兼有邪與正的特征，恰與Rochester的個性相吻合，而R之紅是任性和不易控制的。０６版把Ｒ之紅用在他的騎裝上，這本身就有著強烈的象征意義，紅色既然是當(dāng)時軍裝上的主要顏色，那么紅色被運用到騎裝之上就使得穿著它的Ｒ明顯地被賦予了沖鋒陷陣英勇無畏的戰(zhàn)士的內(nèi)涵。這個紅色的應(yīng)用不可謂不大膽，在同樣拍攝１９世紀(jì)世態(tài)人情的影片中極少見到在男性身上用到如此狂放的顏色（軍裝除外），就是在女性身上也是不多見的，這與那個年代提倡的優(yōu)雅含蓄是相悖的。而這個紅色的冒險又是成功的，這件紅色騎裝使得穿上它的Rochester立刻從身邊眾多男賓中跳脫出來，顯得卓而不凡。在這里不能不夸贊一下Toby，他不但有著很高明的鏡頭駕馭能力，也有著極強的服裝駕馭能力。要知道紅色在服裝中是最難駕馭的顏色，沒有很強自信的人不但無法壓制住這種顏色，而且很容易被這種顏色所控制，造成喧賓奪主的效果，被顏色搶了穿著者的風(fēng)頭。紅色很容易造成穿著效果的兩個極端：一種是極度的張狂；一種是極度的庸俗。穿出張狂來稍有點不易，穿出紅包的效果來卻是簡單得要命。而Toby很完美地控制住了這種顏色，他這身騎裝穿得自信而不張揚，并且表現(xiàn)出了其他男演員身上少見的只屬于軍人的英武之氣，重要的是這紅色穿在他身上是如此的融洽和熨貼，絲毫沒有尷尬和不舒服的感覺，那種兼具正與邪的紅色不羈之美已與他本人的個性完美的結(jié)合在了一起。他的這身穿著沒有對周圍的環(huán)境和其他人物造成壓迫感也是殊為不易的。在對Toby這身裝束的仔細(xì)研究之下，我不禁心里暗暗喊了聲ＯＭＧ，這服裝師真是膽大，紅色騎裝搭配的居然是亮黃色的背心，通常人們是不會把同樣視覺效果的顏色搭配在一起的，這種夸張搭配所產(chǎn)生的庸俗效果是顯而易見的，想想這兩種顏色同時穿在別人身上的效果吧，難得Toby穿著它竟然還如此坦然、灑脫和優(yōu)雅，恐怕連當(dāng)初產(chǎn)生這個創(chuàng)意的服裝師都要暗自訝異了吧。而這樣冒險的搭配畢竟還是別有用心，另有深意的，這兩個顏色不禁讓我回想起第一集第一個境頭所充斥的金黃與亮紅，正與Ｒ身上的顏色重合，Rochester正是Jane夢中世界（內(nèi)心世界）的發(fā)掘者和實現(xiàn)者，他是指向Jane的內(nèi)心的，Rochester就是Jane追求的真實世界。同時這種顏色的重合也印證了改編者對Rochester與Jane關(guān)于Twins的暗指。
對Ｒ之紅的設(shè)計與Bertha之紅和Jane之紅的設(shè)計是明顯不同的，它們在顏色上有很大的差別。Bertha與Jane的顏色是暗紅，對Bertha來說代表著放縱和血腥，對Jane來說則表示著她性格的沉穩(wěn)和內(nèi)斂。而Ｒ之紅是明亮的，不安穩(wěn)的，隨時欲動的，顯示了他性格較為活躍、不受拘束和外放的特征，也展示了紅之力量美。Ｒ之紅與Ｊ之紅相比是跳動和不受拘束的，它不受規(guī)矩的限制從而顯得更為自由不羈；與Ｂ之紅相比它明亮的色彩效果是純凈的，這是紅之勇敢忠誠之意。Ｒ之紅是對Ｊ之紅的一種回應(yīng)，Ｊ之紅與Ｒ之紅的相遇就暗示出了他們之間已經(jīng)碰撞出的情感波瀾。同樣在Thornfield府眾賓客中，Ｊ之紅因其偏暗的色調(diào)而融合在人群之中，并不顯眼和逾矩，而Ｒ之亮紅在Thornfield府眾男賓客皆為黑白搭配的裝扮之下就顯出了對抗的味道。他的性格注定了他對現(xiàn)實中的規(guī)則和世俗命運的反叛和抗拒，Ｒ身上的紅色只不過是一種宣告。而這種紅之顛覆性是注定具有破壞力的，它不但損傷了Ｒ辛苦追求營造起來的愛情理想，也給他自己造成了近乎毀滅性的打擊。
影片用紅色作為紐帶將故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運緊緊捆綁在了一起，我們看到，紅色不僅代表著主人公不同的性格特征，同時它也是一個提示危險的信號，它以刺目的視覺效果帶領(lǐng)著觀眾走近懸念，追隨懸念的指引，它一步步凝聚著周圍的空氣直至爆發(fā)。對紅色的純熟運用顯示了導(dǎo)演不凡的功力，０６版是一部凝結(jié)著編導(dǎo)演及至音樂、化妝等等全體工作人員智慧與勞動的結(jié)晶，對這樣一部作品不能不讓人對它產(chǎn)生敬意。
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這篇影評有劇透
