LOM的劇評（劇透，慎入）?。?/h3>

《火星生活第一季》是一部充滿劇情、科幻、懸疑和犯罪元素的電視劇。故事發(fā)生在曼城，主角是一位名叫SamTyler的警探。在一次辦案中，Sam被一輛車撞倒在地，當他從昏迷中醒來時，發(fā)現(xiàn)自己回到了1973年，并且成為了另一位警探GeneHunt的下屬。Sam試圖理解自己究竟是如何穿越時空的，以及如何回到自己原來的時代。與此同時，他還要面對1973年的犯罪現(xiàn)實，解決各種懸而未決的案件。在這個陌生的時代，Sam必須適應當時的警務工作方式和調(diào)查手段，與Gene和其他警探一起合作，努力破案?！痘鹦巧畹谝患尽凡粌H僅是一部引人入勝的科幻劇，更是一部關于時光穿越和警探工作的精彩故事。觀眾們將跟隨著Sam的腳步，一起探索這個充滿未知和謎團的火星般的生活。

這篇劇評可能有劇透

因為劇透的關系，最好看完兩季再進來= =
    關于Life on Mars，我不想談論夢與現(xiàn)實的關系，我不想搞一場弗洛伊德式的心里分析。我只想說說最后的結(jié)局，準確的說，是Sam的自殺。精神病學把自殺歸結(jié)為精神反常，但這其實并沒有解決自殺問題，因為并沒有指出為什么會精神反常。
    自殺，無論在東方或者西方，普遍被認為是心理抑郁、消極厭世、甚至是反社會的行為。
    把自殺看作罪惡的前提是：人生是有意義的，所以結(jié)束生命的行為就是對意義的毀滅，所以自殺是惡。但問題是，人生有意義嗎？如果有，其依據(jù)又是什么？Sam在1973年所面臨的正是人生意義的問題。用克爾愷郭爾的話來說，就是：

    “人插一只手指到土壤里，聞聞味道才知道他在什么地方。所以我一指插進現(xiàn)世——結(jié)果卻什么都沒聞到。我在哪里？我是誰？我是怎么來到這里的？這個叫做世界的到底是什么東西？這個世界到底意味著什么？是誰把我誘進這個世界的？為什么沒有人給我咨詢？……我是被偷心者拐買來丟入蕓蕓眾生中的嗎？我是怎樣在這個他們稱為現(xiàn)實的大企業(yè)里入股的？為什么我要參一股？難道這不是自愿入股的企業(yè)嗎？如果我是被迫的在哪里？……我要向誰訴苦？”
    
    而當Sam在2006年醒來，這些問題卻并沒有隨著1973年的消失而消失，實際上，這個問題變得更加嚴重。如果Sam在1973年沒有找到人生的意義，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者說，我們這些觀眾在觀看Sam追尋意義的時候，是否清楚自己人生的意義。
    Life on Mars并沒有給出直接的答案，而是把問題的思考直接推給了觀眾。我覺得這正是LOM超越一般電視劇的方面。全劇的結(jié)尾或許真的會讓人感覺不舒服，感覺不知所措，但無論如何它逼迫觀眾去思考。但在劇集中，黑人酒吧招待Nelson曾告訴Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意義的依據(jù)是你自己是否覺得有意義，是否覺得自己活著。
    那么，在這種情況下，如果一個人覺得自己的人生是無意義的，那么他有權決定繼續(xù)活下去還是死亡。顯然，醒來后的Sam認為自己在2006年的人生是沒有意義的（他的意義在1973年，至少貌似如此），劇中也用畫面色調(diào)和圖像對此進行了強化。
    馬克·奧勒留在《沉思錄》中說，不能因為世界的虛無就因此而否棄人對現(xiàn)世意義的要求，否則我們就必得肯定現(xiàn)世的生命本身就是虛妄，世界之外的絕對價值根本無法透入到這個世界中來。換句話說，一旦我們肯定了世界的虛無，那么就必須肯定放棄生命的要求是合理的。因為絕對的意義只在現(xiàn)世之外，為了獲得意義，只有解脫一途。
    而Sam在醒來后所面對的正是人生的無意義和世界的虛無，在這種情況下，與其虛無地活著，倒不如選擇自殺。既然生沒有意義，那么主動選擇的死就是有意義的。即使這種死亡也是沒有意義的，但這至少是人向世界強行索求意義的一種手段。
    Life on Mars里有很多心理分析的內(nèi)容，從某個方面說，我們自然可以把Sam當作瘋子了事。但就像我在開頭說道的，這并沒有解決他為什么會發(fā)瘋的問題。就我的觀點而言，我認為Sam在1973年的夢里并沒有發(fā)瘋，真正讓他瘋狂的是當他醒來后發(fā)現(xiàn)2006年的世界的虛無的時候（或許就在他手指被割傷卻沒有感覺的時候）。但從另一個方面說，這并不是瘋狂，而是一個弱小的人類對虛無世界的絕望的反抗。
    如果世界毫無意義，那么在一個毫無意義的宇宙中，生活便只是一場人在其中扮演不同角色的游戲。一旦一個人覺得這場游戲過于艱難，他有權力退場。

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