《野獸之道》電視劇劇情中的角色成澤民子（米倉涼子飾）是一位迷人的陪酒女郎。她曾經(jīng)有一個美好的夢想，渴望成為一名杰出的珠寶設(shè)計師。然而，現(xiàn)實卻將她困在了丈夫癱瘓的床上。為了照顧丈夫，民子背負起了家庭的沉重責任。然而，丈夫卻常常因為民子的職業(yè)而對她發(fā)脾氣。某一天，一位名叫小瀧（佐藤浩市飾）的男子找到了民子。他不僅送給她許多珍貴的珠寶，還承諾只要民子能夠放棄一切，就能實現(xiàn)她曾經(jīng)的夢想。民子下定決心，放火燒掉了家中，不幸丈夫也在火災(zāi)中喪生。隨后，小瀧安排民子成為黑幫老大鬼頭（平干二朗飾演）的情婦，從此開始了她向權(quán)力之巔攀登的旅程。在這個過程中，民子不斷面臨著各種挑戰(zhàn)和危險，但她始終堅持自己的夢想，并通過自己的智慧和勇氣一步步走向成功。然而，隨著民子的權(quán)力和地位的提升，她也逐漸發(fā)現(xiàn)自己變得冷酷無情，失去了最初的夢想和善良。最終，她意識到自己淪為了一個野獸，決定重新找回自己的真正價值和幸福。《野獸之道》電視劇通過成澤民子的故事，探討了權(quán)力、夢想和人性的主題，引發(fā)觀眾對于人性的思考和反思。

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《野獸之道》。劇中說，野獸之道就是野獸行走后留下足跡的道路。人不可以走上野獸之道，一旦走進便再也無法尋找回歸為人的道路，即便有一個出口在前面等著，但那也是通向另一個獸道。成澤民子踏上獸道的不歸路來自于三種力量：長期病臥在床卻整天醉酒與保姆私通的丈夫，神秘溫文爾雅自稱可以把她帶出困境的酒店客人小瀧津二郎，還有自己從不舍棄追逐的夢想。民子泅泳在不知前方的命運之河中，左岸是保留人性無望的守在自暴自棄的丈夫身邊看著夢想逐漸遠去過著貧困的生活，右岸是放棄人性徹底投入野獸之道的黑暗荊棘中。當過去的愛與溫柔支離破碎只剩下對生活的茍延殘喘，你我都會在人道和獸道中做出怎樣的抉擇？只要出口不要方向，民子燒死了殘疾的丈夫，逃出不堪重負的人性之路一腳踩上了沒有方向的獸道。
有自知之明的民子知道自己不過是操縱黑暗日本政局卻已衰老臨近死亡的鬼頭洪太的一個玩具以及小瀧試圖取代鬼頭的一枚棋子。她想擺脫鬼頭的控制獨立的實現(xiàn)自己的夢想重新化身為人，但又無法克制的愛上小瀧給她的虛假的溫柔。獸性和人性的交錯，民子最終懂得爬行在獸道中是無法以人的面目生存的。

鬼頭洪太。所有人口中最大的惡人，就像是掌握他人生死的閻王。當侍奉他二十幾年的米子奉命死在他的面前，垂老的閻王說，米子是可憐的。閻王終于對生死有了人性的審視。鬼頭看著院子里的風景，對民子說，民子可以去做只有民子才可以做的事。民子不解。生一個孩子。鬼頭微笑，鬼頭臉上在生命行將終止的時候泛起了尋常老人和藹溫暖的笑。殺人惡魔在臨終前開始希冀生命，可謂人之將死其言也善。他眼前的陀螺曾經(jīng)命運般旋轉(zhuǎn)輪回。

小瀧津二郎。儒雅溫存是他的假象，殘忍不帶一絲人性才是他的本質(zhì)。在追逐這部日劇的時候，很多次都在心中期望小瀧是也對民子動過心的。但看到他將民子送給他戒指不假思索的扔進垃圾桶，在玻璃后面看著民子被大火吞噬，一臉無奈卻也得意的揚長而去，小瀧，才是這部劇中最大的惡魔。很多人說，這部劇結(jié)尾交待得過于含糊，還未知其然便已匆匆收場。比如小瀧的下場。劇中政治家們的聚會已經(jīng)暗示了拿到了假芯片的小瀧將會灰頭土臉的被人遺棄不得善終。我卻很欣賞這個暗含的交代，沒有把觀眾當傻子，編劇和導演將觀眾視為同一水平，將領(lǐng)會與玩味留給看客，至少不會像某些韓劇一樣一些明顯的因果要反復的交代。很喜歡扮演小瀧的佐藤浩市，儒雅的紳士應(yīng)該和他一樣吧。

佐伯米子。自十六歲侍奉在鬼頭身邊未曾離開一步，青春與生命都燃盡在那座回延深縱的宅院里。她無法不將鬼頭的新寵民子視為眼中釘。民子奪去了她二十多年來在鬼頭身邊經(jīng)營的關(guān)愛，代言權(quán)。民子除去這座院子還有屬于自己的別樣天空，屬于她自己的事業(yè)。而她，除了是這座宅院的奴隸一無所有。嫉妒仇恨還有絕望，在嫁禍民子未遂后，她知道除了死亡別無選擇。她毫不猶豫的朝著匕首的方向奔去，留給玻璃后面的民子一個意味深長而又宿命的微笑。我和很多人一樣沒有認出扮演米子的若村麻由美居然是《白色巨塔》中財前醫(yī)生的妻子。穿上和服的她仿若變了一個人，冷漠陰森卻暗藏對溫柔的渴望。她與米倉涼子的所有對手戲都精彩不可錯過。

劇中還有很多意味深刻的人物，野心勃勃卻講義氣的律師；希望靠男人爬上社會頂端的酒店女生；經(jīng)營著瀕臨破產(chǎn)的酒店女老板；內(nèi)心復雜卻狡猾的議員。短短的九集，讓我們看到人性之路上的人們又是以何種面貌生存。這其中，還有仲村徹扮演的警察，雖然在演員表上他排在佐藤浩市之前，對于我卻是個可有可無的角色。在調(diào)查縱火案過程中，義無反顧的愛上了民子，可是他為何會產(chǎn)生這種情愫呢？雖然最后他在生命衰竭的前一刻挽救了民子的生命，但卻始終無法將民子從獸道拉回人道，他在劇中的作用，依我看來，不過是揭開小瀧真面目的道具。

最后，當然要說米倉涼子。米倉涼子在演《黑革手貼》時說，壞女人要具備三個條件：氣勢，頭腦，和無情。無論是原口元子還是成澤民子，氣勢和頭腦都是毋庸置疑的，但她們都不是絕對的無情，她們總是在投奔感情之后才會發(fā)現(xiàn)動什么都不要動感情。米倉涼子差不多已經(jīng)成為松本清張筆下壞女人的代言人，在米倉的身上確實有著高不可攀從上而下俯視著你的一種氣勢，雖然這種氣勢并不是米倉獨有，但兼并眾人認為的美貌，那么這種氣勢就變成她的一種優(yōu)勢，而米倉涼子在運用這種優(yōu)勢的時候也游刃有余，一旦她收斂了這種優(yōu)勢，轉(zhuǎn)為《女系家族》中的怯弱，就會有一種走味的感覺。米倉涼子如同天生衣服架子，獲過多次的最佳服裝造型獎，希望這次也不例外，如果她還能如黑革手貼一般奪得最佳女優(yōu)賞也不會有太多的異議。

《野獸之道》和《黑革手貼》幾乎是相同的制作班底同出自松本清張的原作，所以無論從片頭還有演員陣容（米倉涼子和仲村徹搭檔）都彌漫著濃重的黑革手貼的味道。但是，這些都無妨它成為本季最好看的日劇或者之一。懸疑劇中參雜著對人性的思考，一同與它同日同時較量的《白夜行》。無論人以怎樣的理由走上獸道，他最終都會為自己所作的一切遭到懲罰。