《富人區(qū)》或名《南方安逸》，故事一目了然，我就不說了，只想說說存在感很強(qiáng)的影像的表現(xiàn)形式。該片鏡頭的表現(xiàn)欲特強(qiáng)，分分秒秒刷存在，大多數(shù)時間是機(jī)械枯燥的順時針搖攝，且為勻速，偶爾在表現(xiàn)戶外場景時用搖臂來增強(qiáng)空間感。我將其理解為一種嘗試。多數(shù)情況下，對鏡頭的嘗試是具有直觀性和主觀性的，能彰顯個性，或者代入情境，尤其是一些不穩(wěn)定鏡頭的方法，更是具有人稱代入的效能，讓人明確感知講述者的存在，他在抖動，他在推拉，他在搖移，他為什么切換焦點？是想給你看他想讓你看見的東西，或者提示畫外的存在。應(yīng)當(dāng)說，這些嘗試大多都是有價值的，屢試不爽。燃鵝，在這個作品中，不勝其煩的搖攝 偽長鏡頭（因為焦點大多數(shù)時候偏離人物與表演），除了更加精細(xì)地呈現(xiàn)場景道具之外，只能讓敘事毫無針對性，失去焦點，變成婆婆媽媽事無巨細(xì)。我看到，為了彌補(bǔ)鏡頭方法的先天缺陷，導(dǎo)演使出渾身解數(shù)做了補(bǔ)償，在室內(nèi)場景中大量使用鏡面反射，以及見縫插針地安排對白，以使鏡頭偏離焦點之后仍能從鏡子、瓷磚、各種反光器物上獲得人物語言及行為變化。這種撿芝麻丟西瓜、本末倒置的嘗試還剩下多少價值？這是明顯的試錯，且相當(dāng)笨拙、固執(zhí)。即使退一步來講，將鏡頭擬為講述者（比如缺席畫面的某個家庭成員）的眼睛，這種勻速的環(huán)視也是極不合理的，令觀者極度不適，進(jìn)而生厭。我就生厭了，我必須承認(rèn)，此片我無法看完。更糟糕的是，玻利維亞電影已經(jīng)給我留下了華而不實的印象。