《女兒，你別去跳舞》是一部具有反叛氣質(zhì)的電影，講述了主人公蕾娜在面對家庭和社會壓力時所經(jīng)歷的心路歷程。蕾娜渴望追尋自己內(nèi)心真正的熱愛，然而她的母親卻對她的選擇持有質(zhì)疑和擔(dān)憂的態(tài)度。電影通過展現(xiàn)蕾娜在面對困境時的堅持和努力，向觀眾展示了一個年輕人如何走出迷惑，重新找到快樂和幸福的道路。蕾娜最終獲得了成功，這部電影不僅僅是關(guān)于舞蹈和夢想的故事，更是關(guān)于成長和自我發(fā)現(xiàn)的旅程?！杜畠?，你別去跳舞》通過真實而感人的劇情，引發(fā)了觀眾對于自我認知和追求夢想的思考。這部電影無論是在情感表達還是在藝術(shù)呈現(xiàn)上都給人留下了深刻的印象，是一部值得一看的佳作。

開片頭一場戲，蒙帕納斯火車站，作為母親的Léna禁止她兩個年幼的孩子觸摸動物，“別摸人家的狗”，“別碰那只鳥”。從站臺邊那只瀕死的鵲，鏡頭一轉(zhuǎn)，來到布列塔尼鄉(xiāng)間Léna出生成長的老家，狗舍，雞圈，礫石道上慢吞吞踱步的牛群，池塘里的魚。回到老家后，Léna埋葬了那只意欲拯救卻死在她皮包里的鳥，隨即興之所至帶領(lǐng)孩子們?nèi)ム従蛹矣懸恢怀跎男∝?。母親的角色和Léna心中尚存的那個自我之間的矛盾對立呼之欲出，成為一個母親即是扼殺那個少女時代的自我，而放棄這家庭與社會賦予的女性職責(zé)，代價是什么？Léna的媽媽在山泉邊對孫兒們講述的那個神話故事給出了一個可怖的答案：用自己孩子和魔鬼做交易的年輕母親，最終獲得的是泉水里12個金幣的幻影和地獄火焰的燒灼。

回到自己少女時代的房間，開頭那個為孩子走失而驚慌失措的母親形象在Léna身上漸漸淡去了，她重新成為一個長不大的女兒，一個固執(zhí)任性，玩世不恭隨心所欲，讓所有人頭痛的家庭成員。新近離異，沒有工作，對未來毫無頭緒，母親告誡她“不能永遠像個孩子那樣活著”，要找工作，要做點什么；妹妹認為她太放縱孩子，“被孩子牽著鼻子走”；前夫說她是個“令人無法忍受的女人”，連樂天派的弟弟都覺得她“完全瘋了”。面對家人的圍攻，Léna卻重新回想起她少女時體驗到的，對生活無限可能性的憧憬。然而選擇可能性即是放棄做一個最終的決定，逃避定位，逃避生活里所有預(yù)定的方向。在一個罕見的和前夫Nigel和睦相處的短暫瞬間里，這對離異的夫婦和孩子們一起聽著XTC的那只單曲，making plans for Nigel，“we’re only making plans for Nigel, his future is as good as sealed, he must be happy.” 而Léna呢，no plan, no future, not happy。

從某種程度上說這大概是小說家Honoré最romanesque的一部電影，看似松散日?；那楣?jié)下，卻隱藏著一個密集書寫，細節(jié)與對話層層堆砌幾乎是赤裸裸直奔主題而去的劇本。兩場刻意得叫人沒法不印象深刻的戲，一是Léna和妹妹Frédérique走在去餐館的路上，Léna提議穿過一個公園，因為“那兒有很多花”，F(xiàn)rédérique立即尖酸的把鮮花和葬禮聯(lián)系起來：“花？為了埋葬誰？”畫面一轉(zhuǎn)，我們看到兩姐妹穿過巴黎秋天的公園，鏡頭里卻沒有花的影子，只是一張張孩子的臉，只是一群群喧囂的，在公園里嬉戲的孩子。

另一場戲是Léna試圖承擔(dān)母親的職責(zé)，來到兒子學(xué)校想要安撫和祖母賭氣的Anton。機位的選擇刻意將擋在母子之間的鐵柵欄拍成一堵密實無法穿越的墻，對話中母親與兒子始終只存在于彼此畫外，而這幾乎是片中唯一一場母子真情流露，彼此貼近的戲。

與Léna的掙扎對應(yīng)的，是她妹妹和母親的故事。Frédérique看似剛強理性，其實和Léna一樣，也在平庸的婚姻生活中感到窒息。她獨自一人去電影院看希區(qū)克柯的“美人計”，一部literally描繪一個女人被虛假婚姻毒害的電影，而海報上的法語片名“l(fā)es enchainés”（被束縛的人），寓意更是一目了然。最終Frédérique向生活妥協(xié)，放棄了和丈夫離婚的決定。

她們的母親呢，用Léna的話來說就是“已經(jīng)習(xí)慣了不再呼吸”。影片臨近結(jié)尾處，母親對她的兩個女兒講述了另一個故事，與影片開頭山泉邊的那個神話故事遙相呼應(yīng)。這次她講述的是一個真實的故事，她自己的故事，故事里有一個男人，兩個險些丟失的女兒。如果說開頭那個故事里的母親因為魔鬼的誘惑放棄了自己的孩子，Léna的母親在自己的現(xiàn)實生活中最終摒棄了欲望的誘惑，就此只為孩子和家庭而活著。

那場將影片一分為二的戲中戲，描述的是另一個布列塔尼神話傳說，Katel la perdue, 迷失的Katel的故事。為了不讓自己的青春被婚姻終止，Katel只愿嫁給一個能讓她不停跳舞的男人。沒人能滿足她的欲望，直到穿紅靴的魔鬼來到她身旁。這段畫面簡潔樸質(zhì)，以默片形式表現(xiàn)的戲中戲，奇妙的給整部影片添加了一種沉甸甸的力量。Léna回到巴黎后所經(jīng)歷的一切，她自己的descente aux enfers，不僅僅只是一個巴黎小女人的神經(jīng)質(zhì)發(fā)作，和Katel停不下的舞步相應(yīng)，Léna對真實生活的渴望也使她無法獲得安寧，正如Katel身邊一個個倒下去的舞伴，Léna也在一步步摧毀自己的生活和她的家人。影片結(jié)尾，最終失去孩子撫養(yǎng)權(quán)的Léna，收拾行裝，然而等待她的是什么呢？畫面隱去，浮現(xiàn)片名：Non ma fille, tu n’iras pas danser.

說實話，這是頭一部沒叫我反胃的Honoré作品。即使直白，即使有些時候未免流于表面，卻仍讓人感到一股旋風(fēng)般的力量。說實話從電影院走出來我有點暈，不是District 9那種燥聒的轟隆隆回響，non ma fille tu n’iras pas danser這片名仿佛成為一段靜悄悄的和弦，在我耳邊繞來繞去停不下來。

這篇影評有劇透