外界都把[黑之雨]稱為黑則名的遺作，其實老黑只寫了劇本，但寫完便謝世了。作為導(dǎo)演，把其稱為遺作有失偏頗。[黑之雨]導(dǎo)演實際上是小泉堯史，熟悉黑澤明的人可能對他有些印象。在黑澤明最后的五部影片中（[影子武士]、[亂]、[夢]、[八月狂想曲]、[裊裊夕陽情]），小泉都是第一副導(dǎo)。也正因他對黑澤明的了解，黑澤明的長子黑澤久雄決定將父親的“遺作”[黑之雨]交予小泉，希望他能把影片拍攝出來。當影片于1999年在日本上映時，幾乎得到了評論界一致的好評。
從影片的拍攝來說，中景的運用延續(xù)了黑澤明的風(fēng)格，不過這可能是除了劇本之外唯一比較黑澤明的了。而且小泉的中景很有趣，他有時把人物置于鏡頭的兩側(cè)，然后各拍其四分之三，也就是說他不把人物拍完整。[黑之雨]與山田洋次的[武士三部曲]比較接近，都講究武士的“內(nèi)修”，但那個時代誰又可做到？戲劇性的沖突就在這種內(nèi)心的矛盾中展開，所以沒有了刀光劍影的血腥。影片的敘事幾乎是由對白撐起的，如抽絲剝繭般引人入勝。這與黑澤明的風(fēng)格大相徑庭。黑澤明的武士電影，選用的演員都極具張力，如早期的三船敏郎，后期有仲代達失。[黑之雨]的主演寺尾聰則完全是本色派的風(fēng)格，看他演戲就如看他生活。另一位演員，城主的扮演者三船史郎，沒錯，即是三船敏郎之子。他在影片中把一個率直而哲思的統(tǒng)治者刻畫地入木三分，甚得其父真?zhèn)鳎?br>[黑之雨]當年摘得日本電影學(xué)院眾多獎項，除了電影界對已故大師黑澤明的緬懷這一原因之外，更多的是對小泉堯史自我風(fēng)格的一種肯定。前面提到，除了劇本（劇本也不是黑澤明的一貫風(fēng)格）和中景處理外，[黑之雨]已經(jīng)是小泉個人化的再現(xiàn)。結(jié)尾處喜劇和諧的皈依在黑澤明的電影中是不可想象的。黑澤明的電影中總有失敗的一方，或者兩敗俱傷，他表現(xiàn)的是對人類渺小而無盡欲望的控訴，但同時也顯得很無奈。[黑之雨]無論從鏡頭、對白、布景還是表演來說都是寧致的。但在一個明確的主題下把握表象下的內(nèi)省卻又是極為不易的，小泉在這一點上無疑做得很成功。

這篇影評有劇透