有很多的人，他們都忽略了一個(gè)問(wèn)題。歷史總是驚人地相似，尤其是在法蘭西和俄羅斯這對(duì)冤家身上。不可一世的拿破侖在沙俄折戟，與其說(shuō)一個(gè)結(jié)束，不如說(shuō)是一個(gè)新的開(kāi)始。于是乎，啟蒙運(yùn)動(dòng)與民粹主義，法國(guó)大革命與十月革命，雅各賓派專(zhuān)政與30年代大清洗……歷史總是以某種微妙的方式在不斷地重演。這是割不斷的夙緣。當(dāng)冷戰(zhàn)的帷幕在歐洲落下，蘇聯(lián)成了東方極權(quán)主義的堡壘的時(shí)候，那一邊的法國(guó)卻又被視為了西歐自由的象征，不知道這是不是歷史對(duì)人類(lèi)的諷刺。
電影《東方西方》中，阿列克賽一家絞盡腦汁地試圖逃離蘇聯(lián)的魔窟回到自由的法蘭西的時(shí)候，凱瑟琳?德納芙所扮演的那位法國(guó)歌唱家卻千方百計(jì)地來(lái)到人民的蘇聯(lián)訪問(wèn)演出，以此來(lái)顯示自己對(duì)社會(huì)主義政權(quán)的支持。自由和民眾，在啟蒙學(xué)者那里意味著同一，但在歷史的現(xiàn)實(shí)中，它們卻成了矛盾的兩個(gè)極端。
影片中最意味深長(zhǎng)的是那位歌唱家。作為法國(guó)國(guó)內(nèi)的左翼，她在國(guó)內(nèi)是萬(wàn)惡的資本主義政權(quán)的對(duì)立面，公開(kāi)支持蘇聯(lián)式的人民民主；然而，當(dāng)她到蘇聯(lián)走了一遭后，卻不得不面對(duì)那個(gè)她曾經(jīng)無(wú)比支持的政權(quán)的丑惡與陰暗，不得不去解救那個(gè)政權(quán)的人民公敵，雖然那個(gè)被解救者從名義上說(shuō)是法國(guó)公民……
而對(duì)于阿列克賽這一代的俄國(guó)知識(shí)分子來(lái)說(shuō)，命運(yùn)注定了是個(gè)悲劇。在巴黎還是在莫斯科，他們都只是邊緣的異類(lèi)。輾轉(zhuǎn)來(lái)到了西方，那個(gè)五光十色的自由之都卻不屬于他們，他們只是地位低下、溫飽成問(wèn)題、沒(méi)有身份的“非我族類(lèi)”的流亡者；而留在東方又或者回家，對(duì)他們來(lái)說(shuō)仍然是噩夢(mèng)的繼續(xù)，他們是那個(gè)政權(quán)的敵人，是“非我族類(lèi)”的思想異己者。或許正是這個(gè)道理，命運(yùn)多舛的茨維塔耶娃才會(huì)無(wú)比憂傷地寫(xiě)道：“我在這里是多余的，回到那里又不可能?！币徽Z(yǔ)成讖，逃亡西方或者回歸東方，對(duì)大多數(shù)所謂白俄知識(shí)分子都只是死路一條。即使那些從沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的，也大多逃不掉備受折磨和摧殘的命運(yùn)，結(jié)局凄涼。
這部電影的內(nèi)涵多少有些蒼白。對(duì)于那個(gè)鐵幕下扭曲的人性導(dǎo)演并沒(méi)有做深入的探討；對(duì)于那段慘痛的歷史導(dǎo)演也沒(méi)有認(rèn)真的反思。他只是非常表面化地表現(xiàn)了在極權(quán)下這些回歸的流亡者自由的喪失。那些旁者，只是簡(jiǎn)單模式化地成為了協(xié)同迫害者?；蛟S是因?yàn)橥顿Y方是法國(guó)的緣故，影片大力標(biāo)榜了法蘭西的自由，把法國(guó)變成了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)和自由相似卻沒(méi)有內(nèi)涵的符號(hào)。法國(guó)就是自由的象征，可是在電影里我們卻看不到這樣的自由，看看那個(gè)歌唱家的遭遇吧，就明白，所謂的自由根本沒(méi)有說(shuō)服力。
所以，西方或者東方，從某種意義上說(shuō)，是相近的。路漫漫，人類(lèi)還有很長(zhǎng)的路要走。

這篇影評(píng)有劇透