《成為約翰·馬爾科維奇》是一部喜劇、愛情和奇幻元素結(jié)合的電影。故事的主人公是戈爾，他是一位倒的木偶藝人，但由于生活壓力不得不進入一家文件管理公司工作。在這家公司的七樓半，戈爾發(fā)現(xiàn)了一扇隱藏在文件柜后面的門，進入門后他穿越時空進入了著名演員約翰·馬爾科維奇的大腦。戈爾發(fā)現(xiàn)自己可以控制約翰的目光，并窺探到他的隱私。戈爾開始利用約翰的知名度參與商業(yè)活動，賺取利潤。然而，隨著時間的推移，戈爾開始懷疑自己是否應該繼續(xù)利用約翰的身份，或者應該追求自己的機會。這部電影通過幽默的方式探討了權(quán)力和身份的問題，讓觀眾思考是否應該利用他人的身份來謀取私利，還是應該堅守自己的原則。

Charlie Kaufman的劇本，請任何一位導演來拍，導演的風格最終都只會淹沒在他強大的個人風格里，服從他的風格，最終都只能拍出一部完全屬于Charlie Kaufman的片子。

其作品中布滿豐富的意象和隱喻。尤其是空間隱喻，在《傀儡人生》中，是一個怪異建筑中的七樓半，是一個通往某人大腦的窄門與密道，是拉著藍色幕布的木偶戲小舞臺。而在《紐約提喻》中，則是永遠都在著火冒煙的房子、是微縮于龐大布景棚之內(nèi)的復制的紐約城。看Charlie Kaufman的片子，就是對這些隱喻進行拆解的有趣過程，于是隨手做了些筆記，保存當時腦子里的一些想法。

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1.七樓半，每個人只能在其中腆胸屈背、低頭哈腰，而無法直立行走的這一空間，多像是我們的生存困境，不上不下的樓層（階層）、屈膝的尷尬、難以直身前行的窘迫，多像做人。

2.麥克辛這個詭異善變的女子，代表著欲望的面貌，每個人都受其蠱惑，而無所不用其極地對之展開追求。哪怕這個求索的過程中，會迷失了心竅，丟掉了真正的自我，變成了別人也在所不惜。——片中表現(xiàn)為克雷格及洛蒂對麥克辛的愛情和渴求。


※從約翰馬可維奇的立場來解讀※

3. 當他人的意志貫穿你的大腦，你就會變成受他人操縱的傀儡。而意識上的操控，抽象意義上的操控，遠比現(xiàn)實中的命令和強迫更可怕。因為前者讓你主動按他人意志行動。

4.你迷失本心，做出連自己也費解的事情。因為你被他者、被非我的意志控制了。

5.當你進入了那個通往你自己的黑洞，你會看到的是無數(shù)個自己，他們有的猙獰、有的丑陋、有的風騷、有的造作、但他們都是你。你除了自己再也看不到其它。這暗示著一種對自我的過度注視，既極端自戀?！旕R可維奇爬入通往自己大腦的小門后，他所見所聞全都是馬可維奇。變了性的大胸女人馬可維奇，侏儒馬可維奇，改換職業(yè)做了侍者的馬可維奇，甚至菜單上的菜式也盡叫馬可維奇，他開口發(fā)聲，吐出的音節(jié)是“馬可維奇”，風騷歌手馬可維奇躺在鋼琴上口中唱著馬可維奇，無數(shù)個馬可維奇聚集一堂，他陷在了馬可維奇，亦既是他自己的包圍中。所謂自我，有時就是這樣一個巨大的漩渦。


※從克雷格的立場來解讀※

6.你妄圖進入他人的身體、他人的大腦、控制他人的思想、干涉和分享他人的生活與體驗，就必須以放棄和泯滅自己為代價。

7.如果你一直寄生在他人的肉體內(nèi)、生活里，你便只能通過他人之眼來看世界。

8. 有時你以為你能夠、并且是在操控一具傀儡，殊不知自己所有的表達，都必須依賴這具玩偶之軀才能得以完成。你以為自己主宰著工具，實際上卻依附于工具、受限于工具。當你操控木偶時，你要變成木偶，融入木偶，你和木偶等身大——克雷格操縱馬可維奇進行的木偶表演。

9.有時你想成功、擁有財富、地位、權(quán)力、名氣、嬌妻、奢華生活、想做自己想做的事，就必須泯滅真實的自我，變成他人?！旣溈诵帘荒侨豪险呓俪?，威脅克雷格退出馬可維奇的軀體時，克雷格說：離開了他，我就什么都沒了。


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10.所謂多重人格，就是有太多個他者同時混居于你的腦。于是你的潛意識里，就存在有若干個子人格，他們有時彼此相親相愛，有時卻也為著爭取對你的占領(lǐng)和主宰權(quán)，互相殘殺爭斗。

11.你復雜混亂的人格會傳承，你的軟弱、鄙俗的欲念會傳承，鉆入下一代的思想、操控下一代的軀體。且對于欲望的追逐代代相延永無窮盡——最后，被一群老者附體的馬可維奇又選擇了新的寄體，進入了他女兒艾米莉的大腦，他們陰魂不散，將在這里得到永生。

12.每個人都可能成為一個馬克維奇，既一個他者的傀儡。無人能排除這種可能。無人能確知和斷言自己大腦后方是不是開著一扇神秘的小門，供他人魚貫出入，任他們霸占著我們的思想，指導著我們的所為。

這篇影評有劇透