《人啊人》劇情介紹
《人啊人》是由布魯諾·杜蒙執(zhí)導，布魯諾·杜蒙編劇，艾曼紐·斯高頓,賽芙琳·卡尼爾等明星主演的劇情,電影。
《人啊人》是法國導演布魯諾·杜蒙于1996年執(zhí)導的一部電影，該片以其真實而深刻的描繪贏得了觀眾的贊譽，成為一部令人難忘的作品。影片的主人公是一名年近三十的警察法拉，他性格純真而敏感，對朋友的女友朵蜜諾有著特殊的感情。然而，朵蜜諾卻無法擺脫男友帶給自己肉體上的快感，而法拉則陷入了痛苦和沮喪之中。故事的背景是一宗少女被強奸殺害的案件，法拉被委以查找真兇的責任。在追兇的過程中，他漸漸領悟到了人性中美好和丑惡的獨特風景。小鎮(zhèn)上的居民們或是無辜的受害者，或是隱藏著黑暗面的兇手，或是為了保護自己而選擇沉默。法拉不斷挖掘線索，揭開了許多令人震驚的真相，他的內心也經(jīng)歷了一次次的洗禮。與此同時，法拉與朵蜜諾之間的關系也逐漸變得撲朔迷離。他們之間的糾葛和情感交織成一幅令人心碎的畫面。法拉渴望擁有朵蜜諾，但他也明白這是不可能的。他們之間的友誼和愛情成為了法拉內心深處的一道傷痕，永遠無法抹去。最終，法拉找到了真兇，揭開了整個案件的真相。但是，這個過程對他來說并不是勝利，而是一次對人性的深刻思考和痛苦的成長。他明白了人性的復雜性和世界的殘酷，也學會了寬容和原諒?！度税∪恕吠ㄟ^法拉的視角，展現(xiàn)了人性的善良和邪惡，情感的糾葛和掙扎。它讓觀眾思考人性的本質和社會的道德觀念，引發(fā)了對真相和正義的思考。影片以其真實而深刻的描繪贏得了觀眾的贊譽，成為一部令人難忘的作品。
《人啊人》別名：人，性本色,Humanity,人道,人性,Lahumanidad，于1999-05-17上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共148分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)更新HD。該電影評分7.3分，評分人數(shù)2579人。
《人啊人》評論
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《人啊人》影評
L'Humanite—無處不在的監(jiān)視??！
《人啊人》是一部充滿懸疑的電影，講述了年近三十的警察法拉的故事。法拉是一個異常單純而敏感的人，他與母親同住，并心中懷有一個名叫朵蜜諾的女孩。然而，朵蜜諾卻是他最好朋友的女朋友，這讓法拉感到痛苦和沮喪。盡管如此，朵蜜諾對老實可靠的法拉也產生了好感。然而，她卻無法擺脫男友帶給她肉體上的快感，只能在愧疚中向法拉發(fā)出求救的信號。與此同時，一樁少女被奸殺的案件震動了法拉所在的小鎮(zhèn)，而查找真兇的任務落在了法拉的肩上。法拉懷著對兇手的憤怒和對受害者的憐憫，發(fā)誓要查明真相。在追兇的過程中，法拉逐漸領略到了人性的美好與丑惡。這部電影通過展現(xiàn)人性的獨特風光，引人深思。劇情扣人心弦，懸念迭起，讓觀眾充滿期待。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點?？偟膩碚f，《人啊人》是一部令人著迷的懸疑電影，不容錯過。
文本讀解弗洛伊德關于夢的隱喻機制的解釋為本我通過相似物的替代逃過超我的審察。羅蘭巴特關于書寫的闡釋與弗氏的隱喻機制異曲同工，即意識的話語如同這樣的手稿，在它上面原先的文本被第二文本覆蓋住，我們可以通過后者的縫隙憋見前者。而本片所談人性就如同這第二文本。只是一種隱喻。
喬瑟夫－縱欲者
喬瑟夫在影片中以一個縱欲者的形象出現(xiàn)在數(shù)次與多米諾的性交場面里，他身上散發(fā)著奔放的氣息。在任何一個場景中都沒有顯示出對自身欲望的壓制。
多米諾—被規(guī)訓者
法拉在海灘相遇一老友的場景中，多米諾顯然被這個陌生人勾起了性欲，最終只能一個人坐到角落掙扎著壓抑住這團欲望之火。這個場景就是多米諾的寫照。除了與喬瑟夫多次出現(xiàn)在性交場面中之外還不斷的勾引法拉，甚至在法拉面前自摸，法拉自始至終以冷淡相對。最終多米諾放棄了對法拉的引誘，壓制了自身的欲望。多米諾在影片中對欲望的態(tài)度是從想要放縱到不得不壓制，作為一個被規(guī)訓者出現(xiàn)在影片之中。
法拉—監(jiān)視者
法拉以一個窺視者的身份出現(xiàn)在多米諾與喬瑟夫的做愛場景中，而當面對多米諾的誘惑卻異常冷淡，在多米諾最淫蕩的一次挑逗中甚至摔門而去。只要在面對他的鏡頭中多米諾總是處在壓抑欲望的地位，法拉是作為多米諾欲望的壓制者出現(xiàn)在影片中。作為一個監(jiān)視者審慎著周圍的一切。而監(jiān)視者以警察身份出現(xiàn)在影片中使我們不能忽略導演德政治隱喻。
政治
喬瑟夫和多米諾都是普通工人，法拉作為警察壓制了多米諾和工友們的罷工，而壓制罷工的情節(jié)與多米諾勾引法拉的情節(jié)戶文式的出現(xiàn)，最終抗議集會被遣散，法拉也在多米諾最后一次勾引中摔門而去。警察對罷工的壓制就像法拉對于多米諾欲望的壓抑。在影片開始不久的一個場景中，法拉，喬瑟夫，朵米諾三人在餐館就餐，面對一群強行干擾別人就餐的無理取鬧者，朵米諾略帶不滿的但最終滿足了他們的要求(被規(guī)訓者），喬瑟夫暴怒并警告了他們（縱欲者），法拉毫無反應（監(jiān)視者）。這個場景中三方的階級身份躍然紙上，并暗示了結局（法拉，監(jiān)視者。喬瑟夫，縱欲者。多米諾，被規(guī)訓者）
杜蒙的影像語言擁有很高的精準度，政治隱喻更是體現(xiàn)在細節(jié)之中，例如警察局辦公室不斷出現(xiàn)的希拉克畫像，連接法國與英國的歐洲之星與英國證人的語言不通，溝通不暢。政府對于藝術館的貸款資助，以及在精神病院中尋找兇手。
影像風格
兩個最顯著的風格一個是靜止鏡頭，無論被攝物是靜物還是運動的人物都始終處于畫面中心，仿佛被牢牢的控制住了。主人公的眼神焦點總是游移在鏡頭之外，而攝影機緊緊跟隨主人公的眼神焦點緊接著下一個鏡頭就連接著風景或從遠處向鏡頭移動的人物。仿佛一切都在主人公的監(jiān)視之下。第二個是超長的細節(jié)展示，觀眾仿佛面對一個監(jiān)視器，一些被主流媒體壓制的話語，一些上不了“電影”的細節(jié)被展示出來。這種極壓抑的禁欲主義式視聽風格將世界暴露在無處不在的對欲望的監(jiān)視之中，所有人在這種監(jiān)視之下都在不自覺的規(guī)訓自己的欲望，攝影機持續(xù)關注的細節(jié)描繪的正是欲望的釋放與規(guī)訓之間的斗爭和掙扎，（例如多米諾，警長）杜蒙將?？碌摹叭俺ㄒ暿奖O(jiān)獄”用影像完美的表現(xiàn)出來。
全景敞視式監(jiān)獄
一種監(jiān)視者可以看到被監(jiān)視者，而后者看不到前者的監(jiān)獄構造。由于監(jiān)視者不可見，監(jiān)視并統(tǒng)治被監(jiān)視者的只是一種想象性的無所不在的的注視。一種隱蔽的意識形態(tài)運作方式。影片展示的正是這種處在監(jiān)視下并被不自覺規(guī)訓的欲望。而縱欲者也最終受到了懲罰。
聯(lián)想到影片的名字L'Humanite 可作人性，人道的意思。這是杜蒙的諷刺。 這篇影評有劇透
