《天邊》是一部小成本電影，但它在劇情上的把控一點(diǎn)都不馬虎。導(dǎo)演諾明花日在保持故事完整性的同時(shí)，巧妙地運(yùn)用了親情這一突破點(diǎn)，拉近了與觀眾的距離。這部電影講述了一個(gè)發(fā)生在內(nèi)蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前將女兒托付給喇嘛后安然離世。蘇日娜被前來拜佛的漢人收養(yǎng)，20多年后，她的父親突然出現(xiàn)，打破了她平靜的生活。蘇日娜在愛與恨之中做出了艱難的抉擇，最終選擇原諒。影片對(duì)親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動(dòng)觀眾的主要原因。導(dǎo)演諾明花日表示，家是每個(gè)人一生中最重要的東西，如果失去了家庭的愛，生活將變得沒有任何意義。這也是他拍攝《天邊》的原因之一。影片中展現(xiàn)出的母愛的偉大、兒童的無(wú)助以及蒙漢人民濃濃的人情味，讓很多觀眾深受感動(dòng)。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》不再追求宏大主題，而是從細(xì)微處入手，關(guān)注情感，對(duì)人性進(jìn)行剖析。團(tuán)圓、離別、誤解、等待、諒解等戲劇沖突中，諾明花日的鏡頭細(xì)細(xì)掃過男人的“面子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無(wú)助，讓觀眾在這些細(xì)節(jié)中找到自己或家人的痕跡，產(chǎn)生一種似曾相識(shí)的感動(dòng)。同時(shí)，影片中蘇日娜與漢族養(yǎng)父之間的濃郁親情也展現(xiàn)了民族之間的親情，體現(xiàn)了主流價(jià)值觀?！短爝叀犯嬖V我們，小成本電影并不需要靠新鮮怪異的元素吸引眼球，通過關(guān)注真實(shí)生活，以樸實(shí)的方式打動(dòng)人心，引導(dǎo)觀眾根據(jù)自己的生活經(jīng)歷獲取感動(dòng)，同樣可以獲得觀眾的認(rèn)同。

這篇影評(píng)可能有劇透

諾明驊日-諾明花日，一個(gè)不太熟悉的蒙古族演員，導(dǎo)演，《天邊》也是一個(gè)在眾多大制作國(guó)產(chǎn)片中默默無(wú)聞的片子。

對(duì)了，放幾張導(dǎo)演同時(shí)也是主演的照片

我起初奔著顏值去的，后來說明我錯(cuò)了，這是一部沒有太多顏值的電影，太樸實(shí)，太樸實(shí)，太樸實(shí)……

一出場(chǎng)女主震到了我，這還是圖片上的那個(gè)人嗎？典型農(nóng)村婦女，話語(yǔ)里，舉止中，有點(diǎn)悍婦之感。

集市里，蘇日娜和丈夫挑選著年貨，討價(jià)還價(jià)。然而鄰居跑了來，告訴她她的父親來了要她回去。

蘇日娜讓丈夫和孩子先回了家，自己晃悠悠的走在街上，路人蹭臟了她的衣服，她抓住路人，一通彪悍說理，民警趕來結(jié)束了爭(zhēng)執(zhí)。

影片再此開始，穿插著蘇日娜的回憶，現(xiàn)在物是人非的情感寄托，沒有硬原諒，沒有尷尬的父女重歸于好的國(guó)產(chǎn)片的固有橋段，片段和情感處理的十分自然。

這部電影包含了太多的情感，她的優(yōu)點(diǎn)在此，缺點(diǎn)也在次?，F(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影大多走情節(jié)，走故事，感情戲加多了顯得多余，感情戲少了，就是一副空架子。

小成本電影好在，有很多對(duì)電影真正有獨(dú)到見解的人可以獨(dú)立完成，比如去年的《平原上的夏洛克》。

純素人的表演，少流量的真實(shí)，不是說流量明星演不好戲，而是流量的本身就會(huì)淡化電影的真實(shí)感。

我們會(huì)經(jīng)常感到現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)聊，單調(diào)，所以我們轉(zhuǎn)而從電影世界中找尋情感。我們感嘆日式電影的平淡，法式電影的浪漫，卻很少投眼于國(guó)產(chǎn)小成本電影。

我們給國(guó)產(chǎn)小成本電影貼上了廉價(jià)的標(biāo)簽，幾乎忽視它的存在，但是這種電影的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們的預(yù)期。

另外想起一點(diǎn)，在《天邊》結(jié)尾的職員表中發(fā)現(xiàn)諾明花日真的好累，導(dǎo)演，主演，制片同時(shí)剪輯電影，慢慢都是才華。

希望像《天邊》《平原上的夏洛克》這樣的電影能夠把國(guó)產(chǎn)小成本電影給人們的印象漸漸改善，不要隨波逐流。