【非影評(píng)】關(guān)于白夜行原作，和對(duì)日韓兩版劇本的橫向?qū)Ρ龋。?/h3>

《白夜行》電影是一部結(jié)合了愛情和懸疑元素的作品。故事發(fā)生在太陽到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，一個(gè)神秘的現(xiàn)象發(fā)生了：影子消失了。主人公韓東秀是一名刑警，為了證實(shí)自己對(duì)一起已經(jīng)有定論的殺人案的猜想，不幸導(dǎo)致自己的兒子意外身亡，從此變得意志消沉。經(jīng)過14年的時(shí)間，一樁新的殺人案似乎與當(dāng)年的案件有著某種聯(lián)系。韓東秀再次開始關(guān)注當(dāng)年被害人的兒子有漢，并意外結(jié)識(shí)了正在調(diào)查未婚妻柳美皓的私家偵探。通過私家偵探，他得知柳美皓正是當(dāng)年被認(rèn)為是兇手的女兒李佳。當(dāng)年韓東秀懷疑過的兩個(gè)孩子現(xiàn)在已經(jīng)長(zhǎng)大成人，并再次出現(xiàn)在他的生活中。在韓東秀的追查過程中，他揭開了當(dāng)年兇殺案以及近期兇殺案的真相，而這個(gè)真相背后隱藏著一段永遠(yuǎn)不能在公開場(chǎng)合見面的苦戀故事。這部電影改編自日本著名推理小說家東野圭吾的同名小說《白夜行》。小說在日本曾被改編成電視劇，并取得了巨大的成功。

這篇影評(píng)可能有劇透

本文將從個(gè)人角度，以原作為本，對(duì)兩版劇本進(jìn)行橫向?qū)Ρ?br>其它如演員、音樂等會(huì)順帶提及，但不在本文探討范圍內(nèi)

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Part 1 對(duì)于原著

我想說，原作之于我是可以給予五顆星力薦的作品，因?yàn)閿⑹陆Y(jié)構(gòu)。

明明已先看過改編的日劇，劇情了然于胸，但原作的結(jié)構(gòu)還是讓我驚艷。
不同于日劇的主觀視角，小說從頭到尾都以若干旁人的視角在冷靜陳述，
讓通觀全局的讀者自行拼湊事實(shí)，不僅代入感大升，而且不費(fèi)一筆一墨，
就讓讀者陷進(jìn)那種陰冷的氛圍中，閱讀快感和懸念居然持續(xù)到了最后一頁。
收尾句更是點(diǎn)睛，傳遞出的徹骨寒意之前只在蘇童『妻妾成群』的收尾體驗(yàn)過。

重點(diǎn)是縝密性和縱深度。19年的時(shí)間跨度，緊扣時(shí)代背景的事件和側(cè)面描畫，
以及數(shù)十位配角的眾生相，都讓白夜行變得飽滿而宏大，絕對(duì)的寫作學(xué)習(xí)范本。
白夜行是我尊敬東野的開端，在目前看過的他的書中，本作仍是心目中的第一。

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Part 2 改編之難

一部成功的影視作品，我認(rèn)為有三個(gè)最重要的元素：世界觀、人物、情節(jié)。
也就是在縝密可信的世界觀下，由出彩吸引的人物，來推動(dòng)精彩可期的劇情。
而真人版最大的難點(diǎn)，也正是在社會(huì)背景、人物塑造和敘事結(jié)構(gòu)這三個(gè)方面。

1.社會(huì)背景：19年的跨度，無數(shù)切合背景的事件和側(cè)面描述，時(shí)代的變遷感怎么還原?
拍攝影視劇在各方面的投入是很大的，拋開其它部分，社會(huì)環(huán)境的還原需要大成本。

2.人物塑造：作為主角的人一直隱藏在背后，內(nèi)心描寫為零，從頭到尾的第三者描述
除了展示極致的惡，那么長(zhǎng)的故事，吸引觀眾看下去的動(dòng)力是什么呢，主角的動(dòng)機(jī)?
可是觀眾還沒對(duì)主角產(chǎn)生心理認(rèn)同，甚至按原作來說，前期主角是誰都還不知道，
只要故事進(jìn)程中有一個(gè)作為敘述視角的配角演技不行或塑造不力，真人化即告失敗。
影視劇拍出來不只是為了滿足原作黨，除了書迷沒人看，書迷又反彈，吃力不討好誰干。

3.敘事結(jié)構(gòu)：原作的敘事結(jié)構(gòu)很有趣，毋庸置疑，但是真人化后會(huì)怎么樣呢?
影視劇的敘事語言和小說是不同的，不僅是對(duì)白在推動(dòng)，更多的是感觀語言。
原作的出彩點(diǎn)之一是第三者視角產(chǎn)生的廣大想象空間，對(duì)于主角的手段和動(dòng)機(jī)。
同一事件內(nèi)的兩個(gè)當(dāng)事人各自展開，主角的手段往往隱藏在各自瑣碎的敘述中，
這個(gè)當(dāng)事人寫到的某處看似無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，在另一當(dāng)事人處卻是重大的轉(zhuǎn)折，
這樣的手法屢見不鮮。但是真人化呢?太多枝節(jié)會(huì)變得零碎，缺乏應(yīng)有的觀賞性。

綜上，如果完全照著白夜行的原作來，電影的時(shí)長(zhǎng)不用說了，電視劇前中期會(huì)變得像單元?jiǎng)?br>一集一個(gè)主要事件，幾個(gè)關(guān)鍵人物，中心人物一直在背后，要兼顧背景不說，還得有觀賞性
我想問，按這樣的規(guī)格來打造，需要多少成本才能完美還原白夜行?投資方又能有多少回報(bào)?

所以在我看來，白夜行直接按原作拍，成本和難度都太高。要拍，除非大刀闊斧。
要么變一變敘事角度，要么精簡(jiǎn)人物和情節(jié)，突出矛盾和人物性格，這是必然。
對(duì)于改編，只要看到了制作方對(duì)原作的誠(chéng)意和尊重，而且成品不壞，何必苛責(zé)呢。

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Part 3 對(duì)于日版和韓版劇本的橫向比較

前面已經(jīng)說到了，白夜行的真人化必須大刀闊斧，這是現(xiàn)實(shí)條件的限制。
那么我們先來看看日版和韓版各自做了怎樣的更動(dòng)，及個(gè)人的優(yōu)劣評(píng)析。

1.對(duì)于日版電視劇

先從純觀眾的感受出發(fā)吧，畢竟看這個(gè)劇是在書之前，感受也直觀
日劇版當(dāng)時(shí)給我的震撼很大，因?yàn)樗幕野?，第一集更讓我兩度流淚
制作精良，演員的演技到位(童年雪穗極其出彩)，畫面音樂也值得稱贊
而在看過原著后，我特地回頭重看了這部劇，對(duì)比之下更是別有一番感受。

敘事結(jié)構(gòu)方面，正如我之前所說的，原作的敘事結(jié)構(gòu)要真人化是很困難的，
世界觀、人物、情節(jié)三方面的難。讓我們看看日版是怎么消弭這些矛盾的。

世界觀：一個(gè)是年代的更動(dòng)，由原作的20世紀(jì)八、九十年代后推了大概十年，
這個(gè)和日劇版的拍攝日期有關(guān)。(2006年播映，日劇版故事亦選擇在該年結(jié)局)
一個(gè)是時(shí)間跨度的更動(dòng)，即由原作的19年調(diào)整到了15年，這一更動(dòng)和情節(jié)有關(guān)。
總體來說，要還原80年代的日本風(fēng)貌很難，加之拍攝時(shí)期，后推是難免的選擇。

人物：這里我要說明一下，日劇版白夜行改編的初衷，是為延續(xù)收視率的佳績(jī)
于是電視臺(tái)選擇讓《在世界的中心呼喚愛》的情侶檔山田孝之和綾瀨遙再度合作
整個(gè)制作班底，包括編劇森下佳子，都延續(xù)了《世界》，而主題，同樣是純愛。
只是把原來純純的校園戀情，選擇用黑暗的背景與劇情予以詮釋，這是大前提。

因此，日劇版的敘事角度，從第三者轉(zhuǎn)為從主人公的視角出發(fā)，是必然的變更。
正如我前文所說，這樣灰暗的故事，要讓人看下去必須建立對(duì)主角的心理認(rèn)同。
何況這次主打的還是純愛，觀眾若不認(rèn)同主人公，又如何能認(rèn)同兩人的愛情呢，
所以由初衷導(dǎo)致的故事格局的改變，也消除了前面我所說的人物塑造的矛盾。

情節(jié)：敘事角度的變更影響最大的就是情節(jié)。因?yàn)閿⑹陆巧珦Q了，情節(jié)也得換。
原來作為暗線的主人公變成了明線，意味著兩人之間的情感互動(dòng)和關(guān)系必須描寫，
但是在原著小說中，對(duì)于兩人的接觸可以說是只字未提。(兩人到結(jié)局才正面接觸)

如我所說，誠(chéng)意和尊重很重要。這一層面上，日版編劇森下佳子絕對(duì)要稱贊。
日版劇本的出彩處，正是在敘事結(jié)構(gòu)徹底更動(dòng)的前提下，編劇對(duì)原作的大膽解讀。
你能想象整部劇除了大體主線同原作一致，但絕大部分對(duì)白和情節(jié)都是原創(chuàng)嗎?

正因?yàn)樵鲗?duì)主角兩人的聯(lián)系近乎只字未提，于是若要以兩人為主敘事視角，
兩人的心理轉(zhuǎn)折和歷程必須寫，相互依存的牽絆和矛盾必須寫，原創(chuàng)是必然。
而從日劇來看，編劇無疑是在研讀過原作之后，才做出了這么大膽的個(gè)人解讀。
她詳細(xì)闡釋了主人公行使一切罪惡的心理動(dòng)機(jī)和緣由，試圖豐滿主人公的形象。
事實(shí)證明，不管你認(rèn)不認(rèn)同編劇給你的理由，但是人物的性格建立確實(shí)成功了，
那些精彩的對(duì)白和大膽的解讀，讓日劇版甚至可以作為原作的情感補(bǔ)完來欣賞。
(尤其更改19年為15年，設(shè)計(jì)了希望在時(shí)效期后手牽手在陽光下行走的情節(jié)，贊)

雖然原作的懸疑性破壞無遺(開頭即泄底)，時(shí)代的變更也削減了社會(huì)性的力度，
對(duì)人物的解讀，照顧到一般觀眾道德觀，為服務(wù)于純愛的主題，也洗白過多，
而部分安排更是對(duì)原作人物的顛覆。(人物改寫就算了，主要結(jié)局太令我不滿)
但大篇幅原創(chuàng)，卻又對(duì)原作的人物和情感方面進(jìn)行補(bǔ)完，實(shí)在是很大膽的改編。
劇本力度和電視劇的完成度，都值四星評(píng)價(jià)，只是不推薦在未看原著前觀賞。

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2.對(duì)于韓版電影

我很訝異豆瓣的低評(píng)。雖然本人對(duì)韓國(guó)好感欠奉，但不妨礙我對(duì)韓影的關(guān)注。
大陸劇、臺(tái)劇、韓劇、日劇、美劇不都是劇，鄙視漫罵或一概否定有意思么?
深深地覺得偏見真可怕，這也是促成我寫本文的原因，這是題外話，見諒。

因?yàn)樽x過了強(qiáng)大的原作，也見識(shí)了日劇大膽的改編，對(duì)韓國(guó)電影版比較憂心。
也是害怕心目中大愛的書最終被拍得慘不忍睹吧……(我可憐的20世紀(jì)少年，淚)
尤其比起電視劇，電影有個(gè)更可怕的限制——片長(zhǎng)。白夜行那樣的篇幅，怎么拍?

所以在一開始就可預(yù)見，韓版會(huì)為時(shí)長(zhǎng)限制和國(guó)情不同，刪除時(shí)代背景和變遷的部分，
也就是說，會(huì)舍棄掉中段大部分涉及社會(huì)的情節(jié)，仍會(huì)沿用日版以純愛為主打的主題。
也因?yàn)閷?duì)編劇缺乏信心，(換我是編劇，真的無從下手)看之前的心理預(yù)期也就三星半。
但是實(shí)際的結(jié)果出乎我的意料。原創(chuàng)帶來的遺憾當(dāng)然有，但也能找到很出彩的變更。

下面，我同樣從世界觀、人物、情節(jié)三方面著手，看看韓版是怎么消弭這些矛盾的。

世界觀：由于故事從日本搬到了韓國(guó)，所以沿用原作的社會(huì)背景和變遷是不可能的，
加上片長(zhǎng)的限制，于是社會(huì)性的內(nèi)容基本沒有。只要做到本土化就可以了，不苛責(zé)。
(《殺人回憶》、《母親》、《追擊者》到這部，韓國(guó)警察算是在我心中定型了，笑~
不過拿這些韓國(guó)的負(fù)面來攻擊電影本身的品質(zhì)實(shí)在讓人無奈。再次感慨偏見真可怕…)

人物：很顯然，編劇參考了原作和日劇，在敘事角色選擇上做出了一個(gè)折衷的方案，
前半段以第三方角色，即老警察和女秘書(原創(chuàng)角色)作為切入點(diǎn)，在逐步揭發(fā)事實(shí)后，
后半段又轉(zhuǎn)而以兩位主人公作為敘事點(diǎn)。采用這樣的形式和整體結(jié)構(gòu)有關(guān)，下文細(xì)說。
但是顯然，韓版和日版一樣，同樣打的是愛情牌，只是韓版因篇幅，表現(xiàn)更直白而已。

情節(jié)：敘事角度的折衷方案及片長(zhǎng)的限制讓韓版的情節(jié)勢(shì)必做出大幅的結(jié)構(gòu)更動(dòng)，
這個(gè)更動(dòng)，任務(wù)無疑更艱巨，有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)故事的最大化，還有日版的珠玉在前，
于是韓版在日版補(bǔ)完原作的基礎(chǔ)上又做出了二度補(bǔ)完和解讀，重現(xiàn)日版刪除的情節(jié)
一是為和日劇版形成區(qū)別，產(chǎn)生新鮮感，二也可以更大刀闊斧地重寫角色性格及定位。

如我所說，誠(chéng)意和尊重很重要。韓版劇本能得到東野本人的認(rèn)可不是沒有道理的。
韓版劇本的出彩處，在于為電影化后容易被理解，而對(duì)劇本結(jié)構(gòu)做出的大膽調(diào)整。

首先要贊的是這次電影精編版對(duì)原作劇情的截取。保留首尾加原創(chuàng)實(shí)在是取巧的做法，
不僅故事的主線大體得到保留，而且兩個(gè)時(shí)空的蒙太奇交錯(cuò)剪輯無疑讓講故事變?nèi)菀琢恕?br>(雖然舍棄了中間的情節(jié)和角色委實(shí)可惜，但能看到被日版舍棄的嫁入豪門篇也是樂事。)

前半部采用了類似原作的手法，即未揭發(fā)真相，兩個(gè)時(shí)空、多重配角相互映襯推進(jìn)，
逐步從旁觀角度建立兩個(gè)主人公的形象，及之間千絲萬縷的聯(lián)系，慢慢收攏故事線索；
而后半段則在逐步揭發(fā)動(dòng)機(jī)換取觀眾同情后，再采用主人公的視角詮釋純愛，順理成章。
出于這樣的考慮，在節(jié)選故事內(nèi)容的限制下，原創(chuàng)女秘書等角色和情節(jié)也是難免的了。

第二，在人物方面，放大了角色，如老警察，日版中孜孜不倦地追了15年讓不少觀眾詬病，
(甚至讓部分觀眾產(chǎn)生不是他追，也不會(huì)有主人公后續(xù)的罪惡這樣與原作背道而馳的想法)
而韓版中明確給了他對(duì)案子耿耿于懷的原因，因?yàn)樾掳缸拥陌l(fā)生才重拾本案也較入情入理。
在繼女事件前追加黑板事件，是主角報(bào)復(fù)行為的導(dǎo)火索，利于角色塑造，也是不俗的處理。
而對(duì)男主角母親和偷情大叔關(guān)系的改寫，也是電影中漂亮的一筆，不同于日版的母愛切入點(diǎn)。

第三，情節(jié)偶見驚喜，比如會(huì)利用對(duì)原作和日版劇情的既有印象來創(chuàng)造意外，如圣誕老人。
最讓我欣慰的是原作結(jié)局的回歸。雖然節(jié)奏把握和氛圍不如原作，但起碼比日版對(duì)一些。

但韓版劇本上的遺憾同樣不能忽略。比如車禍，風(fēng)險(xiǎn)太大，依主角的智商不會(huì)用這種方法，
洗手間的崩潰也不合理，依主角的性格，是不會(huì)在那樣的公共場(chǎng)合曝露自己內(nèi)心脆弱的一面，
美佳年紀(jì)的更改雖出于為觀眾道德承受力考慮，但主角的自白能否湊效無疑太想當(dāng)然了點(diǎn)。
而尸體被發(fā)現(xiàn)后，明知難以圓謊的女主角沒有給男主角獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，反而繼續(xù)給無用的希望，
類似邏輯差池不少，果然只有原作才配稱嚴(yán)謹(jǐn)周密的完美犯罪啊~影視劇的主人公還是弱了。

但作為導(dǎo)演首部長(zhǎng)片，我還是能看到對(duì)原作的誠(chéng)意和尊重，實(shí)際品質(zhì)超出預(yù)期，仍值一看。

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Part 4 總結(jié)

一家之言而已，只是當(dāng)真溺愛這個(gè)書，忍不住就寫了那么多~
默默地說如果可能還是從原作看起，日版和韓版均可作補(bǔ)充觀賞
如果對(duì)我的觀點(diǎn)有異議歡迎回帖討論，重點(diǎn)是有理有據(jù)有感情，笑~
P.S:日前日本有公司宣布要再度翻拍《白夜行》為電影，希望不是對(duì)韓版的復(fù)制啊…= =

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