《明亮的星》是一部愛情傳記電影，講述了富家女芬尼和窮小子濟慈之間的愛情故事。芬尼被濟慈的詩集所吸引，兩人開始接觸并陷入愛情。然而，他們面臨著各種反對，但他們堅守著彼此的愛情。然而，濟慈患上了嚴重的肺病，兩人的愛情面臨著考驗。這部電影由導演簡·坎皮恩執(zhí)導，并獲得了奧斯卡最佳服裝設計獎的提名。

簡坎皮恩的新片《Bright star》是一部非常銳利的電影。視角銳利，這不是一般的傳記片，而有它獨特的角度，感知銳利，這是一部需要用所有的感官去感覺，也充分帶動和滿足視聽觸嗅味覺得電影。影片每一個細節(jié)提供的豐富感覺相互牽扯和碰撞，像一杯印度chai茶在甜蜜綿柔里里透出的細密惱人的辛辣，無論是影像，音響，還是故事本身，無時無刻不表現(xiàn)出這種對照。

                                關于愛情

電影的第一個鏡頭就奠定了這種基調(diào)。特寫開啟全片，一片柔和溫馨的白光中，一塊看起來柔軟溫暖的織物突然被一根針刺破穿過——Fanny在縫紉。粗而硬的暗色針慢慢穿過織物，預示著電影的悲劇結局：看起來圓滿而溫馨的，終被一些不和諧的僵硬的東西破壞。溫馨和生硬，在這個鏡頭里詭異的共存，毫不融洽，又充滿各自存在的理由，使人必須接受。這就是我在這部電影里讀到的主題，美好的，悲劇的，浪漫的，無奈的，偉大的，自私的，瘋癲可憎的，優(yōu)柔可憐的，集種種矛盾于一體，并不見得那么那么值得推崇和完美，卻又是超越一切的和美麗的愛情。就像塵埃里開出的花朵，美麗，也扎根于塵土，并被輕易飛揚的塵土包圍，柔嫩光潔的花瓣上沾滿了灰塵，饒是灰塵，也還透出熠熠的光。

電影主要講述濟慈和法妮的愛情，一條隱線包含了濟慈的朋友與法妮女傭的一段最后木已成舟的艷遇。這里沒有一對體面的完滿的愛情，沒有一個可值得熱愛的人。無論是濟慈或者是法妮，很多時候都是可憎的。濟慈是一個可憐的失敗者，他也認為自己是一個失敗者，貧病交加，軟弱唐突。法妮是一個自私自利的控制狂，她全家人都被她的喜怒所折磨，她不知所措的時候會大聲喊“媽媽”，冷酷的指揮弟弟妹妹為她做一切事情，只有在濟慈讓她心情好的時候，或者需要別人扶助安慰的時候，才會對弟妹表現(xiàn)出溫柔。她一直向自己的家人索取，從來不為他們付出。當女傭抱著新生的孩子到她家里做客，只有她絲毫不看那孩子一眼，因為她心里只有在羅馬的濟慈。絲毫全世界都在為這兩個瘋子付出，全世界都在寵愛他們，看著他們在愛情里面折磨痛苦，因為他們的愛情也并不見得完滿，僅僅是狂熱。

可是他們的愛情又那么的美麗。電影里有太多太多從日常生活中所能抽取的最美麗的細節(jié)，比如鮮花盛開的春天；敞開的窗口吹進春風，照進溫柔的陽光，撩動窗簾和裙子；比如兩個人的情詩；屋子里的蝴蝶；透過墻縫塞給對方的紙條……濟慈瘋了一樣在大雨中徘徊在法妮的屋外，來找她時病發(fā)倒在她家的花叢下幾乎死去，法妮在得知濟慈死訊的一場哭戲尤為精彩，那些癲狂是他們愛情美麗的極致。

就是這種矛盾一直糾纏著整部電影，這是這部電影的好處。當然有很多電影講述愛情里的障礙，但那些影片無論是愛情部分還是障礙部分，都做得十分平滑完滿，而且將愛情與障礙絕對化——相愛的兩個人是值得愛的人，困難是無可奈何的絕對的困難，這樣增加了戲劇效果，觀眾的感情傾向也容易的多。可是這部電影則不同，愛情是一塊粗糙扎手的羊毛毯，障礙是戳破羊毛毯的地上的荊棘。美麗溫暖，而尷尬卻無處不在。也許很多的時候，生活里面的愛情的確是這樣的，一點兒也不純粹。法妮的女傭沒有過多著墨，看起來是個單純的姑娘，但她也不是完美的，她看起來更像一個傻瓜?？墒撬龕鄣暮苷嬲\，一個笨拙的傻瓜愛的真誠而愚蠢，是不是好的愛呢？

                            關于音響和影像

這部影片給我印象最深刻的其實是它的音響運用。和大多數(shù)講述名人愛情故事時候那種協(xié)調(diào)的，平滑的，刻意將環(huán)境音打磨干凈的電影不同，這部電影里存留了許多粗糙的環(huán)境聲音，雖然并不見得是美好的或者美化的，但卻使得一切有存在感和立體感，在聲音里面聽見空間和情緒。

利用環(huán)境音響來制造效果的，著名如《羅塞塔》，給人感覺就太過，刻意的強調(diào)粗糙和真實，將所有空間塞的太滿，反而可供感知的余地就很小。但是這部影片里的環(huán)境音效恰到好處的表現(xiàn)出影片的質(zhì)感，坎皮恩的女性細膩敏感在這里充分體現(xiàn)。之前我已經(jīng)說過，這是一部調(diào)動所有感官的電影，許多鏡頭從私密角度出發(fā)，放大而不是放大后美化細節(jié)，加上聽起來甚至干澀的環(huán)境音效，并不見得讓人“身臨其境”，但是能充分感知主人公的處境和情緒。而許多的細節(jié)，我猜是女性獨有的。

我很欣賞濟慈和法妮慶祝訂婚的這場戲。法妮一家人和濟慈在法妮家屋外的山野里慶祝他們訂婚，人們起舞，但是現(xiàn)場沒有音樂，也沒有畫外鋪設的音樂，只有人們拍手和口里打拍子，舞蹈卻跳的熱烈，山林美麗，濟慈的耳邊還插了一小束紅花。這里的聲音顯得單調(diào)干澀，并不十分的歡慶，拍手的聲音甚至突兀，再和人們的笑臉、歡樂的舞蹈與美麗的環(huán)境對比，是一種恰如其分的尷尬、蒼涼、無奈。于是，音效貧瘠、主人公貧病中的歡樂顯得尤為艷異和燦爛，同時也尤為悲涼，有一種愛情和生存的掙扎在摩擦與消耗生命的無奈與絕望。當然，這部電影也有音樂，讓人過耳不忘的古典民謠風格的美麗音樂，就像山崗上吹過的那些失落的傳說。

以一種完美超越的姿態(tài)美麗燃燒著，以一種尷尬絕望的干澀迅速枯萎著，是這部電影不同走向的極端，卻時時刻刻并存交織，帶給觀眾的是內(nèi)心不能舒坦平靜的折磨。

這篇影評有劇透