影片《勝利日的故事》是俄羅斯新浪潮電影導(dǎo)演謝爾蓋·烏爾蘇里亞克于1998年拍攝的影片。作為獻(xiàn)給老戰(zhàn)士的一份厚禮，影片于勝利節(jié)前完成，并在當(dāng)年俄羅斯舉辦的塔夫爾電影節(jié)獲得主要獎(jiǎng)項(xiàng)——鉆石玫瑰獎(jiǎng)。遺憾的是，1998年俄羅斯發(fā)生的嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)徹底影響了影片的發(fā)行上映。

眾所周知，一年一度的勝利節(jié)，對(duì)二戰(zhàn)中犧牲了2000多萬(wàn)人的蘇聯(lián)、今天的俄羅斯來(lái)說(shuō)都是最重大的節(jié)日，尤其是對(duì)參加過(guò)二戰(zhàn)的老戰(zhàn)士來(lái)說(shuō)，意義更是非同一般。正是他們以及他們的戰(zhàn)友，用鮮血和生命使得這個(gè)1945年之前蘇聯(lián)的日歷上沒(méi)有的節(jié)日得以產(chǎn)生。所以，每年的這一天，老戰(zhàn)士們身著節(jié)日禮服從祖國(guó)的四面八方來(lái)到莫斯科，來(lái)到紅場(chǎng)，在大劇院門(mén)前，在文化公園，如今還有新建成的勝利公園與老戰(zhàn)友相會(huì)，共敘家常，共度節(jié)日。也在這一天，有許多莫斯科人、外地來(lái)賓、外國(guó)游客也來(lái)到這些地方，向老戰(zhàn)士們致以節(jié)日的問(wèn)候，表達(dá)對(duì)他們的崇高敬意。

《勝利日的故事》正是講述這一神圣節(jié)日中發(fā)生的事件，展現(xiàn)了1990年代俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的作品。影片不僅反映了幾代人之間的聯(lián)系，他們的相互理解，也反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：權(quán)力部門(mén)的營(yíng)私舞弊，老百姓的抗議斗爭(zhēng)。但首先是通過(guò)發(fā)生在三個(gè)老戰(zhàn)士身上的事件，展示了他們的忠誠(chéng)與友誼，還有他們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)的生活和心理狀態(tài)。

影片以二戰(zhàn)期間同機(jī)組的三個(gè)生死朋友作為主人公，通過(guò)勝利節(jié)期間發(fā)生在他們身上的事件，概括了老戰(zhàn)士在當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況下的生活與心態(tài)。主人公之一的季亞科夫是二戰(zhàn)期間擊毀了20多架敵機(jī)的英雄。戰(zhàn)后他一直從事飛行教練工作。蘇聯(lián)解體后，因?yàn)閷?duì)現(xiàn)行社會(huì)不滿(mǎn)，總是扛著紅旗和退休的老頭老太太們?cè)诩t場(chǎng)上抗議游行，時(shí)不時(shí)被關(guān)進(jìn)警局，又總是被朋友接回，但仍堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，毫不妥協(xié)。他對(duì)自己的飛行技術(shù)感到驕傲，也為培養(yǎng)出像阿列克謝耶夫這樣的宇航員而自豪。如今他的生活大不如從前，但有女兒的照顧，再加上他有自己的人生追求和目標(biāo)，生活也還不顯孤單。他的那輛“勝利”牌小轎車(chē)雖然受到俄羅斯新貴的嘲笑，在他看來(lái)卻是光榮的象征。他看不慣朋友基洛瓦托夫在當(dāng)今社會(huì)的春風(fēng)得意，諷刺他是“奸商”、“投機(jī)者”，但是他們的友誼卻是什么東西也動(dòng)搖不了的。

被季亞科夫稱(chēng)為“俄羅斯新貴”的基洛瓦托夫在這個(gè)艱苦的年代為幫助其他老戰(zhàn)士及已故老戰(zhàn)士的家屬適應(yīng)新的生活條件，主管軍隊(duì)和體育老戰(zhàn)士基金會(huì)的工作。他不忘對(duì)青少年進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育，出資從湖底深處打撈戰(zhàn)時(shí)被擊落的蘇聯(lián)飛機(jī)殘骸。他以極大的熱情關(guān)心老戰(zhàn)士的生活，熱心為他們服務(wù)。就是這個(gè)處處受人尊重，電視臺(tái)即將進(jìn)行專(zhuān)門(mén)報(bào)導(dǎo)的老戰(zhàn)士卻在勝利節(jié)期間遇到了難以想象的災(zāi)難。

專(zhuān)門(mén)從美國(guó)趕回來(lái)參加勝利節(jié)的莫爾古里斯，20年前被作為世界主義分子從軍事科學(xué)院開(kāi)除后去了美國(guó)。不幸的是，戰(zhàn)時(shí)留在體內(nèi)的彈片呆的不是地方，影響到他的視神經(jīng)，結(jié)果成了盲人。開(kāi)始，莫爾古里斯無(wú)法接受這一事實(shí)，曾尋過(guò)短見(jiàn)。后來(lái)他也就習(xí)慣了。孤單的一個(gè)老人，闊別幾十年之后，帶著在美國(guó)與之為伴的紅色鸚鵡和準(zhǔn)備給在小時(shí)候只看見(jiàn)過(guò)兩次的兒子的1500美元回到祖國(guó)。不料，兒子沒(méi)見(jiàn)著，朋友卻出了事。

基洛瓦托夫出事是因?yàn)橛腥嗽诒澈髶v鬼，故意陷害。他的副手早就知道這一切，但沒(méi)有告訴他。因?yàn)樗簹Ш贤祿Q貨物，說(shuō)白了就是走私越貨的人權(quán)力更大，勢(shì)力更強(qiáng)。基洛瓦托夫在此被當(dāng)作了替罪羊，被欺騙，被利用?；逋咄蟹虮徊?，兩個(gè)朋友開(kāi)始了艱難的營(yíng)救。

影片圍繞三個(gè)朋友在勝利節(jié)的遭遇展開(kāi)故事，通過(guò)他們?cè)趧倮?jié)的遭遇，作者揭示了不同的問(wèn)題和主題。

首先是朋友間永恒不變的友情。影片的整個(gè)事件斗爭(zhēng)表現(xiàn)他們之間的戰(zhàn)友情誼。這里最有力的說(shuō)明是，盡管季亞科夫?qū)逋呖品蛴锌捶?，但每次他被關(guān)進(jìn)警局，都是基洛瓦托夫來(lái)救他。而當(dāng)基洛瓦托夫出事后，他想盡一切辦法，甘冒最大風(fēng)險(xiǎn)，直至最后犧牲也要救回自己的戰(zhàn)友。這種友誼唯有生死之交才能做到。

還有是他們對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，盡管季亞科夫?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)不滿(mǎn)，時(shí)不時(shí)抗議游行，但對(duì)祖國(guó)絕對(duì)忠誠(chéng)，也不允許別人抱怨。明顯的例子是，受盡委屈的莫爾古里斯對(duì)自己的遭遇有所抱怨時(shí)，季亞科夫馬上回駁“抱怨祖國(guó)是沒(méi)有用的”。在他心里，祖國(guó)就是祖國(guó)，即便自己有冤，也不該抱怨祖國(guó)。他們懷念過(guò)去，珍視榮譽(yù)。明顯的例子是對(duì)自己獎(jiǎng)?wù)碌恼湎А．?dāng)莫爾古里斯和季亞科夫在飛機(jī)上聽(tīng)說(shuō)讓他們參加紅場(chǎng)的閱兵式時(shí)，第一個(gè)動(dòng)作就是小心翼翼地拿出獎(jiǎng)?wù)聞e在胸前，而基洛瓦托夫在被帶上飛機(jī)的途中停了片刻，原因是重新整理戴正胸前的獎(jiǎng)?wù)?。在他們看?lái)，這些獎(jiǎng)?wù)率撬麄儦v史的證明，人生的證明，也是他們熱愛(ài)祖國(guó)，甘愿犧牲一切的證明。

影片也表現(xiàn)了他們與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入的人生觀和價(jià)值觀。盡管他們的一些想法和行為動(dòng)作有時(shí)顯得可笑，或者荒唐，作者在此卻是以一種敬重和愛(ài)憐的心情表現(xiàn)了他們。如，三個(gè)朋友驅(qū)車(chē)來(lái)到紅場(chǎng)，悄悄地進(jìn)行閱兵演練一場(chǎng)戲，既使人忍俊不禁，又令人懷有深深的理解和默默的敬意。

老戰(zhàn)士們對(duì)祖國(guó)無(wú)限熱愛(ài)，可國(guó)家對(duì)他們又如何呢？影片充分表現(xiàn)了1990年代末俄羅斯社會(huì)對(duì)二戰(zhàn)、對(duì)老戰(zhàn)士的態(tài)度。

1990年代，俄羅斯現(xiàn)實(shí)社會(huì)曾存在過(guò)一種偏見(jiàn)，有人認(rèn)為老戰(zhàn)士是過(guò)去的遺物，覺(jué)得他們是絆腳石，并公開(kāi)表示，這一代人不完蛋，俄羅斯的改革就無(wú)法向前。影片中，兩個(gè)朋友在救助基洛瓦托夫的過(guò)程中所遇到的種種嘲弄、阻撓和欺騙無(wú)不是老戰(zhàn)士在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的真實(shí)經(jīng)歷。固然，人老了，會(huì)脫離社會(huì)政治生活，但俄羅斯社會(huì)的變化，老年人生活水平的下降，尤其是他們處在被歧視的地位使他們無(wú)法理解，難以接受。難道他們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，用鮮血和生命換來(lái)的就是這些嗎？季亞科夫這些人不甘心、不服氣，他們打著紅旗在紅場(chǎng)上集會(huì)示威，似乎要討個(gè)公道、求個(gè)說(shuō)法。然而，他們畢竟老了，已經(jīng)無(wú)能為力了。

影片中，季亞科夫處處被冷落，遭白眼，時(shí)不時(shí)地被人欺騙，被人欺負(fù)。如他們?nèi)z察機(jī)關(guān)三番五次地被擋在門(mén)外，就連門(mén)口的保安也罵他們是“老傻瓜”。好不容易找到關(guān)系進(jìn)了門(mén)，結(jié)果又被檢察人員欺騙，說(shuō)是讓他們?cè)谠豪锏戎?，很快就把基洛瓦托夫送?lái)，結(jié)果出了門(mén)就再也無(wú)法進(jìn)去，而基洛瓦托夫始終也沒(méi)有被送出來(lái)。

老戰(zhàn)士們的無(wú)能為力還表現(xiàn)在以下鏡頭之中：夜深人靜了，兩個(gè)老頭依然冒雨站在檢察機(jī)關(guān)門(mén)外不肯離去，他們一邊等待，一邊為朋友的命運(yùn)擔(dān)心。他們那種無(wú)能為力、無(wú)可奈何的心境無(wú)不引起人們的同情。觀眾無(wú)不為他們關(guān)心朋友的真情打動(dòng)，也為他們所受的刁難打抱不平。難道曾經(jīng)用鮮血和生命保衛(wèi)過(guò)這個(gè)國(guó)家的人就應(yīng)該受到這樣的冷落和踐踏嗎？而那些喝著酒、吃著點(diǎn)心、洗著桑拿浴的權(quán)貴們，還有那些坐在桌后，張張嘴別人就得把錢(qián)送到手上的司法老爺們，為了自己的權(quán)勢(shì)和利益隨便陷害人，乃至剝奪一個(gè)人的生存權(quán)利就不該受到懲罰嗎？

影片以特殊的結(jié)構(gòu)向我們傳達(dá)了俄羅斯的現(xiàn)實(shí)和未來(lái)：21世紀(jì)末的小女孩（莫爾古里斯的兒子薩沙和季亞科夫的女兒索尼婭的曾孫女）在向當(dāng)今的觀眾講述20世紀(jì)末發(fā)生在二戰(zhàn)老戰(zhàn)士身上的故事。作者運(yùn)用非紀(jì)實(shí)的手法，通過(guò)三個(gè)時(shí)空的關(guān)照，從小女孩所講的故事中讓我們看到了1990年代末俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和100年后俄羅斯的未來(lái)。

那么，跨入21世紀(jì)的俄羅斯又會(huì)是什么樣子呢？片中以敘述者身份出現(xiàn)的小姑娘無(wú)疑是對(duì)俄羅斯未來(lái)的預(yù)示。

當(dāng)偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)成為遙遠(yuǎn)的歷史，紅場(chǎng)上不再進(jìn)行閱兵式，對(duì)老戰(zhàn)士的回憶、對(duì)勝利日的紀(jì)念將以出光盤(pán)的形式進(jìn)行的時(shí)候，21世紀(jì)末出生的小女孩拿著曾祖父的鸚鵡籠子來(lái)到紅場(chǎng)，講述發(fā)生在他們身上的故事，這說(shuō)明子孫們并沒(méi)有忘記自己的先輩。他們滿(mǎn)懷敬意，充滿(mǎn)了對(duì)先輩的理解。這說(shuō)明俄羅斯的后代沒(méi)有健忘，而是富有思想、充滿(mǎn)追憶。這還說(shuō)明俄羅斯是統(tǒng)一的，俄羅斯的將來(lái)一片光明，充滿(mǎn)希望。

導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：影片的思想在于，我們是同一個(gè)民族，我們有著相同的過(guò)去和未來(lái)。如果不弄清我們的前者是什么人，我們的后者又是什么人，我們?cè)?jīng)擁有過(guò)什么，人們?cè)羞^(guò)什么樣的生活，我們就無(wú)法再創(chuàng)造生活。作者正是以一個(gè)藝術(shù)家的良知和責(zé)任感，不忘過(guò)去，不逃避當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，以對(duì)老戰(zhàn)士的敬意和愛(ài)意，拍了這部講述幾代人之間聯(lián)系的影片。1990年代末的俄羅斯雖然不盡如人意，還沒(méi)有找到完全適合自己發(fā)展的道路，但是，不會(huì)永遠(yuǎn)這樣下去。不忘過(guò)去，正視今天，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，俄羅斯一定會(huì)發(fā)展，俄羅斯的未來(lái)一定是光明一片。這也許就是這部影片的意義。

影片采用了明亮的敘事風(fēng)格。從整個(gè)影片來(lái)看，涉及內(nèi)容多，情節(jié)發(fā)展快，動(dòng)作性較強(qiáng)，而且有張有弛、疾緩相間。激烈的場(chǎng)面有紅場(chǎng)上警察與老戰(zhàn)士的游行隊(duì)伍相交鋒，也有老頭子們行賄未果被追擊，還有飛機(jī)被劫持后將軍及檢察官驅(qū)車(chē)機(jī)場(chǎng)時(shí)的警笛齊鳴。舒緩的場(chǎng)景有兩個(gè)朋友睡覺(jué)前的一席關(guān)于死亡的談話(huà)，還有季亞科夫希望莫爾古里斯留在國(guó)內(nèi)的規(guī)勸。

影片在敘述風(fēng)格上既有痛苦的幽默，也有漫畫(huà)式的諷刺。季亞科夫第一次因打傷警察被關(guān)，第二次見(jiàn)到那個(gè)警察時(shí)那種緊張的神情不由地引起人們的同情，而警察的一聲“大爺，保重”卻讓人從心底舒了一口氣。還有檢察官索賄時(shí)公開(kāi)要價(jià)的表情，既羞澀又不好意思，然卻獅子大張口。收賄前那種做賊心虛、強(qiáng)作鎮(zhèn)靜的樣子和收賄后的得意忘形和極力耍賴(lài)，這一切都是生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是對(duì)社會(huì)的極大諷刺。

片中有許多可笑的東西，但笑的同時(shí)又不由地使人流出眼淚。導(dǎo)演以一個(gè)中間人的立場(chǎng)講述故事，既不全面肯定老頭，也不完全否定警察，而是從生活實(shí)際出發(fā)，拍了一部對(duì)老戰(zhàn)士表示了極大同情，對(duì)犯罪者表示了極大憤慨，又讓廣大觀眾喜歡的影片。

演員的表演風(fēng)格也加強(qiáng)了影片的悲喜劇成分。特別要說(shuō)明的是，影片集中了俄羅斯一批優(yōu)秀演員。除了三個(gè)主人公的扮演者，世界聞名的演員葉夫列莫夫、烏里揚(yáng)諾夫和吉洪諾夫的不同風(fēng)格的成功表演外，實(shí)力派演員馬卡維耶茨基扮演的看似羞怯，實(shí)則貪婪的檢察官，不僅是引起觀眾忍俊不禁的笑料，而是導(dǎo)演及演員對(duì)劇中人心理的真實(shí)刻畫(huà)。還有已經(jīng)在好萊塢打天下的馬什科夫扮演的開(kāi)始不認(rèn)父親，后又為了父親遭警察毒打的莫爾古里斯的兒子一角，雖然戲不多，卻再次證明，對(duì)于大演員來(lái)說(shuō)沒(méi)有小的角色。而兩個(gè)不知名的演員扮演的兩個(gè)俄羅斯新貴——“吉普”的主人也塑造得相當(dāng)不錯(cuò)，在撞擊季亞科夫的“勝利”車(chē)時(shí)表現(xiàn)的那種“思想家”的風(fēng)度，及“吉普”車(chē)被偷后顯現(xiàn)的那種兇狠無(wú)賴(lài)，也給影片添色不少。

當(dāng)然，影片也有不足之處，在揭示俄羅斯的現(xiàn)實(shí)生活方面，由于注入了太多的情節(jié)內(nèi)容，故事顯得不夠緊湊，剪輯顯得有點(diǎn)零亂。但是，這些不足與影片的整體水平、情節(jié)建構(gòu)、風(fēng)格處理及完善的構(gòu)圖相比，是可以原諒的，因?yàn)樗吘钩鲇谝粋€(gè)青年導(dǎo)演之手。

影片導(dǎo)演烏爾蘇里亞克是蘇聯(lián)解體后步入影壇的青年導(dǎo)演，是為數(shù)不多的富有才華的俄羅斯電影代表之一，也是一位充滿(mǎn)憂(yōu)患意識(shí)，對(duì)祖國(guó)命運(yùn)前途極為關(guān)注的藝術(shù)家。他的第一部影片《俄羅斯的格拉泰姆音樂(lè)》（1993年）是對(duì)同齡人青春生活的回憶。三個(gè)要好的朋友之間有一位總想出國(guó)，在一次撕破紅旗的事件中，被警察抓獲。他說(shuō)出了其他兩個(gè)朋友的名字，獲釋去了美國(guó)。不過(guò)，影片不是懺悔，而是對(duì)友誼的回憶。清新而抒情的敘事風(fēng)格贏得了觀眾和評(píng)論界的好評(píng)。影片在當(dāng)年的塔夫爾電影節(jié)上獲最佳處女作獎(jiǎng)。

第二部影片是根據(jù)高爾基的作品《住別墅的人》改編的《夏日的人們》（1995年）。這部影片是對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯知識(shí)分子的一種諷喻。作者自己談到：當(dāng)他看到廣大民眾生活維艱，而獲得利益和地位的知識(shí)分子卻無(wú)病呻吟或者夸夸其談，看到莫斯科市中心的“高層人物”與市區(qū)以外的平民百姓的差距越來(lái)越大時(shí)，感觸頗深。他要借助高爾基作品中的知識(shí)分子的形象對(duì)當(dāng)今的無(wú)病呻吟者進(jìn)行批評(píng)。影片完成后，獲當(dāng)年“震蕩”電影節(jié)電影學(xué)及電影批評(píng)獎(jiǎng)，并獲塔夫爾電影節(jié)“全景”單元主要獎(jiǎng)。

導(dǎo)演的第三部影片，也就是這部《勝利日的故事》，更是以其意想不到的主題和幽默風(fēng)趣的敘事風(fēng)格引起觀眾和評(píng)論界的震驚。影片通過(guò)勝利節(jié)期間發(fā)生在老戰(zhàn)士身上的事件，展示了1990年代俄羅斯的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，也對(duì)俄羅斯的未來(lái)寄予了厚望。