《于無(wú)聲處》劇情介紹
《于無(wú)聲處》是由魯韌執(zhí)導(dǎo)，張孝中,楊寶齡,朱玉雯等明星主演的劇情,電影。
這個(gè)故事反映了文化大革命時(shí)期人們所面臨的道德困境和家庭關(guān)系的復(fù)雜性。在那個(gè)時(shí)期，人們被迫選擇忠于自己的家人還是忠于革命的理念。何是非在為了自己的利益而背叛老戰(zhàn)友和家人，但最終他的卑鄙行為被揭發(fā)，他失去了家人的支持和尊重。相反，梅林和歐陽(yáng)平堅(jiān)守自己的信念，選擇了站在正義一邊，最終得到了家人的支持和團(tuán)結(jié)。這個(gè)故事告訴我們，在困難的時(shí)刻，家人之間的團(tuán)結(jié)和信任是無(wú)價(jià)的，而道德和良知是我們應(yīng)該堅(jiān)守的底線。
《于無(wú)聲處》別名：Inthesilence，于1979上映，制片國(guó)家/地區(qū)為中國(guó)大陸。語(yǔ)言對(duì)白普通話，最新?tīng)顟B(tài)高清。該電影評(píng)分6.8分，評(píng)分人數(shù)439人。
《于無(wú)聲處》演員表
《于無(wú)聲處》評(píng)論
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- 完結(jié)
開(kāi)心超人之逆世營(yíng)救
劉紅韻,祖晴,嚴(yán)彥子,鄧玉婷,高全勝,李團(tuán)
《于無(wú)聲處》影評(píng)
比起1978，誰(shuí)進(jìn)誰(shuí)退還真不好說(shuō)?。?/h3>《于無(wú)聲處》是一部1976年的電影，講述了老干部梅林和她的兒子歐陽(yáng)平在遭受“四人幫”殘酷迫害后來(lái)到上海，拜訪老戰(zhàn)友何是非的故事。在“文革”期間，為了向上爬，何是非曾向“四人幫”寫假證明，誣陷梅林為叛徒。然而，當(dāng)何蕓，何是非的女兒，得知?dú)W陽(yáng)平因整理悼念周總理的天安門詩(shī)抄而成為全國(guó)通緝的反革命時(shí)，她內(nèi)心感到極度痛苦。何是非再次選擇做了卑鄙的告密者。然而，何是非的愛(ài)人劉秀英發(fā)現(xiàn)了丈夫誣陷梅林的假證明，當(dāng)眾揭發(fā)了何是非。何蕓和歐陽(yáng)平站在一起，而劉秀英和兒子何為也離開(kāi)了何是非這個(gè)革命隊(duì)伍中的敗類。
文革剛剛結(jié)束，人民群眾對(duì)四人幫正恨之入骨，文娛生活很大程度上卻依然局限于樣板戲。這個(gè)當(dāng)口，宗福先通過(guò)整理日常生活中的素材，創(chuàng)作了話劇劇本《于無(wú)聲處》，隨后立即被搬上舞臺(tái)、拍成電影，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。
2016年我點(diǎn)開(kāi)這部電影，常常走神，看著看著就迷糊了，分不清人物關(guān)系。最后也沒(méi)看完，去圖書館借了話劇劇本才終于在腦袋里形成清晰的故事脈絡(luò)。
按現(xiàn)在的觀影審美，《于無(wú)聲處》實(shí)在是有點(diǎn)“特別”
鏡頭晃動(dòng)得厲害，臺(tái)詞說(shuō)得都像在朗誦，缺乏帥哥美女，女主角的臉還有點(diǎn)方
演員們的表演不像電影，站坐推搡都有京戲的影子
定情信物是紅梅贊，拴住了兩顆擁有革命友誼的紅心
話語(yǔ)句句鏗鏘，構(gòu)筑著那個(gè)當(dāng)下人人擁有的或真或假的崇高情懷
尤其對(duì)“你簡(jiǎn)直不配生活在偉大的毛xx時(shí)代！” 印象深刻
在我看來(lái)，《于無(wú)聲處》更像是一個(gè)迎合熱點(diǎn)的實(shí)事劇、實(shí)事片。
如果單純是想看看那個(gè)年代的片子，熟悉那個(gè)年代的情況，那或許這是個(gè)非常好的選擇
但要去找什么“永恒的美”恐怕就有點(diǎn)難了
很喜歡這個(gè)名字：《于無(wú)聲處》，重要的事是是不用說(shuō)的
可是它把所有的東西都袒露得太清楚
最讓我無(wú)法欣賞的是何蕓和歐陽(yáng)的愛(ài)情線，愛(ài)情當(dāng)然可以有宏大的政治和社會(huì)背景
但更多的應(yīng)該是細(xì)節(jié)處體現(xiàn)的綿綿愛(ài)意啊
詩(shī)經(jīng)里的雎鳩在河洲停了那么久，依然讓人心動(dòng)不已
越人歌在歷史的小溪上流經(jīng)千年，還是讓人想去撐一桿篙
他們沒(méi)有什么美好的故事 也沒(méi)有什么動(dòng)人的具體細(xì)節(jié)
最后何蕓在說(shuō) “我愛(ài)他 我比任何時(shí)候都要愛(ài)他”的時(shí)候 我真的有點(diǎn)跳戲了
這也太當(dāng)代太直接了吧
盡管這么說(shuō)來(lái)令人羞愧，但講真，我在看得時(shí)候常會(huì)犯尷尬癥。
這可能也是我所患有的某種通病。
生長(zhǎng)在此時(shí)此刻。似乎目標(biāo)若不是對(duì)準(zhǔn)了金錢和名聲，而非要講什么“主義”，那總是令人懷疑和做作的。
我們希望解構(gòu)崇高，把幾十年人們真切的理想和無(wú)畏都當(dāng)成假大空和被洗腦后的產(chǎn)物
只是我們又何嘗不是在被用一種新的方式洗腦呢？有多少公眾號(hào)不是在告訴我們各種各樣的“要”，要出去看世界，要活得精致，要成為人生贏家……
比起1978，誰(shuí)進(jìn)誰(shuí)退還真不好說(shuō)。
像我這樣用現(xiàn)在的眼光去批判當(dāng)時(shí)的電影 還深究各種細(xì)節(jié)是不太恰當(dāng)?shù)?。作為一部特殊時(shí)期反映人民心聲的片子，它肯定有遠(yuǎn)比我們現(xiàn)在所能看到的更重要的作用吧。
《于無(wú)聲處》是一部1976年的電影，講述了老干部梅林和她的兒子歐陽(yáng)平在遭受“四人幫”殘酷迫害后來(lái)到上海，拜訪老戰(zhàn)友何是非的故事。在“文革”期間，為了向上爬，何是非曾向“四人幫”寫假證明，誣陷梅林為叛徒。然而，當(dāng)何蕓，何是非的女兒，得知?dú)W陽(yáng)平因整理悼念周總理的天安門詩(shī)抄而成為全國(guó)通緝的反革命時(shí)，她內(nèi)心感到極度痛苦。何是非再次選擇做了卑鄙的告密者。然而，何是非的愛(ài)人劉秀英發(fā)現(xiàn)了丈夫誣陷梅林的假證明，當(dāng)眾揭發(fā)了何是非。何蕓和歐陽(yáng)平站在一起，而劉秀英和兒子何為也離開(kāi)了何是非這個(gè)革命隊(duì)伍中的敗類。
文革剛剛結(jié)束，人民群眾對(duì)四人幫正恨之入骨，文娛生活很大程度上卻依然局限于樣板戲。這個(gè)當(dāng)口，宗福先通過(guò)整理日常生活中的素材，創(chuàng)作了話劇劇本《于無(wú)聲處》，隨后立即被搬上舞臺(tái)、拍成電影，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。2016年我點(diǎn)開(kāi)這部電影，常常走神，看著看著就迷糊了，分不清人物關(guān)系。最后也沒(méi)看完，去圖書館借了話劇劇本才終于在腦袋里形成清晰的故事脈絡(luò)。
按現(xiàn)在的觀影審美，《于無(wú)聲處》實(shí)在是有點(diǎn)“特別”
鏡頭晃動(dòng)得厲害，臺(tái)詞說(shuō)得都像在朗誦，缺乏帥哥美女，女主角的臉還有點(diǎn)方
演員們的表演不像電影，站坐推搡都有京戲的影子
定情信物是紅梅贊，拴住了兩顆擁有革命友誼的紅心
話語(yǔ)句句鏗鏘，構(gòu)筑著那個(gè)當(dāng)下人人擁有的或真或假的崇高情懷
尤其對(duì)“你簡(jiǎn)直不配生活在偉大的毛xx時(shí)代！” 印象深刻
在我看來(lái)，《于無(wú)聲處》更像是一個(gè)迎合熱點(diǎn)的實(shí)事劇、實(shí)事片。
如果單純是想看看那個(gè)年代的片子，熟悉那個(gè)年代的情況，那或許這是個(gè)非常好的選擇
但要去找什么“永恒的美”恐怕就有點(diǎn)難了
很喜歡這個(gè)名字：《于無(wú)聲處》，重要的事是是不用說(shuō)的
可是它把所有的東西都袒露得太清楚
最讓我無(wú)法欣賞的是何蕓和歐陽(yáng)的愛(ài)情線，愛(ài)情當(dāng)然可以有宏大的政治和社會(huì)背景
但更多的應(yīng)該是細(xì)節(jié)處體現(xiàn)的綿綿愛(ài)意啊
詩(shī)經(jīng)里的雎鳩在河洲停了那么久，依然讓人心動(dòng)不已
越人歌在歷史的小溪上流經(jīng)千年，還是讓人想去撐一桿篙
他們沒(méi)有什么美好的故事 也沒(méi)有什么動(dòng)人的具體細(xì)節(jié)
最后何蕓在說(shuō) “我愛(ài)他 我比任何時(shí)候都要愛(ài)他”的時(shí)候 我真的有點(diǎn)跳戲了
這也太當(dāng)代太直接了吧
盡管這么說(shuō)來(lái)令人羞愧，但講真，我在看得時(shí)候常會(huì)犯尷尬癥。
這可能也是我所患有的某種通病。
生長(zhǎng)在此時(shí)此刻。似乎目標(biāo)若不是對(duì)準(zhǔn)了金錢和名聲，而非要講什么“主義”，那總是令人懷疑和做作的。
我們希望解構(gòu)崇高，把幾十年人們真切的理想和無(wú)畏都當(dāng)成假大空和被洗腦后的產(chǎn)物
只是我們又何嘗不是在被用一種新的方式洗腦呢？有多少公眾號(hào)不是在告訴我們各種各樣的“要”，要出去看世界，要活得精致，要成為人生贏家……
比起1978，誰(shuí)進(jìn)誰(shuí)退還真不好說(shuō)。
像我這樣用現(xiàn)在的眼光去批判當(dāng)時(shí)的電影 還深究各種細(xì)節(jié)是不太恰當(dāng)?shù)?。作為一部特殊時(shí)期反映人民心聲的片子，它肯定有遠(yuǎn)比我們現(xiàn)在所能看到的更重要的作用吧。
