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首頁電影苔絲評(píng)分0.0分

苔絲

導(dǎo)演:未錄入 編?。?/span>熱拉爾·布拉什 

主演:娜塔莎·金斯基,彼得更多

年份:2024 類型:劇情  

地區(qū):法國(guó) 英國(guó) 

狀態(tài):正片片長(zhǎng):184分鐘

《苔絲》劇情介紹

《苔絲》是由未錄入執(zhí)導(dǎo),熱拉爾·布拉什編劇,娜塔莎·金斯基,彼得·弗斯,利·勞森等明星主演的劇情,電影。

《苔絲·達(dá)巴維爾》是一部根據(jù)托馬斯·哈代的小說改編的電影,由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo),于1981年上映。這部電影以19世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村為背景,講述了一個(gè)女性的命運(yùn)和她在男性主導(dǎo)的社會(huì)中的掙扎。苔絲·達(dá)巴維爾是一個(gè)美麗而純潔的農(nóng)村女孩,她的父母發(fā)現(xiàn)他們可能是貴族家族德伯維爾的后裔后,決定讓苔絲去德伯維爾家拜訪。在那里,苔絲遇到了德伯維爾家的少爺阿雷克,他對(duì)苔絲一見鐘情,并迫使她與他發(fā)生關(guān)系。苔絲意外懷孕,但孩子夭折了,這給她帶來了巨大的痛苦和悲傷。苔絲隨后嫁給了一個(gè)牧師安吉爾,她希望能夠重新開始,但她在婚后告訴安吉爾自己的過去后,安吉爾卻對(duì)她產(chǎn)生了厭惡和背叛的情緒,最終離開了她。苔絲繼續(xù)遭受著社會(huì)的歧視和壓迫,她被迫回到阿雷克的身邊,成為他的情婦。電影通過展現(xiàn)苔絲在男權(quán)社會(huì)中的困境和掙扎,揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的不公和偏見。苔絲是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的女性,她試圖擺脫社會(huì)對(duì)她的定義和限制,但最終卻被迫接受了自己的命運(yùn)。電影以悲劇的方式結(jié)束,表達(dá)了對(duì)社會(huì)不公和對(duì)女性權(quán)益的思考和批判。《苔絲·達(dá)巴維爾》是一部情感深沉、充滿悲劇色彩的電影,通過講述一個(gè)女性的故事,探討了社會(huì)對(duì)女性的束縛和壓迫。它引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)不公和性別平等的思考,具有一定的社會(huì)意義和啟示作用。

《苔絲》別名:黛絲姑娘(港),于1979-10-25上映,制片國(guó)家/地區(qū)為法國(guó),英國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共184分鐘,總集數(shù)1集,語言對(duì)白英語,最新狀態(tài)正片。該電影評(píng)分0.0分,評(píng)分人數(shù)33409人。

《苔絲》演員表

《苔絲》評(píng)論

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《苔絲》影評(píng)

307有用

一個(gè)叛逆者的必然死亡?。?/h3>

《苔絲》是一部充滿劇情和愛情的電影。故事發(fā)生在英國(guó)鄉(xiāng)村的一個(gè)小農(nóng)家庭,主角苔絲是一個(gè)平凡的女孩。一天,她的父親得知自己是古老貴族德伯維爾家族的后裔,這個(gè)消息讓苔絲的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。苔絲的美貌引起了德伯維爾家族的少爺阿雷克的邪念,他奪走了苔絲的貞潔,結(jié)果苔絲懷上了孩子。然而,這個(gè)孩子不久后就夭折了。在德伯維爾家族的悲慘經(jīng)歷中,苔絲失去了社會(huì)所看重的貞操。她遇到了牛奶廠的工人安吉爾,并認(rèn)為他是自己的終生伴侶。然而,在新婚的第一晚,苔絲告訴安吉爾自己的過去,結(jié)果被他拋棄了。對(duì)愛情和生活的絕望使苔絲陷入了困境。然而,命運(yùn)對(duì)苔絲并不寬容。面對(duì)阿雷克的再次追求,苔絲別無選擇。她的命運(yùn)繼續(xù)急速下滑,一切似乎都在逼迫她走向絕境?!短z》通過展現(xiàn)苔絲的坎坷命運(yùn),探討了愛情和社會(huì)對(duì)女性的壓迫。這部電影以其引人入勝的劇情和真實(shí)的人物形象而獲得了廣泛的贊譽(yù)。娜塔莎·金斯基和彼得·弗斯的出色表演讓觀眾們深深地感受到了苔絲的痛苦和無助?!短z》是一部令人難以忘懷的電影,它向我們展示了一個(gè)女性在社會(huì)壓力下奮力掙扎的故事。

近三個(gè)小時(shí)居然就這樣不知不覺過去了,一點(diǎn)也沒有犯困。進(jìn)一步確信了羅曼·波蘭斯基改編名著的功力,把這樣一場(chǎng)凄美動(dòng)人的悲劇講述得不疾不徐、舒緩雅致。名著讀得很少,即便影片不是如此賞心悅目,也能權(quán)當(dāng)是一次對(duì)經(jīng)典的補(bǔ)習(xí)。

我一直在想,到底是誰造成了苔絲的悲劇?是艾力克么?誠(chéng)然我們可以把他看作一個(gè)玩弄女性的花花公子,但無法否認(rèn)他對(duì)苔絲的追求有愛的成分在內(nèi),何況他也數(shù)次主動(dòng)要求對(duì)他的行為負(fù)責(zé),我們很難把他歸于十惡不赦的惡人。是安吉爾么?是他在新婚之后不久就拋棄了苔絲,但是凡人都有狹隘虛榮的一面,設(shè)身處地著想,恐怕誰都無法輕易對(duì)這樣不光彩的陰影付之一笑。那么是苔絲自己么?在那個(gè)年代,女性本就屬于弱勢(shì)群體,年少無知、怯懦軟弱的她從頭到尾都是被動(dòng)地受著戕害,即便是最后的血濺裙裾,也是痛苦積淀已久后的爆發(fā)而已?;蛘哂挚梢詺w咎于世俗的道德、殺人的禮教,但影片并沒有體現(xiàn)出明顯的時(shí)代特征,家人和村民對(duì)苔絲善良地包容,神父和資本家都是那樣和藹可親。

無法分清孰對(duì)孰錯(cuò)這樣一個(gè)無奈事實(shí),無疑更加重了全片的悲劇色彩。其實(shí)從一開始苔絲的父親得知自己是名門貴族之后的時(shí)候,禍根就從此種下了。凡事從不先想到自立自強(qiáng),而是希冀能夠不勞而獲地從祖先那里得到遺澤,這是一種深藏于每個(gè)人心中的惰性和依賴感。而且由于下層社會(huì)物質(zhì)上的窘迫,他們需要從對(duì)上層的趨附中得到依靠和撫慰。從精神層次上說,整個(gè)社會(huì)的精神支柱也都是上層所建立的,在那個(gè)時(shí)代沒有新的信仰能支撐起下層的靈魂,所以從兩方面來說他們都需要自覺向上層靠攏。

苔絲的出現(xiàn)其實(shí)是個(gè)另類,首先她并不在乎什么名流之后的身份,也不希望從所謂的貴族親戚那里獲得物質(zhì)利益;到后來她的私生子被教會(huì)拒絕承認(rèn)以后,她也放棄了精神上的信仰。所以在她失魂落魄野外獨(dú)行的時(shí)候,訥訥禱告面對(duì)的是異教徒的石柱,最后也是安然熟睡在了異教徒的神廟廢墟之上。她從艾力克那里出走,是想追求物質(zhì)上的獨(dú)立;她向安吉爾坦承過去,是想追求精神上的平等。但是當(dāng)時(shí)的觀念和體制顯然無法兼容這種超前的思維方式,在艾力克的觀念里,得到愛情的方式就是給女人物質(zhì)上的依靠;在安吉爾的觀念里,男人可以有荒唐的過去,但女人則必須絕對(duì)的貞潔。所以苔絲在絞刑臺(tái)上香消玉殞,同布魯諾在火刑柱上灰飛煙滅一樣,都是一場(chǎng)叛逆者的悲劇。

導(dǎo)演在講述這場(chǎng)悲劇的時(shí)候是異常隱忍克制的,對(duì)女主角命運(yùn)轉(zhuǎn)折的情節(jié)都采用了跳躍式的處理方式。比如苔絲第一次與艾力克分道揚(yáng)鑣,鏡頭一切,她懷中已然抱著一個(gè)孩子;苔絲的父親剛剛拒絕神父的洗禮,轉(zhuǎn)眼已是苔絲向神父乞求為孩子舉行葬禮;剛剛還是艾力克和苔絲正用著早餐,畫面轉(zhuǎn)到樓下變成苔絲倉皇逃離,天花板上滲下一點(diǎn)血跡。這些本都是可以大肆渲染的視覺刺激場(chǎng)面,導(dǎo)演卻故意只交待了前因后果,把具體過程略去,不但起到了出其不意的效果,這樣點(diǎn)到即止、適當(dāng)留白的方式也給人以很大的想象空間。

精致的構(gòu)圖也是本片的一大亮點(diǎn)。從一開場(chǎng)夕陽下藍(lán)天綠野間一群白衣少女載歌載舞地走近,到最后晨霧中騎警領(lǐng)著苔絲夫婦徐行徐遠(yuǎn),構(gòu)成一個(gè)很渾然的照應(yīng)。一身紫紅的苔絲熟睡在荒原廢墟上的那個(gè)場(chǎng)景,也很具有令人震撼的詩意。最能夠體現(xiàn)電影這一藝術(shù)的特性的鏡頭,是當(dāng)苔絲發(fā)現(xiàn)安吉爾并沒有讀到那封懺悔信的時(shí)候,屏幕前閃過大片耀眼的白光,觀眾能夠很直接很強(qiáng)烈地感覺到她頭腦中的那種暈眩,這絕對(duì)是文字所無法給出的效果。既能不失原著的品味和內(nèi)涵,又能充分發(fā)揮光影的優(yōu)勢(shì)達(dá)成另一層次上的藝術(shù)感染力,好的改編電影就應(yīng)當(dāng)如此。

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