《蝶變》是一部集動作、懸疑、武俠和古裝元素于一身的電影。故事發(fā)生在武林經(jīng)歷了三十年的平靜后，七十二路烽煙再次卷土重來，掀起了新一輪的征伐。主角方紅葉是一位書生，他撰寫了一系列武林秘笈《紅葉手札》，專門揭示武林的秘史。某天，一家書店被委托印制紅葉手札，但店長等人卻因此招來殺身之禍，被七十二路烽煙的十色旗主田風(fēng)的手下所殺害。幾天后，沈家堡的堡主沈青向田風(fēng)求助，女俠青影子隨田風(fēng)一起趕到沈家堡，與先行抵達(dá)的方紅葉一同會見沈青。沈家堡曾經(jīng)繁榮昌盛，但如今已經(jīng)荒廢，原來沈青在幼年時(shí)，沈家就受到了殺人蝴蝶的詛咒，而現(xiàn)在這個(gè)詛咒成真了，殺人蝴蝶潛入沈家堡各處行兇。田風(fēng)等人出于江湖道義留下來調(diào)查殺人蝴蝶的根源，但他們并不知道自己已經(jīng)陷入了沈家堡與天雷堡之間的一場秘密仇恨之中。

這篇影評可能有劇透

武林新紀(jì)前卅六年間，
江湖上曾出現(xiàn)兩次鬼泣神號的武林大戰(zhàn)。
第一次，發(fā)生在點(diǎn)蒼山，橫尸三萬，餓鷹蔽日。
第二次，武當(dāng)山下，歷時(shí)約半月，死傷約十萬。
從此，武林中高手盡喪，江湖進(jìn)入一段沉寂時(shí)期，歷時(shí)三十載。
表面上是干戈停息；實(shí)際上，暗流涌現(xiàn)。
其后，七十二股新興勢力隨之而起，合稱七十二路烽煙。

這就是武林新紀(jì)的開始。


片首的一段文字便是主人公--書生方紅葉的內(nèi)心獨(dú)白（又或即是其撰寫的紅葉手札上的文字），所謂江湖，無非是用傳說織起的，旁白使用得當(dāng)可以簡潔明快，第一時(shí)間吸引觀眾。另外徐克沒有試圖具象地呈現(xiàn)當(dāng)年廝殺的場面，而選擇以"天色變化"來抽象地表現(xiàn)餓鷹蔽日，群雄盡喪，暗流涌動的情景。不僅聲畫配合出色，也流露出史詩般的宏大視野與氣魄。

不過，此片更吸引人之處恐怕還在于其細(xì)心營造的氣氛與懸念。

影片片名即富于懸念，“蝶變”，"Butterfly Murders"，究竟意味著什么？是蝴蝶破蛹的嬗變，是故布迷陣誘人入轂，還是真有殺人蝶？觀眾帶著種種猜測與預(yù)期進(jìn)入影片，在觀看過程中不斷修正先前的猜測，做出新的假設(shè)，這無疑是此類影片的魅力所在。

 
書生方紅葉（劉兆銘 飾）以撰寫武林逸事為生，耳聞江湖上有蝴蝶殺人的奇事，為追查真相，來到事發(fā)地點(diǎn)沈家堡。沈家堡主沈青（張國柱 飾）邀各武林高手到沈家堡。影片隨即便拋出一系列撲朔迷離的事件。

 

霸橋血案

一個(gè)書生帶著八頁紅葉手札來到霸橋造紙廠，要求老板將之付梓出版。

這看似平淡如水的戲被徐克表現(xiàn)得非同凡響。開場便是烏鴉飛來，為整段戲投下陰霾。在其后的對話戲處理上，徐克一方面故意在窗紙上取洞，讓一束藍(lán)光打在掌柜身上；另一方面又于較遠(yuǎn)或較高處取景，使交談中的兩人被畫面前景的障礙物隔開（鐵鏈與竹竿，都隱有“吊”意）；最后還選取巧妙的攝影角度，使前景中懸掛的紙張恰似將畫面分割，形成有實(shí)有虛的若干部分。原本常規(guī)的場面被徐克拍得異常蹊蹺與詭異，讓人隱隱覺得危機(jī)四伏。
 

盜墓蝶殺事件

紅葉手札記載：

新紀(jì)六年，中原旱災(zāi)頻仍，山賊四起，民不聊生，出現(xiàn)子食其父，兄食其弟之慘像。
饑民中有力氣者競相以盜墓為業(yè)，僅會陰一帶一夕之間十三王陵全數(shù)被盜。

山羊城蝴蝶谷西有一平南將軍墓，相傳墓內(nèi)金銀珠寶聚斂甚豐。。。

隨即畫面顯示月黑風(fēng)高之際兩饑民盜墓，全然不覺大片蝴蝶為燈光吸引而來，悄無聲息地落在一旁。徐克當(dāng)然沒辦真地拍攝殺人碟殺人的景象。于是巧妙地將蝴蝶伸出“蟄針”的特寫交叉剪輯盜墓賊因裸露顯得venerable的身體的特寫，產(chǎn)生的效果仿佛“蟄針”已然刺入盜墓賊體內(nèi)。

   

人物出場

七十二路烽煙中著名的田字號首領(lǐng)田風(fēng)出場，一襲黑衣，居高臨下，背后則是大片霧氣，似乎深不可測。

其后是機(jī)靈可愛的青影子（米雪飾），從畫外蕩過來，臉恰出現(xiàn)在畫左前景（與正與他說話的田風(fēng)相背，擺pose），顯出人物的調(diào)皮可愛（當(dāng)然也可以說是徐克的調(diào)皮可笑）。

除此之外，徐克也不介意使用一些常規(guī)的剪輯手法，只要確能以產(chǎn)生懸疑，驚悚等效果。比如沉家堡之行中的這段：

田風(fēng)等人進(jìn)入沉家堡，卻發(fā)現(xiàn)堡中空無一人，眼前卻有一大幅幕布，似乎隱藏著什么。田風(fēng)頓了一頓，然后大步上前，掀起幕布。一條大龍豁然入目，攝影機(jī)前推幾步，產(chǎn)生的視覺效果卻仿佛龍頭前探，張牙舞爪，將田風(fēng)逼入死角。其后一組鏡頭中，又利用景別的陡然變化[axial cut]造成驚悚效果。

類似的剪輯手法也可在隨后沉堡主向田風(fēng)等一干人敘述沉家堡之前發(fā)生的諸起蝶襲事件中看到。比如下面這組眼睛特寫，剪接之下，似乎“偷窺者”反被“被偷窺者”“偷窺”，其實(shí)在轉(zhuǎn)瞬即逝的reverse shot中，“偷窺者”與同樣作為“偷窺者”的觀眾都未必看清什么，不過都被嚇了一跳。

徐克似乎還刻意將一些對象聯(lián)系起來，比如祭祖時(shí)所使用的雞即與被蝴蝶蜇死的雞相聯(lián)系。而沉夫人繡花時(shí)被蝴蝶蟄時(shí)，返身一看所繡之物也正是蝴蝶。


而田風(fēng)等人自進(jìn)入沉家堡后，堡內(nèi)又發(fā)生了N起蝶殺事件, 甚至沉堡主也不免于難。為防止再次發(fā)生事故，田風(fēng)下令將整個(gè)沉家堡用蔓布封閉。封堡這段戲紗布輕柔，樓宇巍峨，音樂唯美，但其真實(shí)意義卻可能是暗示田風(fēng)等人的作繭自縛。

沉家堡宛如一個(gè)迷宮，方紅葉與青影子在其中調(diào)查，在啞婢的指引下，發(fā)現(xiàn)了堡內(nèi)的蝶房與兵工房。

蝶屋內(nèi)的空間同樣被分成若干部分，顯得撲朔迷離，適于隱藏與突襲（后來這里確實(shí)發(fā)生了一場廝殺）

種種跡象表明，蝶殺案似乎是有人故布迷局，那么幕后黑手究竟是誰呢。一個(gè)嫌疑人便是指引兩人進(jìn)入密室的啞婢，她似乎特別形跡可疑。徐克更使用各種手法誘使我們做出這種假設(shè)。比如下面這個(gè)畫面。

前景中的啞婢處于黑暗中，悄無聲息地進(jìn)入畫面，而其身形位置則完全overshadow了畫左的方紅葉，似乎暗示要對其不利。


當(dāng)然，真相并不那么顯然，這里也不擬劇透。不過為了分析需要，下面一段還是需要透一點(diǎn)。

 

（造紙廠的紅葉手札其實(shí)是偽造的，沉堡主所敘述的三次蝶襲事件也都是編造的，沉家堡發(fā)生真實(shí)發(fā)生的三次蝶襲事件（包括沉堡主的詐死）則是有預(yù)謀的。但層層鋪墊讓觀眾信以為真，這里特別利用了電影優(yōu)勢之處。畫面總是更能給人以逼真實(shí)感，讓觀眾潛意識中接受為真實(shí)。比如贗本“紅葉札記”中的文字，用畫面栩栩如生的表現(xiàn)出來后，觀眾很容易信以為真。）

 

值得一說的是，徐克在此片中大膽嘗試用科學(xué)來詮釋傳說中的武俠技藝。比如將刀槍不入的鐵布衫硬功化作真正的鐵甲衣；飛檐走壁的輕功則用飛索來實(shí)現(xiàn)；有爆炸性威力的神掌鐵拳自然變?yōu)檎降幕鹚幇灯?。除了上以提到的火藥，機(jī)械，冶金外，還展示了造紙，活字印刷等古代中國重要發(fā)明，但有才之士不能團(tuán)結(jié)，熱衷內(nèi)訌，終使西方后來居上，拿我祖先的發(fā)明，制造厲害武器，來殺我人民，占我土地。徐克其后許多影片中表現(xiàn)無遺的“動亂史觀”在此片以顯露端倪，但若說黃飛鴻系列中的闡述有些過于昭彰，此片中這一主題卻顯得有些晦澀。給我以深刻印象的倒是方紅葉這個(gè)人，在其他人自相殘殺兩敗俱傷之時(shí)，唯有這個(gè)全然不懂武功的書生看透形勢，得已置身事外，全身而退，此種情節(jié)設(shè)計(jì)在武俠片中至今仍屬罕見。影片開始（其實(shí)也是結(jié)尾），方紅葉翻掌，露出手中的蝴蝶那個(gè)鏡頭也頗令人回味，似乎只有這雙手才真正掌握了乾坤。



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