《瘋狂星期五》是一部喜劇電影，主要講述了一個中產(chǎn)家庭的母女之間發(fā)生了身體互調(diào)的故事。影片通過搞笑的情節(jié)和幽默的對白，給觀眾帶來了歡樂和笑聲。故事中，母女二人在互調(diào)身體后，不得不面對彼此的生活和責任，從而產(chǎn)生了一系列令人捧腹大笑的事件。通過這個奇妙的經(jīng)歷，母女二人逐漸了解和理解了對方的生活，找到了更好的相處之道。影片以幽默輕松的方式探討了家庭和人際關(guān)系的問題，給觀眾帶來了歡樂和思考。無論你是誰，都能從中找到屬于自己的感悟和啟示。

這篇影評可能有劇透

《沉默的羔羊》女主角在十三歲時主演的一部電影。她是目前為止唯一一位在30歲前兩次獲得奧斯卡影后的女演員。（她的眼睛太藍了?。?/p>

本片在處理母女二人身份交換時的特效異常簡單：身處異地的母女兩人同時說出“真希望和她交換一天”時，分割畫面上就出現(xiàn)了兩道七彩閃光，這個“奇幻”事件就交代完成。

這樣一個簡單的處理手法可以給我們一個很重要的啟示，嗯哼？

在第一幕，女兒的同學吐槽道：“我們每天都很辛苦，如果讓老媽來體驗，她們根本撐不過一天！”

配角的這句吐槽，是本片的主題陳述。

為何此處我要特意強調(diào)這一點？因為我經(jīng)歷過一個題材完全相同的項目。

編劇在處理“母親變女兒”時，給她設計了這樣一個橋段：女兒帶著水煮蛋去學校吃，被同學嘲笑。

我說，這不對。你想表現(xiàn)的是城里人嘲笑農(nóng)村人，不是年輕人嘲笑中年人。

這樣的對比，并沒有體現(xiàn)出年齡感。

再說，咱們在人物小傳里給母親的人設是一個40上下的公司高管，是一個時髦的都市女性，年輕時又曾經(jīng)是芭蕾舞演員，因此即使她因為靈異事件變成了女兒，也不可能做出“老土”之事引起同齡人嘲笑。

我覺得應該反著來，就是，這個表面看十八歲的女孩，卻有一顆三十八歲的心，別的同學都是簡簡單單吃個午飯，而“母親”卻拿出燕窩之類的補品，像個貴婦一樣在食堂吃飯，讓她的同齡人感到驚訝。

我覺得這樣處理，既突兀也合理。

我們做編劇的人，應該細致地觀察生活，不要拿原有的成見去套用在一切喜劇里。

事實上，即使你自己沒有這樣的經(jīng)歷，你平時上網(wǎng)的，你肯定知道“保溫杯泡枸杞”這個梗，而這個梗嘲諷的就是中年人。

中學生會泡枸杞嗎？大學生會養(yǎng)生嗎？會，但不會明目張膽地去做，會偷偷摸摸去做。

我們回顧一下自己的青春期，男生在十幾歲時就在研究“性技”，女生開始往文胸里墊紙巾，他們可能會私底下交換心得，但不會公然展現(xiàn)；因為所謂的“青澀”，主要是由于“恥感”。

而中年人呢？中年人做的、追求的，事實上和青少年并無二致，只是恥感少了，因為習以為常了。

比如……我又要講一個例子了：

暑假，40歲的母親帶15歲的女兒去學跳舞，課間，母親去旁邊超市買了一包衛(wèi)生巾，然后把衛(wèi)生巾墊在鞋子里，她一邊弄這個衛(wèi)生巾鞋墊，一邊向我介紹（我也是一個年近四十的男性大叔）——這也是她剛學到的一個招兒！把衛(wèi)生巾墊在鞋里，跳舞的時候腳就不會滑——是另一個女同學教給她的。

這，才是不同年齡的差異感。

當然了，“喝燕窩”這個梗沒有被用上，因為我不是那部電影的編劇，我只負責文學策劃。

我們回到《怪誕星期五》這部電影本身。中段的故事展示的是“美國式”的學生生活，跟我國的國情大相徑庭，但是“女兒”在歷史課上發(fā)生的“沖突”卻對我很有啟發(fā)。

我想到《三體》中的母女。我們來腦洞一下，如果在九十年代時，葉文潔和女兒身份互換，變成女兒的葉文潔在課堂上大談“右派”和知青們的厄運，會產(chǎn)生怎么戲劇沖突呢？

會不會產(chǎn)生一種新的體裁叫做“奇幻傷痕文學”呢？

最后到了本片的大結(jié)局，母女倆的表現(xiàn)使爸爸的客戶深受感動，所有的沖突得到了一個肯定。

需要注意的是，在絕大多數(shù)的美國商業(yè)片和港片里，“客戶”總會充當一個上帝般的角色，臺詞不多，但總會在結(jié)尾處給予主角肯定。

比如《肥佬教授》的結(jié)尾，“客戶”的一千萬支票，就是該片的最終獎賞。

而在《怪誕星期五》，“爸爸的客戶”其實是爸爸的代言人。

這部電影，或者說這個家庭，反映了一種等級關(guān)系：

男權(quán)社會，并且金錢至上。

基于這樣一個原因，我減掉了一顆星。

假如再有一部母女交換的電影，我希望看到母親在職場中的表現(xiàn)（由女兒去承擔），而女兒不再需要向“客人”獻藝，或者，兒子和女兒，都不需要去向客人獻藝了，那時候我會多加一顆星。