這篇影評(píng)可能有劇透

伊維卡·馬蒂奇的《女人在風(fēng)景中》（1975-1989）是一部鮮為人知的東歐藝術(shù)電影杰作，在導(dǎo)演短暫而悲慘的一生中（27歲時(shí)病死于薩拉熱窩），他沒(méi)有拍完一部電影，直到十幾年后此片才由Karpo Acimovic-Godina、Emir Kusturica等一群生前好友為其剪輯完成。故事講述一個(gè)業(yè)余畫家來(lái)到一座陌生的小山村里做護(hù)林員，當(dāng)?shù)厝撕芸彀l(fā)現(xiàn)他并不適應(yīng)這里的風(fēng)氣，一些村民想收買他好讓自己能任意伐樹賣錢可卻被他嚴(yán)詞拒絕了，這也打亂了他們的計(jì)劃。但后來(lái)村民們卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更令人震驚的新聞，原來(lái)畫家一直都在勸說(shuō)村子里的婦女做他風(fēng)景畫中的裸體模特，男人們憤怒了，他們說(shuō)畫家是想讓全村的女人都被玷污，他們闖進(jìn)畫家的屋子，尋找著是否有自己的妻子在里面。其中某個(gè)村民原來(lái)已經(jīng)與村里一個(gè)年輕的寡婦偷偷有了孩子，可他不想公開并承擔(dān)責(zé)任，于是就當(dāng)場(chǎng)推給了畫家，無(wú)奈畫家只好與寡婦結(jié)了婚，可他其實(shí)對(duì)她完全不感興趣，只想讓她做自己畫中的模特，絲毫不管新婚妻子的怒火?；槎Y后的第二天清晨，悲劇突然降臨，畫家被一頭公牛頂死了，電影在詭異的氣氛中走向了一個(gè)出人意料的結(jié)局。

南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡曾經(jīng)公開說(shuō)過(guò)：“如果在我臨死前只選一部電影拷貝帶入墳?zāi)?，我將帶上這部《女人在風(fēng)景中》。”（"Cini mi se da bih i vlastitu smrt podneo lakse kad bi jedan primerak ovog filma stavili sa mnom u grob."），為什么一部默默無(wú)名的影片能得到他如此高的贊美？很顯然，《女人在風(fēng)景中》不僅是來(lái)自于他的祖國(guó) - 波黑，而且這部影片也是有關(guān)于一個(gè)人如何能擺脫世間種種困擾和誘惑去追尋心靈上的自由，它散文體式的劇情、抒情詩(shī)般的精美影像和魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影中典型的寓言風(fēng)格，已經(jīng)直接影響到了庫(kù)斯圖里卡自己的電影創(chuàng)作。

馬蒂奇將寓言的元素微妙地鑲嵌在非凡而獨(dú)特的電影語(yǔ)言中，Karpo Acimovic-Godina的攝影機(jī)精確地模仿著一個(gè)畫家純凈的世界觀，長(zhǎng)鏡頭的頻繁使用，高水平線的畫面構(gòu)圖以減少影像的縱深感 - 猶如亨利·盧梭般寧?kù)o而樸素的鄉(xiāng)間油畫。為了能捕捉到導(dǎo)演心中最理想的自然環(huán)境，影片選擇在秋天的波斯尼亞小鎮(zhèn)瓦爾萊斯拍攝，冷色調(diào)的鄉(xiāng)村景色營(yíng)造出壓抑的感覺(jué)，與畫家筆下溫暖的陽(yáng)光形成強(qiáng)烈的對(duì)比。故事的敘述以一種簡(jiǎn)單而直接的方式徐徐展開，如同一面鏡子一樣照射出畫家生活的軌跡。。。

為什么？倘若《女人在風(fēng)景中》是一部如此完美的影片，為什么庫(kù)斯圖里卡能在世界上聲名遠(yuǎn)播而馬蒂奇卻幾乎不為人所知？在那個(gè)偉大而又戰(zhàn)火紛飛的波斯尼亞，還有多少像《女人在風(fēng)景中》這樣的電影杰作正在被人遺忘中？庫(kù)斯圖里卡說(shuō)過(guò)，他拿到第一座金棕櫚是非常幸運(yùn)的，那次勝利給了他許多信心，并讓他能走得更遠(yuǎn)，繼續(xù)創(chuàng)作出一些更好的作品。而伊維卡·馬蒂奇呢？一位英年早逝的電影天才，命運(yùn)對(duì)他是不公平的，在他生前并沒(méi)有得到任何重視，直到多年之后，他的作品才得以浮出水面，1990年的蒙特利爾世界電影節(jié)罕見(jiàn)地將費(fèi)比西獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)同時(shí)頒給了《女人在風(fēng)景中》，可卻依然沒(méi)有足夠的動(dòng)力讓這位被歷史埋沒(méi)的導(dǎo)演受到更多國(guó)際社會(huì)的承認(rèn)。:(