《百色起義》劇情介紹
《百色起義》是由陳家林執(zhí)導(dǎo)，朱旭明編劇，盧奇,李良濤,郭少雄,程文寬,黃力加等明星主演的戰(zhàn)爭(zhēng),電影。
起義發(fā)生的那天，廣西各地的農(nóng)民和工人群眾紛紛響應(yīng)號(hào)召，紛紛加入到起義行動(dòng)中來。起義軍隊(duì)在鄧斌和李明瑞的指揮下，成功地攻占了廣西的一些重要城市和軍事?lián)c(diǎn)，迅速控制了廣西的大部分地區(qū)。蔣介石派遣的軍隊(duì)雖然進(jìn)行了頑強(qiáng)的抵抗，但最終還是被起義軍隊(duì)擊潰，廣西徹底擺脫了桂系軍閥的統(tǒng)治。起義勝利后，鄧斌和李明瑞等人迅速組建了廣西農(nóng)民工人革命委員會(huì)，開始進(jìn)行土地改革和工人運(yùn)動(dòng)等一系列革命工作。他們積極組織農(nóng)民和工人群眾，推動(dòng)土地改革，廢除苛捐雜稅，改善農(nóng)民和工人的生活條件。他們還積極開展抗日救亡運(yùn)動(dòng)，組織游擊隊(duì)，對(duì)抗日本侵略者。起義的成功不僅使廣西人民擺脫了軍閥統(tǒng)治，也為中國共產(chǎn)黨在廣西的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。廣西成為了中國共產(chǎn)黨在南方的重要根據(jù)地之一，為中國革命的勝利作出了重要貢獻(xiàn)。起義的影響也不僅局限于廣西，它鼓舞了全國各地的人民，激發(fā)了他們對(duì)軍閥統(tǒng)治的反抗意識(shí)，推動(dòng)了中國革命的發(fā)展。百色起義成為了中國革命史上的重要一頁，被譽(yù)為中國共產(chǎn)黨南方革命的里程碑。
《百色起義》別名：BaiseUprising，于1989-07-30上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時(shí)長共105分鐘，語言對(duì)白中文，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分6.1分，評(píng)分人數(shù)604人。
《百色起義》演員表
《百色起義》評(píng)論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
- 2025年04月22日上映
搖滾詩人：未知的傳奇
提莫西·查拉梅,愛德華·諾頓,艾麗·范寧,莫妮卡·巴巴羅,波伊德·霍布魯克,丹·福勒,諾爾貝特·里奧·布茨,初音映莉子,比格·比爾·莫根菲爾德,威爾·哈里森,斯科特·麥克納里,P·J·伯恩,邁克爾·切魯斯,查理·塔漢,伊萊·布朗,彼得·格雷·劉易斯,彼得·格雷蒂,喬·蒂皮特,禮薩·薩拉薩爾,大衛(wèi)·阿倫·伯施理,詹姆士·奧斯汀·約翰遜,約書亞·亨利,大衛(wèi)·溫澤爾,瑪雅·菲德曼,伊洛斯·佩若特,萊利·哈什莫托,倫尼·格羅斯曼
《百色起義》影評(píng)
導(dǎo)演說?。?/h3>《百色起義》是一部以1929年廣西百色起義為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。故事講述了廣西農(nóng)工民主廳廳長俞作柏和他的表弟李明瑞在蔣介石和桂系軍閥之間的矛盾中，策動(dòng)李明瑞背叛桂系，導(dǎo)致全線潰敗。為了鞏固自己的勢(shì)力，俞作柏請(qǐng)求共產(chǎn)黨派遣干部前來協(xié)助他，鄧小平化名鄧斌來到廣西。在鄧斌的幫助下，俞作柏和李明瑞展開了統(tǒng)戰(zhàn)、兵運(yùn)和農(nóng)運(yùn)等工作。然而，蔣介石得知后派遣鄭介民挖角他們的部隊(duì)，并扣發(fā)糧餉。面對(duì)形勢(shì)的突變，鄧斌成功說服俞作柏和李明瑞，將部隊(duì)轉(zhuǎn)移到百色準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)起義。
新中國成立以來，反映我國重大革命歷史題材的影片拍得不少，也取得了非?？上驳某删?。然而，毋庸諱言，相當(dāng)數(shù)量的這類影片的創(chuàng)作也開始形成了一定程度的模式化。特別是對(duì)一些領(lǐng)袖人物的塑造，更是有許許多多的禁區(qū)，一方面仍然存在著“神化”傾向的影響，另一方面又出現(xiàn)了“為平凡而平凡”的所謂“非英雄化”傾向的影響，從而使這類影片的創(chuàng)作陷入一種特殊的困境之中。而《百色起義》的出現(xiàn)，卻使這類題材的影片創(chuàng)作又站到了一個(gè)新的高度，有了新的突破。
《百色起義》使人浮想聯(lián)翩，感慨萬端。影片在表現(xiàn)那段轟轟烈烈的革命歷史中，塑造出了一批有血有肉的領(lǐng)袖形象，特別是鄧斌。銀幕上，歷史被融入這些領(lǐng)袖人物的成長經(jīng)歷中。歷史不是一個(gè)虛幻的故事，也不只是一些史料的堆積，而是一些有血肉之軀和內(nèi)心情感世界的人民創(chuàng)造的；而在這些人民中，領(lǐng)袖人物又具有核心和決定性的作用。從人性的角度上說，他們也是常人；從歷史的角度上說，他們又不同于普通人，他們的命運(yùn)關(guān)聯(lián)著歷史的命運(yùn)?！栋偕鹆x》就把這些領(lǐng)袖放在事件的中心，寫他們的喜怒哀樂，寫他們的危機(jī)感、使命感和責(zé)任感，寫他們?cè)谘c火中的考驗(yàn)。在這里，人物不再是圖解歷史的工具，而是創(chuàng)造歷史的主人。因此，歷史地、真實(shí)地、藝術(shù)地再現(xiàn)領(lǐng)袖人物的性格特征是《百色起義》突出的成就。惟其如此，影片在現(xiàn)在的視角上回顧歷史的同時(shí)，又幫助觀眾找到了這些人物在歷史中不平常的位置；既在人性的角度上體驗(yàn)、理解他們，又在歷史的視角上表現(xiàn)他們那種雄圖大略的胸襟。
“政治性很強(qiáng)的題材更需要注重藝術(shù)性，只有狠抓藝術(shù)，狠抓質(zhì)量，才能體現(xiàn)出它的政治價(jià)值?！保惣伊郑骸?lt;百色起義>導(dǎo)演闡述》）具體體現(xiàn)在影片中，《百色起義》最大的特點(diǎn)就是用對(duì)比的手法來刻畫人物的心理，深化主題。
影片一開始就以紀(jì)實(shí)的手法，十分簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)了1929年蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)之后，廣西省那種錯(cuò)綜復(fù)雜的政治局面。當(dāng)時(shí)的廣西，被各種勢(shì)力所掣肘：有蔣介石的心腹，有桂系李宗仁、黃紹竑的殘余勢(shì)力，有汪精衛(wèi)的改組派和既想擺脫蔣介石鉗制、又擔(dān)心新桂系卷土重來的俞作柏、李明瑞地方政府。在這復(fù)雜的形勢(shì)下，廣西省主席俞作柏想穩(wěn)固自己在廣西的地位，不得不請(qǐng)中國共產(chǎn)黨幫忙。但俞作柏請(qǐng)共產(chǎn)黨的目的又不在于真心合作，他只是利用共產(chǎn)黨，是“請(qǐng)人來蓋房”而非“請(qǐng)人來拆廟”。復(fù)雜的形勢(shì)必然形成他極為矛盾和唯利是圖的心理。影片前半部主要通過俞作柏與鄧斌之間的心理較量來展開故事。在俞作柏那種畏縮惶恐心理的強(qiáng)烈對(duì)比下，樂觀、自信、幽默的鄧斌一下子就從銀幕上立起來了。他西裝革履，登堂入室，在俞作柏的豪華公寓里侃侃而談，瀟灑自如。特別是在李明瑞家宴后，俞作柏邀鄧斌到家中請(qǐng)教對(duì)廣西的見解的一場(chǎng)戲中，鏡頭從昏暗的客廳外面漸漸下降，又慢慢移動(dòng)，穿過花廳、長廊，尋找著正在侃侃而談的鄧斌。鏡頭往前推進(jìn)，一直推到明亮的客廳，我們看到鄧斌拖得長長的身影從透光的門廳中映出，隨著鏡頭的推移，他的談話聲漸漸響起來，一直到正面展示出鄧斌在客廳中的光輝形象。由于前面有鄧、俞兩人心理比較的鋪墊，所以在這段延長了觀眾心理時(shí)間的戲中，通過鄧斌由遠(yuǎn)而近的聲音處理和鏡頭的推近，把鄧斌那種宏偉沉穩(wěn)的膽略和魄力充分表現(xiàn)了出來，具有十分電影化的效果。另外，影片也從蔣介石與鄧斌對(duì)俞作柏、李明瑞的態(tài)度上，進(jìn)行了另一種對(duì)比，可惜的是這一種對(duì)比較諸前一種來說，似嫌遜色。
然而，《百色起義》最引人矚目的突破，是對(duì)鄧小平形象的匠心獨(dú)具的性格刻畫和內(nèi)心情感的揭示。
周恩來送鄧小平的一場(chǎng)戲拍得耐人尋味。周恩來到上海的一間小閣樓找鄧小平時(shí)，鏡頭展現(xiàn)了昏暗、狹小的閣樓，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)革命條件的艱難。周恩來親切地喊了聲“小平”，鄧小平由閣樓天窗探出頭答應(yīng)。這時(shí)，用了以鄧小平的視角看周恩來的俯拍鏡頭，完全把領(lǐng)袖人物普通人化了。在以往的影片中，革命領(lǐng)袖是很少用俯鏡頭處理的。周恩來關(guān)切地扶住梯子讓鄧小平從閣樓上下來，又把鄧穎超大姐為鄧小平改的西服交給他，接著，在唱機(jī)播放的《卡門》音樂背景下，兩位偉大而平凡的領(lǐng)袖人物飲酒話別。這段戲非常生活化。特別是法國的西服和《卡門》的運(yùn)用，不僅使他們的革命感情更加自然和諧，從中暗示了他們以前曾在法國一起勤工儉學(xué)的歷史，而且還揭示了他們樂觀、幽默的性格。
鄧斌只身到俞作柏家做客時(shí)的一場(chǎng)戲，也拍得相當(dāng)精彩。鄧斌語意雙關(guān)，以牌喻當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)局，點(diǎn)撥俞作柏，這反映了鄧斌的機(jī)智善辯。而在俞作柏后來不聽勸告準(zhǔn)備與張發(fā)奎等聯(lián)合反蔣時(shí)，鄧斌穿著汗衫褲衩，搖著蒲扇，躺在雷經(jīng)天柴房的草堆上發(fā)愁。他會(huì)對(duì)中央不辨是非的來信罵出“滾他媽的蛋”，又會(huì)熱情地?fù)肀w來的中央聯(lián)絡(luò)員龔飲冰，高喊“烏拉”……導(dǎo)演除了用這些非常生活化的細(xì)節(jié)來塑造人物外，還有意把鄧斌的形象置身于如火如荼的工農(nóng)群眾大革命的斗爭(zhēng)場(chǎng)面中加以描繪。影片的后半部，鄧斌的每次出現(xiàn)都與群眾在一起：與群眾一起在碼頭搬軍火，一起參加各路人馬會(huì)師的聯(lián)歡會(huì)，一起聽《卡門》那雄壯、奔放的樂曲，一起商議起義大事。影片在這些充滿活力的場(chǎng)面中，有力地卻又是質(zhì)樸地展示了鄧斌的風(fēng)采。相比起來，影片對(duì)李明瑞形象的刻畫，就顯得平淡乏力了些。
《百色起義》以其獨(dú)特的思想和藝術(shù)魅力，贏得了觀眾。它在新中國電影發(fā)展歷史上，占有一席重要的地位。
這篇影評(píng)有劇透
《百色起義》是一部以1929年廣西百色起義為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。故事講述了廣西農(nóng)工民主廳廳長俞作柏和他的表弟李明瑞在蔣介石和桂系軍閥之間的矛盾中，策動(dòng)李明瑞背叛桂系，導(dǎo)致全線潰敗。為了鞏固自己的勢(shì)力，俞作柏請(qǐng)求共產(chǎn)黨派遣干部前來協(xié)助他，鄧小平化名鄧斌來到廣西。在鄧斌的幫助下，俞作柏和李明瑞展開了統(tǒng)戰(zhàn)、兵運(yùn)和農(nóng)運(yùn)等工作。然而，蔣介石得知后派遣鄭介民挖角他們的部隊(duì)，并扣發(fā)糧餉。面對(duì)形勢(shì)的突變，鄧斌成功說服俞作柏和李明瑞，將部隊(duì)轉(zhuǎn)移到百色準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)起義。
新中國成立以來，反映我國重大革命歷史題材的影片拍得不少，也取得了非?？上驳某删?。然而，毋庸諱言，相當(dāng)數(shù)量的這類影片的創(chuàng)作也開始形成了一定程度的模式化。特別是對(duì)一些領(lǐng)袖人物的塑造，更是有許許多多的禁區(qū)，一方面仍然存在著“神化”傾向的影響，另一方面又出現(xiàn)了“為平凡而平凡”的所謂“非英雄化”傾向的影響，從而使這類影片的創(chuàng)作陷入一種特殊的困境之中。而《百色起義》的出現(xiàn)，卻使這類題材的影片創(chuàng)作又站到了一個(gè)新的高度，有了新的突破。
《百色起義》使人浮想聯(lián)翩，感慨萬端。影片在表現(xiàn)那段轟轟烈烈的革命歷史中，塑造出了一批有血有肉的領(lǐng)袖形象，特別是鄧斌。銀幕上，歷史被融入這些領(lǐng)袖人物的成長經(jīng)歷中。歷史不是一個(gè)虛幻的故事，也不只是一些史料的堆積，而是一些有血肉之軀和內(nèi)心情感世界的人民創(chuàng)造的；而在這些人民中，領(lǐng)袖人物又具有核心和決定性的作用。從人性的角度上說，他們也是常人；從歷史的角度上說，他們又不同于普通人，他們的命運(yùn)關(guān)聯(lián)著歷史的命運(yùn)?！栋偕鹆x》就把這些領(lǐng)袖放在事件的中心，寫他們的喜怒哀樂，寫他們的危機(jī)感、使命感和責(zé)任感，寫他們?cè)谘c火中的考驗(yàn)。在這里，人物不再是圖解歷史的工具，而是創(chuàng)造歷史的主人。因此，歷史地、真實(shí)地、藝術(shù)地再現(xiàn)領(lǐng)袖人物的性格特征是《百色起義》突出的成就。惟其如此，影片在現(xiàn)在的視角上回顧歷史的同時(shí)，又幫助觀眾找到了這些人物在歷史中不平常的位置；既在人性的角度上體驗(yàn)、理解他們，又在歷史的視角上表現(xiàn)他們那種雄圖大略的胸襟。
“政治性很強(qiáng)的題材更需要注重藝術(shù)性，只有狠抓藝術(shù)，狠抓質(zhì)量，才能體現(xiàn)出它的政治價(jià)值?！保惣伊郑骸?lt;百色起義>導(dǎo)演闡述》）具體體現(xiàn)在影片中，《百色起義》最大的特點(diǎn)就是用對(duì)比的手法來刻畫人物的心理，深化主題。
影片一開始就以紀(jì)實(shí)的手法，十分簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)了1929年蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)之后，廣西省那種錯(cuò)綜復(fù)雜的政治局面。當(dāng)時(shí)的廣西，被各種勢(shì)力所掣肘：有蔣介石的心腹，有桂系李宗仁、黃紹竑的殘余勢(shì)力，有汪精衛(wèi)的改組派和既想擺脫蔣介石鉗制、又擔(dān)心新桂系卷土重來的俞作柏、李明瑞地方政府。在這復(fù)雜的形勢(shì)下，廣西省主席俞作柏想穩(wěn)固自己在廣西的地位，不得不請(qǐng)中國共產(chǎn)黨幫忙。但俞作柏請(qǐng)共產(chǎn)黨的目的又不在于真心合作，他只是利用共產(chǎn)黨，是“請(qǐng)人來蓋房”而非“請(qǐng)人來拆廟”。復(fù)雜的形勢(shì)必然形成他極為矛盾和唯利是圖的心理。影片前半部主要通過俞作柏與鄧斌之間的心理較量來展開故事。在俞作柏那種畏縮惶恐心理的強(qiáng)烈對(duì)比下，樂觀、自信、幽默的鄧斌一下子就從銀幕上立起來了。他西裝革履，登堂入室，在俞作柏的豪華公寓里侃侃而談，瀟灑自如。特別是在李明瑞家宴后，俞作柏邀鄧斌到家中請(qǐng)教對(duì)廣西的見解的一場(chǎng)戲中，鏡頭從昏暗的客廳外面漸漸下降，又慢慢移動(dòng)，穿過花廳、長廊，尋找著正在侃侃而談的鄧斌。鏡頭往前推進(jìn)，一直推到明亮的客廳，我們看到鄧斌拖得長長的身影從透光的門廳中映出，隨著鏡頭的推移，他的談話聲漸漸響起來，一直到正面展示出鄧斌在客廳中的光輝形象。由于前面有鄧、俞兩人心理比較的鋪墊，所以在這段延長了觀眾心理時(shí)間的戲中，通過鄧斌由遠(yuǎn)而近的聲音處理和鏡頭的推近，把鄧斌那種宏偉沉穩(wěn)的膽略和魄力充分表現(xiàn)了出來，具有十分電影化的效果。另外，影片也從蔣介石與鄧斌對(duì)俞作柏、李明瑞的態(tài)度上，進(jìn)行了另一種對(duì)比，可惜的是這一種對(duì)比較諸前一種來說，似嫌遜色。
然而，《百色起義》最引人矚目的突破，是對(duì)鄧小平形象的匠心獨(dú)具的性格刻畫和內(nèi)心情感的揭示。
周恩來送鄧小平的一場(chǎng)戲拍得耐人尋味。周恩來到上海的一間小閣樓找鄧小平時(shí)，鏡頭展現(xiàn)了昏暗、狹小的閣樓，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)革命條件的艱難。周恩來親切地喊了聲“小平”，鄧小平由閣樓天窗探出頭答應(yīng)。這時(shí)，用了以鄧小平的視角看周恩來的俯拍鏡頭，完全把領(lǐng)袖人物普通人化了。在以往的影片中，革命領(lǐng)袖是很少用俯鏡頭處理的。周恩來關(guān)切地扶住梯子讓鄧小平從閣樓上下來，又把鄧穎超大姐為鄧小平改的西服交給他，接著，在唱機(jī)播放的《卡門》音樂背景下，兩位偉大而平凡的領(lǐng)袖人物飲酒話別。這段戲非常生活化。特別是法國的西服和《卡門》的運(yùn)用，不僅使他們的革命感情更加自然和諧，從中暗示了他們以前曾在法國一起勤工儉學(xué)的歷史，而且還揭示了他們樂觀、幽默的性格。
鄧斌只身到俞作柏家做客時(shí)的一場(chǎng)戲，也拍得相當(dāng)精彩。鄧斌語意雙關(guān)，以牌喻當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)局，點(diǎn)撥俞作柏，這反映了鄧斌的機(jī)智善辯。而在俞作柏后來不聽勸告準(zhǔn)備與張發(fā)奎等聯(lián)合反蔣時(shí)，鄧斌穿著汗衫褲衩，搖著蒲扇，躺在雷經(jīng)天柴房的草堆上發(fā)愁。他會(huì)對(duì)中央不辨是非的來信罵出“滾他媽的蛋”，又會(huì)熱情地?fù)肀w來的中央聯(lián)絡(luò)員龔飲冰，高喊“烏拉”……導(dǎo)演除了用這些非常生活化的細(xì)節(jié)來塑造人物外，還有意把鄧斌的形象置身于如火如荼的工農(nóng)群眾大革命的斗爭(zhēng)場(chǎng)面中加以描繪。影片的后半部，鄧斌的每次出現(xiàn)都與群眾在一起：與群眾一起在碼頭搬軍火，一起參加各路人馬會(huì)師的聯(lián)歡會(huì)，一起聽《卡門》那雄壯、奔放的樂曲，一起商議起義大事。影片在這些充滿活力的場(chǎng)面中，有力地卻又是質(zhì)樸地展示了鄧斌的風(fēng)采。相比起來，影片對(duì)李明瑞形象的刻畫，就顯得平淡乏力了些。
《百色起義》以其獨(dú)特的思想和藝術(shù)魅力，贏得了觀眾。它在新中國電影發(fā)展歷史上，占有一席重要的地位。
這篇影評(píng)有劇透
