《逃往雅典娜》是一部充滿了動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)和冒險(xiǎn)元素的喜劇電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)末期的希臘小島上，德軍在島上修建了巨大的潛水艇油庫(kù)和秘密的火箭發(fā)射基地。盡管形勢(shì)對(duì)于抵抗組織來(lái)說(shuō)已經(jīng)非常不利，但納粹們的囂張氣焰仍然不減，他們殘酷對(duì)待戰(zhàn)俘，強(qiáng)迫他們超負(fù)荷工作。奇諾是當(dāng)?shù)氐挚菇M織的領(lǐng)袖，他的終極目標(biāo)是摧毀德軍在島上的一切設(shè)備。布萊克、納特和多蒂是被關(guān)押在戰(zhàn)俘營(yíng)中的人，他們意外地發(fā)現(xiàn)了奇諾的計(jì)劃，并與他取得了聯(lián)系，試圖通過(guò)暴力奪取島嶼的控制權(quán)。經(jīng)過(guò)一系列的冒險(xiǎn)和戰(zhàn)斗，抵抗組織成功地奪取了島嶼的控制權(quán)，曾經(jīng)的戰(zhàn)俘營(yíng)司令里希特也被俘虜。在眾人的勸說(shuō)下，里希特明白了抵抗的無(wú)效，決定與抵抗組織聯(lián)手，徹底摧毀德軍在島上的窩點(diǎn)。《逃往雅典娜》以幽默的方式展現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期的抵抗斗爭(zhēng)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)于納粹暴行的憤慨和對(duì)于自由的渴望。影片中的動(dòng)作戲份和戰(zhàn)斗場(chǎng)面精彩刺激，同時(shí)也融入了一些喜劇元素，給觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)和笑聲。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，也是對(duì)于歷史事件的一種反思和警示。

從電影觀賞類型構(gòu)成的角度看，與20世紀(jì)40年代、50年代、60年代甚至70年代世界范圍內(nèi)出現(xiàn)的一大批嚴(yán)肅的二戰(zhàn)反法西斯題材主流影片不同，英國(guó)1979年拍攝的影片《逃往雅典娜》有著明顯的與主流藝術(shù)風(fēng)格的悖向性，它屬于那種賞心悅目的戰(zhàn)爭(zhēng)題材娛樂(lè)片。當(dāng)然，這并不是說(shuō)它追求所謂純粹的娛樂(lè)，有意模糊甚或絕對(duì)排斥思想性，而是它更加注重以?shī)蕵?lè)的綜合觀賞面貌吸引觀眾，將一定的思想性和傾向性（在這部影片中表現(xiàn)為人民的愛國(guó)精神和各國(guó)人民共同對(duì)法西斯的斗爭(zhēng)）隱含于很強(qiáng)的觀賞性之中，決不以說(shuō)教和直露的面貌出現(xiàn)。在這部影片中，思想性與觀賞的多樣性是高度交融的，這使影片以一種更具新穎性的類型風(fēng)貌成為70年代以來(lái)興起的綜合電影美學(xué)趨勢(shì)的一個(gè)代表。影片的綜合娛樂(lè)元素構(gòu)成有幾個(gè)突出的特點(diǎn)：

將喜劇色彩融入嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)題材之中。其實(shí)，將喜劇性融入戰(zhàn)爭(zhēng)片中，《逃往雅典娜》并不是第一部，我們熟悉的法國(guó)影片《虎口脫險(xiǎn)》、《王中王》等等都是頗有特色的當(dāng)代喜劇戰(zhàn)爭(zhēng)片。在這些影片中，甚至荒誕性也被融入其中?！短油诺淠取愤@部影片的特色在于它在將喜劇性與戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)相融合時(shí)取得的平衡性，它既是嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)片，有許多激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，同時(shí)又富有幽默感和詼諧感，具有輕松喜劇性，有時(shí)還有點(diǎn)鬧劇色彩，但卻不是典型的鬧劇，它沒(méi)有《虎口脫險(xiǎn)》、《王中王》那種整體的超度的喜劇性，例如“占領(lǐng)集中營(yíng)”那段情節(jié)，本來(lái)應(yīng)是一場(chǎng)緊張的令人屏息閉氣的戰(zhàn)斗過(guò)程，但偏偏又有一場(chǎng)滑稽演出的喜劇性，兩者交叉，造成這樣一種觀賞效果：可以讓觀眾時(shí)時(shí)感受到的戰(zhàn)斗緊張性仍然存在，難以忽略，而觀賞趣味性又明顯大于緊張，不必揪心。又如，片中一面是抵抗戰(zhàn)士潛入拘留營(yíng)的一系列驚險(xiǎn)行動(dòng)，一面是德軍官兵因?yàn)a肚子慌忙上廁所。德軍官兵不停上廁所的窘態(tài)令人發(fā)笑，但又讓人笑得自然，笑得開心，笑得真實(shí)，因?yàn)樗鼈兌加兄喈?dāng)程度的生活實(shí)在性，而不僅僅是合乎某種藝術(shù)情感宣泄的需要。在這個(gè)前提下，影片灑脫自如地將娛樂(lè)觀賞性與思想價(jià)值糅合起來(lái)。有的戰(zhàn)斗甚至是笑著完成的。在營(yíng)救將遭德軍殺害的10名希臘人質(zhì)的戰(zhàn)斗中，做祈禱的牧師站在德軍陣地前，慢條斯理地從懷中摸出一塊面包狀食物做欲啃狀，他四顧無(wú)人，順手向德軍一扔竟是一顆炸彈；街上理發(fā)店跑出一位理發(fā)人，急速甩出手雷炸死一群德兵后又若無(wú)其事坐回椅子上繼續(xù)理發(fā)；查利一面將子彈射向敵人，嘴里還不停地像兒童玩玩具槍那樣發(fā)出噠噠噠的模擬聲，也是喜劇演員的本色使然。查利駕駛摩托車追趕逃跑的黨衛(wèi)軍少校沃克曼時(shí)，兩輛高速行駛的摩托車穿行于狹窄的街巷胡同，驚險(xiǎn)場(chǎng)面令人揪心。巷里竟有倚門而坐的老人和橫巷晾衣的女人，摩托車還幾乎碰上巷子里突然出現(xiàn)的推自行車人，生活的常態(tài)、平靜與戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂、火爆奇特地組合在一起；還有，作為一部反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)影片，片中有冷酷和殘酷的情節(jié)，但并不刻意渲染，如德軍絞死無(wú)辜的希臘老人的情節(jié)，給人以相當(dāng)?shù)臍埧岣?，但并不凄凄慘慘，通過(guò)一組鏡頭突出人民對(duì)法西斯仇恨情緒的表現(xiàn)，調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞心理反應(yīng)。創(chuàng)作者不是一味涂抹陰森場(chǎng)面，而是讓影片始終保持一定的亮色，還因?yàn)?944年的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)作為影片背景，已十分明朗，人們清楚德國(guó)已經(jīng)注定了敗局，正如查利對(duì)赫希特直言：“你們不可能打勝?！倍藭r(shí)人民的各種行動(dòng)已具有極大的主動(dòng)性。

人物性格鮮明，又具有個(gè)性的豐富性、多彩性。從敵人陣營(yíng)看，這部影片中的德軍形象與以往很多同類影片中的德軍形象不同，它將同一陣營(yíng)里的德軍實(shí)際上分成兩種人，德軍集中營(yíng)長(zhǎng)官赫希特少校代表一種人。赫希特是維也納前古董商，他并不是戰(zhàn)爭(zhēng)狂人，他身上還有人味，他并不強(qiáng)行占有女演員多蒂，與女人睡覺也要夠“紳士”，可以說(shuō)他在一定程度上是被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)中的，這使他后來(lái)能夠站在人民一邊而沒(méi)有成為法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的殉葬品。黨衛(wèi)軍沃克曼少校代表一種人，這種人是沒(méi)有絲毫人性的畜生，是法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器牢固的組成部分。作為不同于一般軍人的黨衛(wèi)軍軍官，他非常傲慢，當(dāng)赫希特不滿他的跋扈而向他申明道“這個(gè)集中營(yíng)我說(shuō)了算”時(shí)，他先是盯視著對(duì)方，隨即露出奸笑“承認(rèn)”：“是的，我是越權(quán)了?！比缓蟊砬槔淠剞D(zhuǎn)身離開，將話外音甩給對(duì)方也甩給觀念：（我越權(quán)了）那又怎么樣！他的頑固和最終被擊斃宣告著法西斯必然被埋葬的下場(chǎng)。片中每個(gè)人物都還有著自己的個(gè)性色彩，澤諾是希臘當(dāng)?shù)厝?，?jiān)定沉著，也有對(duì)女友以身體換來(lái)上等咖啡的憤怒，甚至為了自己所喜愛的女友也有行動(dòng)不當(dāng)?shù)臅r(shí)候；查利開始似乎是被裹挾到澤諾等人的行動(dòng)中來(lái)，他聽說(shuō)山上有金盤子，又一心要去找寶物，為此甚至甘冒危險(xiǎn)，在行動(dòng)中他一直與澤諾鬧矛盾，似乎有些“貪”，但畢竟他又始終處于與法西斯斗爭(zhēng)中。片中人物關(guān)系表現(xiàn)的筆觸也很精練、細(xì)膩，如小個(gè)子羅泰利，是個(gè)有很倔強(qiáng)的個(gè)性和善于采取行動(dòng)的人，他奪取德軍汽車逃跑的行動(dòng)失敗被德軍截住后憤憤戴帽子的動(dòng)作，他開始時(shí)對(duì)查利不信任，用倒在地上土豆絆查利的細(xì)節(jié)都細(xì)膩生動(dòng)表現(xiàn)了他的個(gè)性；又如在發(fā)掘文物中，布萊克等人通過(guò)一件古物的反復(fù)被“發(fā)現(xiàn)”迷惑愚蠢的德軍中士，表現(xiàn)了在掠奪者面前的機(jī)警。影片還始終注意人物塑造的情境真實(shí)性，分寸感使影片始終保持著藝術(shù)真實(shí)和格調(diào)的一致?！短油诺淠取窡o(wú)疑是一部以男性為主角的影片，但女性有著獨(dú)特的作用。為配合戰(zhàn)斗，多蒂在廣場(chǎng)為德軍表演脫衣舞，作為故事情節(jié)變化的一個(gè)契機(jī)，引人關(guān)注。固然她的表演有挑逗性，但她是為了保證抵抗戰(zhàn)士順利完成任務(wù)而迷惑德軍，同時(shí)又充分顯露了德軍的丑態(tài)，因此，多蒂的脫衣舞表演在這里并不低俗。影片有幾個(gè)妓女形象，她們不是一般的妓女，她們的賣笑是一種斗爭(zhēng)方式，她們肩負(fù)著掩護(hù)澤諾通訊聯(lián)絡(luò)的任務(wù)。她們?cè)跀橙嗣媲笆羌伺?，?nèi)心是愛國(guó)的。雖然，她們并不“純凈”，埃莉娜作為澤諾的情人，因?yàn)榕c布隆的關(guān)系有過(guò)不快，但她又時(shí)時(shí)將仇視的目光向著占領(lǐng)祖國(guó)的敵人。雖然，年輕的佐伊臨死前沒(méi)有那種威武不屈的英雄狀，但她在敵人的槍口面前沒(méi)有一句乞求的話，誰(shuí)又能說(shuō)她不是英雄！為了祖國(guó)的解放，她們沒(méi)有一個(gè)畏懼退縮者，甚至不懼犧牲。在奪取小鎮(zhèn)的戰(zhàn)斗中，她們?nèi)纪度脒M(jìn)來(lái)，令人敬佩。無(wú)疑，這些女性形象塑造的格調(diào)與影片的格調(diào)是一致的。

曲折縝密富有韻致的情節(jié)和細(xì)節(jié)，使影片產(chǎn)生細(xì)膩的觀賞韻味。這部影片的耐看性還在于影片的故事情節(jié)熱鬧而又相當(dāng)縝密，在看第二遍時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)第一次沒(méi)有看到或沒(méi)有注意到的東西，以及值得細(xì)細(xì)品味的地方。例如影片開始，在羅泰利奪取德軍汽車行動(dòng)中，先是一個(gè)當(dāng)?shù)匦『⒁T德軍軍官下車追趕，羅泰利趁機(jī)開走汽車，后來(lái)又是這個(gè)小孩為進(jìn)行秘密通訊聯(lián)絡(luò)的澤諾觀察放哨，他發(fā)現(xiàn)偵察電臺(tái)的德軍中尉的汽車來(lái)了，迅速爬上房頂放風(fēng)箏發(fā)信號(hào)；激烈戰(zhàn)斗中，這個(gè)小孩被沃克曼少校抓住當(dāng)掩護(hù)，成為造成危勢(shì)情節(jié)的一個(gè)因素；布萊克等人占領(lǐng)小鎮(zhèn)后，片中有一個(gè)鏡頭正是那位小孩戴著德軍的軍帽坐在小鎮(zhèn)高處觀察，作為勝利者之一，他顯得那樣神情怡然。這個(gè)小孩的形象能使觀眾在看似不經(jīng)意中從一個(gè)很小的視角透視影片表現(xiàn)的人民性。再如炸毀德軍油料基地那場(chǎng)戲，先是經(jīng)驗(yàn)不足的布萊克教授的手槍被德軍蛙人打掉，出現(xiàn)險(xiǎn)情，后來(lái)，在赫希特與德軍蛙人搏斗的關(guān)鍵時(shí)刻，又是這位有了經(jīng)驗(yàn)的布萊克教授用手槍擊斃了德軍蛙人。

影片善于運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言表情達(dá)意，如雅典娜山上德軍秘密武器——火箭被推出山洞時(shí)，伴著刺人的音響出現(xiàn)的那一隊(duì)隊(duì)戴著面罩穿著黑衣緩步而行的德軍，和那龐大的火箭形象造型恰似戰(zhàn)爭(zhēng)怪獸。影片從人物性格真實(shí)出發(fā)，沒(méi)有說(shuō)一句反抗侵略者的口號(hào)，而是由視聽語(yǔ)言所表現(xiàn)的人物行動(dòng)表明雅典娜寶庫(kù)屬于人民的題旨。特別是影片大量使用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，使畫面充滿動(dòng)感。如黨衛(wèi)軍少校沃克曼要在街上絞死一名希臘老人那個(gè)情節(jié)，緊張的氣氛中，主要運(yùn)用幾個(gè)反襯鏡頭表現(xiàn)周圍情緒氛圍：在窗口觀看的埃莉娜憤怒的面龐上流下悲痛的淚，街上的老太太在祈禱，孩子們恐懼的面孔，羅泰利緊緊捏手中的帽子仇視的特寫鏡頭，憤怒而極力克制的澤諾竟捏碎了手中的玻璃器皿，隨著那玻璃破碎的咔嚓聲，緊接著鏡頭伴隨強(qiáng)烈的進(jìn)行曲搖向布滿集中營(yíng)崗哨的希臘當(dāng)?shù)丨h(huán)境和景致，最后是面孔嚴(yán)肅的德軍集中營(yíng)長(zhǎng)官?gòu)牡仄骄€上一層層冒出來(lái)，最終，不言而明地獲得影片所要表達(dá)的情感傾向性——消滅法西斯。再如布萊克等人占領(lǐng)集中營(yíng)一場(chǎng)，各種鏡頭表現(xiàn)方式綜合運(yùn)用，和著各種音樂(lè)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情緒節(jié)奏感?！短油诺淠取分械溺R頭運(yùn)用的一個(gè)特點(diǎn)，還包括許多前后景縱深配置的表現(xiàn)，如，前景是澤諾在街上觀察情況準(zhǔn)備采取行動(dòng)，后景是依窗站立隨時(shí)準(zhǔn)備配合行動(dòng)的埃莉娜；前景是赫希特為了占有多蒂與查利在談話，后景就是多蒂依階而坐的情景；又如前景是德軍崗哨在巡邏，后景則是戰(zhàn)士們躍過(guò)各種地形秘密接近目標(biāo)；再如前景是室內(nèi)一名德軍軍官在打電話查問(wèn)情況，窗外側(cè)后就是抵抗戰(zhàn)士正用吊繩靠近來(lái)，等等。鏡頭縱深感增強(qiáng)了可看性，增強(qiáng)了意蘊(yùn)性，增強(qiáng)了驚險(xiǎn)性。影片所有的鏡頭轉(zhuǎn)換都做到了非常流暢，沒(méi)有絲毫滯澀感，使用了多種銜接技巧，并巧妙地將鏡頭轉(zhuǎn)換與表現(xiàn)內(nèi)容貫穿起來(lái)，如德軍開槍打死逃跑的希臘人，鏡頭是微俯角度，當(dāng)?shù)萝妼尶谔饋?lái)又向上面射擊時(shí)，仰拍鏡頭使觀眾看到一個(gè)人應(yīng)聲摔下來(lái)，那是澡堂上的天窗，場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)換?！短油诺淠取冯娪扮R頭語(yǔ)言的運(yùn)用使人再次驚嘆，在電影藝術(shù)中，不但二戰(zhàn)內(nèi)容的表現(xiàn)雖經(jīng)幾十年難以窮盡，其表現(xiàn)形式也具有不可窮盡性。

這部影片又一次給我們提供了認(rèn)識(shí)一批著名演員的機(jī)會(huì)，這是影片吸引人的一個(gè)重要因素。它集中了英美和希臘等國(guó)的一些大明星，觀眾可以欣賞到他們的精湛演技。如英國(guó)著名演員戴維·尼文（1910～1983），在片中飾演考古學(xué)家布萊克教授，在《尼羅河上的慘案》等等影片中，我們?cè)浞诸I(lǐng)略他的紳士風(fēng)采，他的參演使影片平添了一種典雅的風(fēng)度。羅杰·摩爾是英國(guó)著名演員，拍攝這部影片時(shí)年55歲。他出生于倫敦，父親是警官。摩爾自幼愛好繪畫，從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后到漫畫片廠工作，他作為臨時(shí)演員參加了影片《愷撒與克莉奧巴特拉》演出。之后，他進(jìn)入皇家戲劇學(xué)校專修表演藝術(shù)。他18歲時(shí)應(yīng)征入伍，在駐德英軍中任軍官，退役后他作為正式演員，首次主演《舞姬夫人》一片。他到好萊塢拍片，在《雨晨哀曲》、《七圣決斗》等片中演出。70年代初，間諜片《007》風(fēng)靡西方，摩爾以他的高大身材和武打功夫被制片人看中，他作為劇中主角詹姆士·邦德的第三代扮演者，拍攝了《007》中的5集，從此，他名聲大振。后來(lái)，他又完成了《007》的第13集。飾演澤諾的演員泰利·薩瓦拉斯是繼尤爾·伯連納之后又一位著名光頭明星。他雖貌不驚人，但很會(huì)演戲，且多才多藝，導(dǎo)演、制片，甚至廣播樣樣都行。薩瓦拉斯出生于紐約，雙親都是希臘移民。他從哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)后，曾長(zhǎng)期擔(dān)任電臺(tái)廣播員。后來(lái)他主演電視系列片《刑事科萊克》，獲得金球獎(jiǎng)。薩瓦拉斯在《女王陛下的007》中曾和摩爾合作。薩瓦拉斯的表演充滿幽默與俏皮，是美國(guó)最有特色的性格演員之一。他們的形象風(fēng)貌和性格特征為這部影片增光添彩。

本片導(dǎo)演喬治·科斯馬托斯是一位頗有才華的藝術(shù)家?？扑柜R托斯1943年1月4日出生于希臘的科爾夫島，祖父曾任駐埃及大使，因此喬治的童年是在埃及度過(guò)的。他從小是個(gè)電影迷。大學(xué)期間他專修國(guó)際法與犯罪學(xué)。這段時(shí)期，他經(jīng)常光顧國(guó)家電影資料館與電影學(xué)院，看了許多日本影片、法國(guó)影片以及30年代的美國(guó)影片。1960年，影片《大逃亡》在基普羅斯島拍外景時(shí)，他自告奮勇參加現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作。他是有名的動(dòng)作片大師。他的影片講究視覺效果，大量運(yùn)用移動(dòng)攝影，鏡頭變化都是采用切入方式，從而使動(dòng)作性加強(qiáng)，具有令人緊張得喘不過(guò)氣來(lái)的感覺。他于1976年導(dǎo)演過(guò)一部我國(guó)觀眾熟悉的驚險(xiǎn)影片《卡桑德拉大橋》?！短油诺淠取肥刮覀?cè)俅涡蕾p到他的創(chuàng)作特色。

所有這些使《逃往雅典娜》成為一部讓人閑暇時(shí)想看，勞累時(shí)為了獲得輕松感時(shí)想看，看了還想看，?？床粎挼挠捌?。