《大都會(huì)》劇情介紹
《大都會(huì)》是由劉家豪執(zhí)導(dǎo)，彭濟(jì)材編劇，鄭少秋,溫兆倫,黃日華,汪明荃,黎美等明星主演的劇情,電視劇。
《大都會(huì)》是一部1988年的香港電視劇，由汪明荃、鄭少秋和楊群主演。故事講述了富商凌顯光的大福百貨公司面臨倒閉的危機(jī)，他的女兒家敏建議他讓萬(wàn)眾銀行董事長(zhǎng)鄭世昌入股。然而，顯光不信任敏，與家業(yè)合謀對(duì)策。家業(yè)不幸撞車身亡，顯光宣布破產(chǎn)。敏誘使林靈芝離開(kāi)昌，并與他結(jié)婚。昌利用小姨宜珠和浩然的財(cái)產(chǎn)來(lái)獲取利益。顯光的幼子家明娶了宜珠為妻。昌與明的前女友Maggie合謀破壞他們的感情。家明得知昌的陰謀，開(kāi)始收集他挪用公款的證據(jù)。為了掩蓋罪行，昌誤殺了合伙人杜明。這部劇以其劇情和演技成為經(jīng)典之作。
《大都會(huì)》別名：BehindSilkCurtains，于1988-04-11在優(yōu)酷視頻首播，制片國(guó)家/地區(qū)為中國(guó)香港，單集時(shí)長(zhǎng)46分鐘，總集數(shù)5集，語(yǔ)言對(duì)白粵語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)全5集。該電視劇評(píng)分7.4分，評(píng)分人數(shù)1079人。
《大都會(huì)》演員表
《大都會(huì)》評(píng)論
同類型電視劇
- 更新第12集
胡李鎮(zhèn)傳說(shuō)
曾宇杰,關(guān)鈺喆,趙黛溪,鄒德江,鄭拓疆
- 更新第01集
被極道上司愛(ài)上以后
戶塚祥太,紺野彩夏,中村嶺亞,星乃夢(mèng)奈,赤澤遼太郎,朝日七海,堀家一希,山崎光,柾木玲彌,山田絹緒
《大都會(huì)》影評(píng)
0有用
一場(chǎng)宗教與政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的科幻——點(diǎn)評(píng)德國(guó)電影《大都會(huì)》
SIFF上演德國(guó)電影<大都會(huì)> ，80多年前的科幻巨作，本屆電影節(jié)的最大奇觀之一（雖然不是世界首演）。表現(xiàn)主義的戲劇眼神，本質(zhì)化的藝術(shù)電影，極大超越性的人類社會(huì)與歷史視野……這是電影節(jié)帶給我們的最好的那一部分。
影片中出現(xiàn)巨大的未來(lái)城市和通天塔，這20年代的科幻片里，高架橋危聳天空，摩天大廈間來(lái)回飄著飛機(jī)——雙翼螺旋槳的，噴氣式飛機(jī)那時(shí)還沒(méi)問(wèn)世。在日夜運(yùn)轉(zhuǎn)如怪獸的機(jī)器社會(huì)里，既有居住在天堂般花園的上層享樂(lè)者，也有勞作在地下黑暗工廠的底層民眾。片中的無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人在地下工廠鬧革命，團(tuán)結(jié)起來(lái)摧毀了中央機(jī)器，卻只是徒然破壞了城市文明成果，引來(lái)猛獸般的洪水，威脅著孩子們的安全，斷送著社會(huì)共同的未來(lái)。影片所演繹的革命，完全是一場(chǎng)被女巫挑唆起來(lái)的失去理智的集體迷狂行動(dòng)。
“在頭腦與手之間，還有心臟?！敝挥行哪艹洚?dāng)他們之間的斡旋者。電影《大都會(huì)》問(wèn)世的1927年，也就是當(dāng)毛澤東發(fā)表《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》，當(dāng)蔣介石“4.12”打殺共產(chǎn)黨，周恩來(lái)賀龍“8.1”南昌起義的那一年，魏瑪共和國(guó)的德國(guó)人就已經(jīng)識(shí)破了馬克思的迷夢(mèng)?！洞蠖紩?huì)》以結(jié)尾處資本家與工人代表的握手言和，放棄和否定了共產(chǎn)主義的暴力革命，同時(shí)批判了早期資本主義血汗工廠里的人道主義缺失，從而在邏輯上導(dǎo)向福利趨完善的資本主義——這正是弗雷茨所代表的新一代資本家本能努力的目標(biāo)。心，代表愛(ài)，代表人性化的福利主義，它調(diào)和了階級(jí)矛盾，讓人們最終醒悟，從而避開(kāi)死神及其周圍七宗罪孽化身所誘惑的命運(yùn)。
通天塔，表達(dá)人類向往天堂或理想社會(huì)的意志，如同五十年代中國(guó)官方宣傳的“共產(chǎn)主義是天堂，人民公社是橋梁”，都逃不脫因人類語(yǔ)言與思想的多樣性而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的崩潰結(jié)局。暴力破壞了核心機(jī)器，導(dǎo)致文明共同體的崩塌；煽動(dòng)革命的是科學(xué)主義狂人與受其操弄的女巫——幽靈般的偽名瑪莉亞的機(jī)器人，這純粹工具化的象征。影片借《圣經(jīng)》說(shuō)，她騎著九頭的紅色惡龍出現(xiàn)在世界末日，而揮舞鐮刀的死神及其音樂(lè)主題為觀眾呈示了革命的真實(shí)面目。
遙望1927年，其時(shí)奧斯卡電影獎(jiǎng)才誕生，阮玲玉初登銀幕，話說(shuō)那年代的上海怎沒(méi)帶頭舉辦個(gè)什么電影節(jié)或者德國(guó)電影周呢……我為這幻想深感遺憾。
如果說(shuō)，《皮娜》是一臺(tái)戲劇與哲學(xué)的舞蹈，那么《大都會(huì)》就是一場(chǎng)宗教與政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的科幻。我的電影節(jié)周末，就此度過(guò)。
這篇影評(píng)有劇透
影片中出現(xiàn)巨大的未來(lái)城市和通天塔，這20年代的科幻片里，高架橋危聳天空，摩天大廈間來(lái)回飄著飛機(jī)——雙翼螺旋槳的，噴氣式飛機(jī)那時(shí)還沒(méi)問(wèn)世。在日夜運(yùn)轉(zhuǎn)如怪獸的機(jī)器社會(huì)里，既有居住在天堂般花園的上層享樂(lè)者，也有勞作在地下黑暗工廠的底層民眾。片中的無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人在地下工廠鬧革命，團(tuán)結(jié)起來(lái)摧毀了中央機(jī)器，卻只是徒然破壞了城市文明成果，引來(lái)猛獸般的洪水，威脅著孩子們的安全，斷送著社會(huì)共同的未來(lái)。影片所演繹的革命，完全是一場(chǎng)被女巫挑唆起來(lái)的失去理智的集體迷狂行動(dòng)。
“在頭腦與手之間，還有心臟?！敝挥行哪艹洚?dāng)他們之間的斡旋者。電影《大都會(huì)》問(wèn)世的1927年，也就是當(dāng)毛澤東發(fā)表《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》，當(dāng)蔣介石“4.12”打殺共產(chǎn)黨，周恩來(lái)賀龍“8.1”南昌起義的那一年，魏瑪共和國(guó)的德國(guó)人就已經(jīng)識(shí)破了馬克思的迷夢(mèng)?！洞蠖紩?huì)》以結(jié)尾處資本家與工人代表的握手言和，放棄和否定了共產(chǎn)主義的暴力革命，同時(shí)批判了早期資本主義血汗工廠里的人道主義缺失，從而在邏輯上導(dǎo)向福利趨完善的資本主義——這正是弗雷茨所代表的新一代資本家本能努力的目標(biāo)。心，代表愛(ài)，代表人性化的福利主義，它調(diào)和了階級(jí)矛盾，讓人們最終醒悟，從而避開(kāi)死神及其周圍七宗罪孽化身所誘惑的命運(yùn)。
通天塔，表達(dá)人類向往天堂或理想社會(huì)的意志，如同五十年代中國(guó)官方宣傳的“共產(chǎn)主義是天堂，人民公社是橋梁”，都逃不脫因人類語(yǔ)言與思想的多樣性而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的崩潰結(jié)局。暴力破壞了核心機(jī)器，導(dǎo)致文明共同體的崩塌；煽動(dòng)革命的是科學(xué)主義狂人與受其操弄的女巫——幽靈般的偽名瑪莉亞的機(jī)器人，這純粹工具化的象征。影片借《圣經(jīng)》說(shuō)，她騎著九頭的紅色惡龍出現(xiàn)在世界末日，而揮舞鐮刀的死神及其音樂(lè)主題為觀眾呈示了革命的真實(shí)面目。
遙望1927年，其時(shí)奧斯卡電影獎(jiǎng)才誕生，阮玲玉初登銀幕，話說(shuō)那年代的上海怎沒(méi)帶頭舉辦個(gè)什么電影節(jié)或者德國(guó)電影周呢……我為這幻想深感遺憾。
如果說(shuō)，《皮娜》是一臺(tái)戲劇與哲學(xué)的舞蹈，那么《大都會(huì)》就是一場(chǎng)宗教與政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的科幻。我的電影節(jié)周末，就此度過(guò)。
這篇影評(píng)有劇透
