《飛燕驚龍》是一部以愛情和武俠為主題的電視劇，展現(xiàn)了周游一貫的唯美風(fēng)格。劇情圍繞著九大派和黑白兩道爭奪「歸元秘笈」展開，同時(shí)描繪了楊夢寰、朱若蘭、沈霞琳、藍(lán)小蝶、李瑤紅之間的多角戀情。劇中的武打招式精彩，加上眾多美女的加盟，給觀眾帶來了無盡的驚喜。

這篇?jiǎng)≡u可能有劇透

我沒看過驚龍或神針小說，所以看了幾眼電視劇，再忍不住去網(wǎng)上找劇情簡介，頓時(shí)一種“好復(fù)雜好宏大”的感覺油然而生，甚至覺得我看到劇跟簡介中介紹的根本不是同一部劇。

如果風(fēng)清揚(yáng)是《笑傲》的主角會(huì)是怎樣的體驗(yàn)？這個(gè)比喻可能不恰當(dāng)，但本劇就是由配角的曲折經(jīng)歷慢慢引出主角更曲折經(jīng)歷的故事。楊夢寰開場的離奇遭遇足以讓我暈頭轉(zhuǎn)向，足以引我入迷。然而看到中后期才發(fā)現(xiàn)這個(gè)經(jīng)常亂入主線的朱白衣才是真正的主角，其王室身份讓她牽涉的人物和事件超越了武林范圍。

但是，朱的遭遇卻沒被演繹得離奇曲折。因?yàn)榍鄄糠秩看嬖谟诨貞浝?，存在于正劇開演之前。曲折的部分只能由臺詞講述來帶過。這就好像劇情是有意安排讓楊夢寰這個(gè)配角的故事去稀釋主角。

好吧，為了對得起主角，唯有讓朱若蘭比楊夢寰更吸引觀眾才行。

也許編劇們覺得憑借朱若蘭所負(fù)的深仇，或憑借施思的反串妝扮，應(yīng)該比走一步算一步、外貌也“平平無奇”的楊夢寰更吸睛吧。

得了吧，除去妝扮另說，反正這樣漸進(jìn)式的展開卻必然是敗筆。

先前我為啥說風(fēng)清揚(yáng)的比喻不當(dāng)呢。本劇中的風(fēng)清揚(yáng)不是朱若蘭，而是另一個(gè)配角空空空，當(dāng)之無愧的武功第一。你看，又冒出一個(gè)狠配角。順便說下最大反派是劉瑾（劉永）。

正劇開始時(shí)空空空（白雁飛）的武力值拉滿到天下無敵的情況下刺殺劉瑾失敗，然后被迫隱姓埋名。這幾十年過去，以他的武功第一加上朱若蘭的武功第二都夠統(tǒng)一武林了吧？沒有，他們沒相認(rèn)，沒聯(lián)手，沒去找劉瑾再復(fù)仇或者哪怕只是揭穿他。照此推測劉瑾及其爪牙是不是該特別強(qiáng)大了？本來朝廷強(qiáng)于武林是挺寫實(shí)的。結(jié)果不是。劇情拖到最后幾集劉瑾出場，其本人武功甚至不如初期朱若蘭，手下的東廠嘍啰根本不夠任何一位主角塞牙縫。僅憑這樣的團(tuán)隊(duì)實(shí)力如何能逼得本劇排名前二的高手東躲西藏？沒有說明。至于最后最后，這位權(quán)傾朝野的宦官因?yàn)橐环馀e報(bào)信竟然瞬間投降，乖乖被一位將軍帶人押走了。明顯不想往下編了是吧。

劉瑾的出場本身就乏味。最終敵人露面本該是推動(dòng)劇情走向高潮的，可是劇中根本感受不到高潮，主角們既沒有義憤填膺也沒處境危急，最后沒明白怎回事就完了。

朱若蘭作為主角，其背負(fù)的復(fù)仇使命必須是全劇核心，至于其取得江湖地位若不是無關(guān)緊要那至少也該為復(fù)仇服務(wù)。結(jié)果不是，前期朱若蘭四處游蕩，沒為復(fù)仇做任何有用鋪墊，甚至可以說遲遲不主動(dòng)復(fù)仇而陷入拖戲，所以只能拍楊夢寰的感情史成長史用以兌水稀釋。最后實(shí)在稀釋不下去就讓劉瑾主動(dòng)出場。至于那空空空就更是閑的沒事了。謝天謝地因?yàn)闆]事做在他沒搶朱若蘭的戲。

至于有人詬病小說續(xù)作為啥讓金鳳凰落入百姓家。我覺得那才不是敗筆，命運(yùn)轉(zhuǎn)折帶點(diǎn)身份變化才更好看，尤其歸于平凡是多數(shù)武俠小說共同推崇的。而且朱回到皇室或縱橫武林真的更好嗎?；适沂抢位\，武林是殺場。

我對老武俠劇的評價(jià)一向不高。就像有人總結(jié)，當(dāng)年港劇一定是角色跟原著反著來，臺劇一定是言情內(nèi)容無限循環(huán)。我對當(dāng)年臺劇的總結(jié)就是——地理地標(biāo)講不清，內(nèi)景極端重復(fù)。

本劇也不例外。臺劇在前半段會(huì)拋給你一些似是而非的地名，營造角色們需要長途跋涉的假象。等到中后期就懶得這么編，也不告訴你地名地址，反正各個(gè)角色走在野外就會(huì)頻繁遇上，簡直就是一幫人在罐頭盒里打轉(zhuǎn)。這個(gè)過程屢次讓我從有意忽略地理位置對劇情的影響，發(fā)展到無法容忍混亂。到最后可能覺得“終于演完了”，有一種解脫感。

本劇中我印象最深的是在所謂“青隴交界”找一個(gè)山洞，編劇你知道一個(gè)祁連山脈有多大嗎？知道搜索迷路者多么難嗎？

而內(nèi)景的極端重復(fù)更是把如上惡感加劇到極點(diǎn)。臺劇在棚內(nèi)搭建“野外”場景是非常小氣的，基本上同一布景用全程不換樣，一會(huì)兒說這是天山，又一會(huì)兒敢說這是蜀中。本劇中的內(nèi)景重復(fù)不是臺劇中的極端例子，但其布光的雷同無出其右。整個(gè)劇中的棚拍布光全部全部全部都是片頭那種夕陽紅色，無一例外。這種光效就更讓我對地理環(huán)境產(chǎn)生迷惑，也就越發(fā)在心里默認(rèn)所有事件都發(fā)生在同一個(gè)地點(diǎn)。

最后，本劇雖然空空空和朱若蘭的武功排行是固定的，但其它配角實(shí)力卻一如所有臺劇中的模糊，所以這些配角多次與主角比斗和沖突，而結(jié)果卻變化不定。這樣的好處就是配角團(tuán)無法正確認(rèn)知自己的實(shí)力，可以反復(fù)找上主角們挑戰(zhàn)，也就足夠拖戲了。

說回演員們。85年的爾冬升早已發(fā)福，在高清修復(fù)版電影中不僅難掩膨脹的腮幫，而且經(jīng)常一臉油光。還好我看的電視劇畫質(zhì)模糊，反而維護(hù)了這位小生的形象。至于施思這位老演員，她出道那會(huì)兒午馬還演小年輕呢。我覺得她在邵氏電影里的女裝扮相一直就不好看，本劇中他的男裝扮相是絕對的亮點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)演員自始至終就不適合女性發(fā)型。

于是我就想到了87版《珍珠傳奇》。主演施思仿佛禿頭粘著假發(fā)，而姜厚任也不再帥氣。